电视艺术家走进成都高校，说的都是心里话！

中国文联副主席、中国视协主席胡占凡与艺术家们及四川电影电视学院领导合影

电视艺术家走进成都高校

与大学生畅谈“秘笈”

中国艺术报记者 吴月玲

12月18日上午，在第八届中国大学生电视节期间，中国电视艺术家一行在中国文联副主席、中国视协主席胡占凡的带领下走进四川电影电视学院，康洪雷、颜丹晨、董冬冬、崔鹏等从自己的创作经历出发，为在场的大学生们讲述了影视工作的“秘笈”。

康洪雷：生活远比我们写的要精彩

要多出去走走，生活远比我们写的要精彩。我和编剧兰晓龙原本是为了一个项目到云南去的，车到松山附近时，从车里就能看到路两边的山上有三三两两的人聚集着，原以为他们在春游，问了当地向导得知是清明节在扫墓。我们坐在车上听当地导游介绍才知道，抗日战争时期怒江天堑把日本人挡在了云南之外。来到松山，我们还能看到当年战争遗留下来的坑道，这才知道当年这里的中国军人是多么的英勇。我和兰晓龙站在那里，山上没有别人，只听到松涛阵阵。当天我们回到腾冲宾馆，突然毫无预兆的，我俩就大哭了起来，兰晓龙比我哭得还厉害。于是，我们决定放弃原先的项目。我和兰晓龙在当地采访，了解到很多故事，越来越感觉到不能再让中国军人的这些故事从我们手上溜走了。

有故事，要不断地对人讲。初做导演，一定不能闷着。我当初是抓住所有的机会对别人讲我想拍的故事。有人问我，你就不怕别人把你要拍的故事盗去？我说不怕，别人或许能盗走我的故事，但盗不走故事的精神。而且，在讲故事的过程中，你可以不断地完善、修复你的故事，这是个曼妙的过程，如果有伯乐听到你的故事，说不定就会让故事成为作品。《激情燃烧的岁月》就是这么拍成的。

颜丹晨：不要放过每一个角色

老师和我们说过：“没有小角色，只有小演员。”要认真对待每一个角色，因为你不知道哪一个角色会红。剧本上的人物是书面化的，演员要接近、理解、感受，最后成为角色。为了出演《北方大地》中的萨日娜，我到了内蒙古深入生活，了解到那里的人们是多么热情、奔放、执著，我把这些都储存在脑海中，找到我与角色的共情，这样才能成功地扮演角色。

做公益不只是帮助了别人。一次我去参加轮椅天使的活动，在场的志愿者们提醒我，最好蹲下来和这些坐在轮椅上的肢残人士说话，因为大家是平等的，在与他们视线相齐的位置能消除高高在上的感觉。在与他们多次交往中，我被他们自强不息的奋斗精神所感动，他们迸发出的生命力给予我力量，这也是一种爱的力量，推动我不断前行。

董冬冬：观众推动着我的创作

我喜欢写影视音乐，通过影视作品的传播，能让更多人听到我的音乐。我大概做过200多部影视音乐作品。写音乐前，我都要多看几遍影视剧，从剧中找到灵感。《时间都去哪了》得到“五个一工程奖”。《一次就好》原本在电影里只有一分钟的音乐，因为要写的音乐太多，我就只写了一分钟。谁知道这首歌火了，很多观众给我留言，问我什么时候出歌。我还在想“我有必要发歌吗？”直到我发现有观众在给我续写歌曲，我就赶紧把这首作品写完推出来。可以说，是观众推动了我的创作。

我是一步一步向前走的。我大学的专业是录音系的，当时北京电影学院还没有电影音乐系。所以我想对各位同学说的是，如果没有合适的专业，也不妨读下去，卧薪尝胆、苦练本领。在录音系，我学习了很多专业知识，后来我才一步一步和我的偶像们合作写影视音乐的。

崔鹏：不断地修正自己

要敢看自己的作品。我刚出道的时候拍了《烈火乘龙》中的小白龙。当时拍戏时，我自己感觉每一条拍得都有问题，拍完后，我一度很担心，觉得自己演得不好，希望这部剧最好不播出。后来慢慢学会了在回放中看自己的表演，不断地总结分析、不断地修正自己。演员都会经历“不知道自己不知道，知道自己不知道，不知道自己知道，知道自己知道”的过程。所以演员一定要敢看自己的完成片，真实地面对自己，发现问题，虽然当初我也不敢看自己的作品。

摄影：倪啸