日本水彩女神

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喜爱水彩的朋友，

应该很少有不知道永山裕子的。

她是日本最具代表性的水彩画家，

自成一派，被称为永山流。

她的作品色彩清淡，

趋向于写实和写意之间，

极富诗意，具有女性的浪漫、

细腻，又不失整体感。

在画水彩画的时候逻辑非常清晰的，

从浅到深、逐层加深的画法，

中途鲜有跳跃。

除了严谨的使用留白胶，

仍然用白水粉修补高光，

干画法塑造形体，

湿画法塑造大影调和整体感。

永山裕子

1963年出生于东京

1985年毕业于东京艺术大学油画系

同年获安宅奖、大桥奖

1987年完成东京艺术大学研究生学习

现为武藏野美术大学油画系讲师

并参加了许多知名的美术展览

如东京中央艺术博物馆年展

中国（苏州）亚洲水彩邀请展、

泰国世界水彩博览会等

最近出版了

一系列水彩画教程和作品集

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精彩技法解析

本书译者婠婠眼中的永山裕子与她的画

在水彩的世界初遇永山

文｜婠婠

▲永山裕子水彩创作

第一次和“永山流”的邂逅，却是以擦肩而过的方式。

当时的我还沉浸在超写实创作的快感中。每天都在思考如何将细节刻画得更加流畅稳定，更加逼真细致。也就是说，那时候我追求的是具象。印象中的“永山流”三个字，只是出自一些画友的口中。当时听他们大谈其为“日本淡彩”后，便没有特别去留意。至今，每次想到这件事就会觉得有些懊悔，先入为主是学绘画者的大忌。

▲永山裕子水彩创作

第一次亲眼看到“永山流”是在豆瓣网。坦白说，第一次见到的时候，并没有让我的感官产生激烈反应。相反是那些暗色调作品，竟让我有些不太舒服的感觉。那段时间的我，还沉浸在美国多变鲜艳的色彩风格中，绘画的技术还在起步阶段，因此与其擦肩而过。

▲永山裕子水彩创作

第二次和“永山流“的邂逅，是朋友的赠礼。

认识几个经常来往于名古屋与京都的日本友人，其中有一位叫做石川的四十多岁的日本人。因为工作业务的关系，我请他在苏州的一家小饭馆里吃饭。闲聊中发现他的背包里装了几本中国画的书籍，才知道他是给自己女儿买的。一来二去，他了解到我十分喜欢绘画，并允诺说下次来中国的时候，给我带几本日本画家的书籍。

▲永山裕子水彩创作

对这次谈话并不上心的我，在一个月之后接到他的电话，电话中他说给我寄了两本书。收到书后，我打开一看，一本书的封面上画着一个苹果，另一本是自然风景。一看作者，苹果那一本写着“永山裕子”，而另一本署名是“阿部智幸”。相较永山裕子，我对阿部智幸比较熟悉，因为和阿部老师经常有邮件往来。

芒果和葡萄

芦笋

花

卉

系

列

水彩画家永山裕子

以其独特的“永山流”画风

享誉日本乃至海外

其梦幻般的笔触及色彩尤受女性喜爱

“永山流”画面里较多的水痕

让画面呈现出一种虚实结合的美感

永山裕子老师的作品，

品色清淡，趋向于写实和写意之间，

具有女性的浪漫、细腻，

又不失整体感。

画

法

步

骤

画线稿用的铅笔

我通常使用

HB、 F、 2B 的铅笔来画线稿。

卷笔刀适用于削笔芯容易折断的彩色铅笔，

却不适合削画素描用的铅笔。

用削铅笔的小刀削出约露1 厘米的笔芯。

与打印纸不同，水彩纸是比较坚硬、粗糙的，

所以消耗笔芯的速度比较快。

可塑橡皮便于使用，

可以随意捏成大小几块，

在纸上轻压使线稿变淡。

1

横切苹果，

就能看到其中的5 颗种子。

地上的影子部分

也要在这个时候就画出来。

如若在此之后再去仔细刻画影子，

就会导致整个构图出现问题。

要点

总而言之，从观察到画上影子为止，

每一个步骤的目标都要很明确。

上色顺序

1

观察苹果表皮上黄色和黄绿色的地方，

在纸上涂上对应的颜色。

在各个亮部多加一点水，暗部少加一点水，

并且加入一些其他颜色，

一边混色一边上色。

再一次观察苹果

红苹果并不单纯是红色的，

仔细观察的话，

就能发现红色表皮中还混有淡淡的黄绿色。

特别是果蒂周围、

苹果窝和果实底部，

因为缺少阳光照射，

还保留着未成熟时候的颜色。

能发现这些地方是非常重要的。

而旁边那个青苹果，

受到相邻的红苹果上红色的反射，

这一点也要注意。

2

加入红色。

要轻轻地上色，

因为苹果凸出的5个角中

最靠近绘画者这侧的凸起颜色最深，

那里下笔更要细心一些。

不要来回重复叠色。

一次就把调子铺准。

另外，青苹果表皮上

还有红苹果反射过来的红色。

完成

加上影子就完成了。

静

物

系

列

人

物

系

列

风

景

系

列

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▲永山裕子水彩创作

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