人体遇到灯光，美极了

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张义波

1966年生，1985年畢業於中央美術學院附中，1989年畢業於中央美術學院油畫系第一畫室，2000年畢業於中央美術學院油畫系研究生同等學歷班。

曾任中央美术学院城市设计学院绘画系主任,基础部主任,城市设计学院研究中心副主任，现任城市设计学院培训部主任。

《花之语》 118x97cm

《回眸》 200x85cm 2013

在“烛光”出现前，

我的画面就对表达“光”有着某种偏好，

我一直认为光在审美中起着决定性的作用，

因为如果没有它，再美的东西也是看不到的。

基于这种认识，我便有意识地

对物体在光线下的明暗、虚实、强弱等

丰富变化进行过一系列的摸索。

直到九十年代初，

我到少数民族地区去实地体验生活，

那里的居住环境很艰苦，光线也是灰暗的，

而“烛光”便是这里最为主要的光源，

当然，也成为表达这里最为贴切的光源，

在烛光的照射下，

少数民族的服饰也散发出一种美异的光彩。

此后，我渐渐地发现了

烛光所具有的独特优势：

它的“大明大暗”不仅给画面的取舍

提供了极大的自由和空间，同时，

还会给人留下了很多想象的余地，

正如水墨中的留白，让观者在欣赏画面的同时，

还可以融入自己的想法和感受。

后来，我又把“烛光”慢慢地运用到

对现代人生活的表现里，

如此便形成了“烛光系列”的绘画。

另外，也可能因为自己是教师的缘故，

我对上学时歌颂教师的“蜡炬成灰泪始干”

这句诗有着很深的印象，蜡烛燃烧自己，

照亮别人，这种奉献精神，

这种品格本身也是一种完美，

在我的内心深处始终充满着对理想的追求，

所以在之后的创作中，

“烛光”便一直都是我所偏好的一个题材。

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德尔菲恩·恩霍拉斯

(1865--1945年)

是法国19世纪学院派画家，

擅长描绘平凡的年轻女性，

或在窗边阅读，或在灯下做女红。

在他的画里，无论是光泽面料、

火、壁炉或台灯等，

所有景物都以烘托营造

伟大的爱的氛围为中心。

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