弃文学画，打动何家英

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她出生于四川南充

一个美丽而偏僻的小山村

打小的时候

她便离乡背井

暂离了父母亲的视线

当很多孩子还辗转在

豆蔻年华的欢愉之中的时候

她却在飘泊和流浪

后来上了大学

选择学的却是经济管理专业

才上大二的她就毅然弃文从艺

开始了自己的艺术人生

开始用色彩编织如幻的梦

2018年新作

每年都有

大幅作品在国展上露脸

对她而言，没有什么能

超越绘画给她所带来的快乐与充实，

她性子很急、日常生活中

有些马虎、有些死心眼，

但在自己的画面前

她从来就那么

淡定从容、不紧不慢。

2018年新作

她在面对自己作品时

认真、仔细、踏实的状态

（象描绘苗族女孩头上、

身上那种繁复的银饰）

那份耐心实在令人生畏

2018年新作

记得有一次

画一张苗女半身像

因为当时底色做得不够满意

她可以洗了重画

画了又洗，直到折腾一宿

画面满意了、合适了、舒服了

才放下疲惫的身体去好好的睡会

平常她总是

过着蜗居式的生活

除了惯常要拿些近作

或者创作草图去给老师过目外

基本上就是不知道白天黑夜地

创作绘画，累了就和衣而睡

或者喝喝茶，弹弹古筝

抑或翻看书刊来调节自己的生活状态

西江月 55×80cm

她的静

养就了她画面的温和与恬淡

从她创作的都市女性题材中

你能从人物的眉宇间中读到内心所想

当他画苗族题材作品

你能看到人类最本真的质朴与善良

她不太喜欢

画画的时候求多求快

而是求精求美

把该花的心思都灌注到底

绝不投机取巧而是尽精微，致广大

同时，她又不会满足于

某一阶段某一种绘画形式

经历了一个过程，从她画里

总是又能让人

读到新的东西和新的内涵

物质化的社会

总是存在很多诱惑

当很多画家

都随着市场大潮在往“钱”走的时候

她依旧选择坚守

即算是有收藏家追逐她的画时

她也都把每一张画当创作来对待

倾注的时间和心血一点也不打折扣

甚至有老师

笑着提醒她“如此下去，迟早会饿着”

但她仍固执地认为

“工笔画出一张实在太难了

不想让一张不成熟

不完善的作品散落出去”

添香 55X80cm 绢本重彩 2014年

云卷云舒

在创作中

她从不愿意去重复自己

以渐进的方式

探求着前进的步伐

她一直认为：

画工笔人物

如果不在造型、构图、线条上多推敲；

在颜色、韵致、格调上多讲究

作品就会缺少艺术内涵

同时也是没有文化的体现

让她的画

在中国工笔画界脱去了一些尘埃

少了些喧闹与浮华

显得那么清净和明亮

她依然默默地画着

晚妆 55X80cm 绢本重彩 2013年

脉语 45X80cm 绢本重彩 2014年

任乘鋈

生于四川南充

先后毕业于西华师范大学

天津美术学院国画系

师从著名画家何家英先生

现为清华大学高研班导师，现居天津

守望家园 130×200cm

何家英评说

任乘鋈作为我学生中的一员，

她对绘画一直热情不减，

这几年创作出了大量的工笔人物画作品。

由于她注重生活体验、注重独立思考、注重写生，

其工笔人物无论从线条、造型、颜色

还是题材上都很讲究，渐渐地形成了自己的面貌。

画面呈现出女性独有的

敏感与细腻、温情与诗性，这是难能可贵的。

期望她一如既往的坚持努力，

创作出更多、更好的工笔人物画作品。

何家英

中国美协副主席、天津美院教授、天津画院院长、博士生导师

（根据何家英先生在“穆如春风”任乘鋈天津鼎天美术馆个展开幕致辞整理）

觅 45X90cm 绢本重彩 2013年

渡 115×75cm 绢本重彩 2013年

闺思 55X80cm 绢本重彩 2014年

午后 55X80cm 绢本重彩 2013年

谧 55X80cm 绢本重彩 2013年

影 55X80cm 绢本重彩 2013年

水岸清幽 50×110cm

假日

满月 80X180cm 绢本重彩 2012年

碧玉妆成 210×100cm

岜沙儿女 210×110cm

傣族女 100×75cm

自画像

苗女系列之一 80×80cm

苗女系列之二 80×80cm

苗女系列之三 80×80cm

清若梦魂--苗女 135X210cm 绢本重彩 2012年

守望 100×75cm

遥远的记忆 210×110cm

岜沙姊妹 180×80cm 2012年

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