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画《金 · 瓶 · 梅》太传神、到位！一生艺术登峰造极之作
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胡也佛的《金瓶梅秘戏图》，
是他一生从事艺术创作的登峰造极之作，
也是他深入研究传统，
广泛吸收外来技巧创作方式的成功。
胡也佛的《金瓶梅秘戏图》，共创作了30幅。
作者既重写意，也重写实，
运用西洋画中透视的方法，
以特殊的毛笔、精细的勾勒，
从人物的造型、室内之陈设、背景之佈罝、
鸡鸭猫鼠之动作、服饰冠冕之式样，
外间景色之铺陈，古董时玩、
官窑胆瓶、瓶内插花、点心果盒、
菜肴盘盏，体现出几分幽人野客之致，
都寄托了绘者的巧思。
绘画，尤其是人物，贵在传神。
图中人物之表情生动，
无论眉挑目语、伸手露腿，
甚或房事间之动作及其顾盼呼应，
丝毫之间，可窥动感。
至于潘金莲之风骚淫荡、西门庆之猥陋委琐，
等等读者自可从画中体会原书本意。
总之，作者抓住了有利于
传神、眼神、手势、身姿与重要细节，
足以显现人物内在本质的外形描绘，
真实地展示不同人物的性格、个性与内心世界。
真可谓是妙手精绘，曲尽其态，
且能独出机抒，自成一家风骨。
他熟练地运用传统笔墨的功力，
善于以环境景物或室内陈设一一铺叙，
完全突破了统一时空的局限，
如果撇开有关“性”的画面，
仍可看到他在绘画中表现了新的创作方法，
给作品注入了新内容，
他传承了前人之风范，博采众家之长，
也就达到了融会贯通而又别出心裁。
一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，
还要显现个人风格，其难可见。
为《金瓶梅》插图或作全图者，
自清代至今天，无有出胡也佛其右者。
《金瓶梅秘戏图》的创作，
是应当时上海某银行的董事长周某之邀，
据《金瓶梅》中的内容而绘的。
为了创作，胡曾参考了日本方面的绘图，
以及北京故宫博物院的出版品。
他是眼高手不低，
凡作画一山一石一草一本均细緻不肯草率，
对人物的线条更是勾勒细密，
因此，他的画价是一两黄金画三张，需时二个月。
对胡来说，大约花在理解原著
以及构思上的时间最多。
下面就这幅作品分析一下
就明白他功夫有多深厚
《金瓶梅》是描绘富官家寡妇李瓶儿
与风流公子西门庆照着从宫庭里
画的春宫图模拟取乐的情景。
画面的视角就如同现代人爬在房梁上
偷窥俯拍一样，屋内一切尽收眼底。
变态的性爱画面没吸引我的注意力，
倒是画面中描绘的家具，
陈设，衣服，装潢让我一一
认真的欣赏研究解读!
胡也佛先生用他那游丝的工笔绝活
在不足一平方尺的画面上
细致准确的描绘了七大类近百件物品，
堪称一绝，
叫人拍案称奇!
局部1
局部的放大，注意地的装饰是“木质彩绘磨漆地板砖”，图案是“凤凰衔牡丹图”，寓意女家富贵吉祥。四周还带白色的浅浮雕《流云纹》裙边。
屋的正中央铺了一块椭圆形的高级地毯，环纹是《西番莲环纹》，十分的华贵大方。从地上，桌上，椅上所见到的摆设，物件来看，战前的准备工作做的是相当的充分。
首饰盒里的珍珠项链刚刚取下放入盒内，盒盖都来不及盖上，见了面也挺急的!最细腻的描述还有在梳妆台下面放着一个用团锦包裹的礼品盒，疑似西门庆拿来的见面礼。
图上嵌两方印章《也佛》《宁天下人负我》，后面的印文是曹操的处事哲学名句的前半句，后句是《我不负天下人》。也佛的签名藏的很深哈，找找看!
