川美院长庞茂琨2017新作

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折叠的伊甸园

200cmx85xmx2布面油画 2017

庞茂琨的最新作品

是一组记忆和致敬之作。

他开始临摹他曾蒙恩的经典绘画

——他将它们重新带到此时此地来。

临摹对于一个画家而言,

在不同的阶段有不同的意义,

起步阶段的初学者通常是被动的临摹,

他们通过临摹来研习前辈画家的非凡技艺,

他们试图借此窥探绘画的奥秘。

她与我

布面油画30x40cm2017

但是,对于一些成熟的画家而言,

临摹则意味深长:他们有时是研习,有时是致敬,

有时是挪用,有时是反讽——有时所有这些都兼而有之。

没有一个艺术家没有自己启迪式的前辈,

也没有一个艺术家

不通过某种方式来表达对前辈的态度。

——汪民安《庞茂琨的私人艺术史》

庞茂琨

四川美术学院院长

重庆文联副主席

重庆美术家协会主席

重庆画院院长

重庆美术馆馆长

中国美术家协会理事

中国美术家协会油画艺委会副主任,

中国油画学会理事

抱貂的女人

80x65CM布面油画 2017

被打印的艺术家与被描绘的维纳斯

180x280cm布面油画 2017

被指的内心

100cmx80xmx2布面油画 2017

庞茂琨是如何对待那些经典的前辈呢?

显然,这既非完全的致敬,更非反讽,

甚至也不是一种有意的挪用。

他的精心临摹显然不是被动的,

他通过临摹的方式来同他们对话。

这并非绝对的临摹,

庞茂琨在临摹原作的同时也改变了原作,

他在对这些古典绘画的临摹中插入了异质性要素

——就此而言,

我们甚至很难说这是一种严格意义上的临摹。

戴眼镜的圣女

116x91cm布面油画 2017

朵来多游记

180x280cm布面油画 2017

或者说,这些临摹不过是绘画的假象。

这些局部的表面临摹,意味着什么呢?

这当然是对原作的重温,研习,记忆和致敬,

这甚至也是在表达画家

从古典绘画那里所习得的特有技术的眷恋。

但是,也可以从另一个角度说,

这种临摹也是一种引子和媒介,

一种进入经典并处理经典的方式,

即将过去的潜伏的经典唤醒并带入现在的方式。

临摹在此是一 种提示,一种呼吁,一种回应,

一种重读——而绝非是复制和再现。

格列柯的天空

120x160cm布面油画 2017

事实上,庞茂琨的局部临摹

打破了原作的整体感:

他有时候对原作进行切割,

有时候对原作进行歪曲,有时候将现在的要素

插入到原作的空间中,同原作进行对话,

所有这些,都破除了临摹的意义:

原作不是用来临摹的,

而是用来和现在进行嫁接组装的。

汪民安《庞茂琨的私人艺术史》节选

河中偶遇

160x120cm布面油画 2017

纳西索斯的新世界

180x140cm布面油画 2017

玩具

180x280cm布面油画 2017

依玛乌斯的新菜单

220x160cm布面油画 2017

犹滴的新仆人

布面油画 100x200cm2017

证婚人

布面油画110 X 80cm2017

被直播的现场

布面油画 280x230cm 2017

维拉兹贵兹的客厅

布面油画 180x280cm 2017

对应的肖像

布面油画 65x50cmx2

阅读者

布面油画 120cmx160cm2017

《母与子》装置2017

折叠的肖像NO.16、17

22.5X30cmx2纸上铅笔 色粉 2016—2017

折叠的肖像NO.2

3 22.5X30cmx2纸上铅笔 色粉 2016—2017

再古典NO.4

38x57cm纸上铅笔、色粉，2017

再古典NO.7

35x24cm纸上铅笔、色粉，2017

折叠的肖像

纸上铅笔、色粉30x22.5x20cm

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