局部2
图中最重要的家具就是两个男女主角战斗的地方，学名《架子床》，又称《拔步床》。
床身上架四柱四杆，背设三面栏杆，迎面有门罩，床下有脚踏。是古代富人家常用的寝具，明代最典型，用料讲究，做工精细。
大多有精美的雕刻和彩绘。图中的床眉上彩绘三种图案，《游龙戏凤》《荷塘浮萍》《双雀闹春》。作者的签名《也佛》也隐藏在一个浮萍的下面，见下图。
屋里第二大件的家具就是“顶箱立柜”了，
过去大型的立柜为了增加装东西的容量都置顶箱，
不经常用的东西放在上面。
一般这种家具都是两套在一起，
画面中被床挡住了另一套。
顶箱的门上还用浅浮雕手法雕了园钱，
布币，刀币象征财富的吉图。
柜边还有镶石条桌和镶石束腰方凳。
桌面长宽比超过3：1的才叫条桌。
三件家具腿之间都有不同图案的牙条，
见下局部放大图。
图中替代梳妆台功能的是一个三屉桌。
桌面镶一大两小三块山水图案的大理石，
桌腿制间还有加固装饰用的牙条。
桌下的“拐子花方格脚踏”画的准确细致。
图中最经典有代表性的家具是三把椅子，
据形状叫《一统碑》靠背椅。
象一座碑碣，也称单靠椅。
椅背还挖镶了一块山水大理石板。
还有椅子垫系在座上，面料为纱，
图案是《矩形》所以叫《矩纹花纱垫》，
是南宋富人常用的丝织品。
见下图放大局部。
您能找见另两把椅子吗?找找看。
造型最美用途最高雅的
就是这个琴桌了。
虽然只是露了一部分，
那柔美的造型也窥见一斑，
把这个家具搬入画面
说明女主人的音乐修养非同一般。
注意，琴桌上还有一个仿古香炉，
所谓焚香沐手，清音雅韵
可主人与西门庆的另雅之事
让下面的小猫都羡慕不已
跃跃欲试!
见下图。
《拔步床》
最重要的配套家具就是这个脚踏，
上下床的方便省力都是它的功劳。
桌几是放在桌子上面的一个实用器，
也是一个美的装饰物，制作精美，小巧玲珑，
就是一个大几的缩影。
主体象乌木，侧面好象还贴了《湘妃竹黄》，
上面镶嵌瘿子木
画家肯定见过类似的东西
才描绘的如此细腻。
洗澡用的带靠背坐浴盆，带盖汲水木桶。
注意，木桶的设计特别科学，带盖是防溢，
凸出的流口是为了导流，俗称《不尿沿》。
桶和盆都是一道箍。
浴巾和水都是白地黑线却质感分明!
使我们看到古人解决卫生问题的情景。
当然，胡先生也有观察事物不够仔细的地方，
比如立柜上的铜饰件位置画反了，
应该是具有拉手功能的吊牌在锁具的下面，
这样开起来才方便，
也是规矩。
下面是清代顶箱立柜的门饰，
吊牌是在下的。
下面是明代面条柜的铜饰，
吊牌也是在下面。
屋内的照明用具是两个，
一个《莲花座龙头挂灯》，
一个可手把移动的台灯，
当然是点蜡烛带纱罩的。
女人离不开镜子，
图中的铜镜是典型的宋代制式，
铜镜经过汉唐的高峰期转而重实用，不重装饰。
并且胎质较薄便于使用。
花纹多浅浮雕,画面是《一帆风顺》。
此镜还用布币的样式做镜支。
注意旁边还有一只梳子
和一个类似假发的装饰物。
洗脸用的铜折沿珐琅彩葵口盆
可算最精致高贵的用具了，
就不知道宋代有没有这个工艺!
就别难为胡先生了。
瓷器在画一共八件，
最好的就是一对《鼓型兰釉对开光坐墩》。
对开光就是为减轻重量
和便于搬运在鼓体上开两个洞，
也有开四个洞的叫四开光。
坐墩也叫座墩，是古代常用座具，
宋代有鼓型，覆盂型，鼓型为多。
明代坐墩多墩面拱起，到清代墩面就变平了。
怕您凉着坐墩上还加了织锦的垫子。
这个鼓型坐墩还带束脖。便于束牢座垫。
画家太细腻了,见下图。
哥窑金丝铁线冰裂纹大水呈，
也叫《太白尊》，太重放在地上。
还有一个铜质精美流线型大水勺。
靠墙的条桌上有三件瓷器。
黄釉胆瓶、方型折沿花盆、胭脂红太白尊水呈
呈里还有一柄银勺
都带精美木质防滑底座。
居左的花盆只露一部分，估计是盆景
西墙上的空窗
更是中国园林建筑文化的经典之做，
空窗又名月洞、窗洞
是在墙上开挖的不装窗扇的窗孔。
孔窗不仅可采光通风还可以装饰点缀园景，
组织风景画面，做框景，借景，漏景。
此图开窗外芭蕉绿叶隐映，空隙中似有人偷窥。
碧绿清新的窗外静景和
屋内热烈的人文活动对比强烈，相映成趣。
梳妆台上也放三件瓷器。
装化妆品用的甜白釉四节盒放在木制小几上。
插花用的祭红胆瓶，
盛水果用的《蓝釉园盘》。
都带防滑木质底座。
苹果，梨，葡萄等水果也不少哈，
主人招待可心人就是舍的出!
服装最具时代特征，
图中男女服装外套通显豪门奢华。
设计精心，用料考究，制作精良。
男子外衣是宋代典型烟色罗料大领袍，
是地位文化的象征。
扎进士方巾，也叫襥头，
女外衣是异常华丽的百花不落地云锦绣碟百褶裙。
内衣皆为缎子质地。
男鞋是云头图案。
三寸金莲的半高跟鞋有两双!
注意，裙带上还有一个挂香囊
或饰坠的带固定线的小皮质挂环。
过去很多妇女都是女工的高手，
李瓶儿也不少其此艺。
看梳妆台下一个笸箩里装了一堆女工用品。
剪刀，竹尺，线板，色布，织锦缎，做好的女鞋。
最重要的是还有一册做衣服的样板图册，
也可能是做衣服的国家标准图列，
因为宋代对衣服装饰是有严格等级限制的。
琴桌上有一把《琵琶》，
锦袋包装，高档乐器。
从外型看应该是琵琶，
但是琵琶是四弦，
画中的弦柄制有三个，
不知宋代琵琶是几根弦!
乐器下面应该是乐曲的谱子。
李瓶儿音乐的造诣应该是很专业的。
怪不的玩起世界上最美好的事情
来也要按图谱曲哈!
两个吊缀
一个万年长青
一个福在眼前
万年青的丝绣里装有香料艾草，
有解毒薰香驱蚊的功效
从宫里偷出的春宫图手卷
团锦的包首，碧玉的端饰，精美的绘画，
肯定是类似宫廷造办处装裱的。
二人战斗姿势和画里的一样
此图是《颠銮倒凤十三式》中一个姿势
现代语为69式戏虐图
注意，男人手中还有戏虐的工具!
此部分胡先生画错了一个地方，
被手卷应该遮挡主住的地方
应该是手卷的背纸颜色，
图中把手卷画成透明的了。
透出女主人浅绿色的内小衣。
内衣是短袖不会垂下来。
(在女人右腿折弯处》
说这是一幅《春宫图》，
但我以为
它也是一幅历史文明画卷。
胡也佛
（1908年－1980年）
也作亦佛，原名胡国华，也曾用丁文、胡新、胡强等笔名，或署大空堂。浙江馀姚人，清光绪三十四年（1908）生。十六岁时考入上海美术专科学校，后转入上海新华艺术专科学校，学习西洋画，为第二届毕业生。
新华艺专是1926年俞寄凡、徐朗西、汪亚尘创办。1927年考入南京国民政府总政治部任上尉宣传员，次年升为蔡公时少校副官。1929年辞职，入上海商务印书馆美术编辑部任高级职员，编辑《儿童画报》。
抗战前离职，曾经营照相馆、糖果店、国民书局等，但当时的经济极差，胡氏毕竟不是做商业的长才，于是倒闭的命运接踵而来。不久，胡又去了世界舆地学社，编绘地图。1949年后，受聘于上海灯塔出版社，后即转入新美术图画书店，上海人民美术出版社，但很少作画。
业馀时间与早年商务印书馆老友张令涛合作，创作《红楼梦》、《女娲补天》等不少优秀连环画，由北京、天津、河北、上海等地的美术出版社出版。1958年，在朵云轩任木刻水印勾描组长。文化大革命期间，受到不应有的对待，不断接受批斗，吃尽苦头。
文革结束后，他被落实政策，退休居家，有时则画画自娱，临摹以石涛山水为多，工笔仕女极少。七十年代末，曾为上海美协招去为国际饭店、金山石化总厂画一些佈置画、壁画，当然，辛苦的任务完成后，作为报酬则是一桌丰盛的酒席。1980年，胡也佛终因不治之症在上海去世。
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