碑帖精赏系列（二）丨薛元明：不趋于俗—徐渭仁篆书联赏析

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不趋于俗

———徐渭仁篆书联赏析

薛元明

徐渭仁（？—1854），字文台，号紫珊。少年时与梁同书友善，继而与陈鸿寿、张廷济等结为金石书画之艺友。收藏碑帖甚丰，精于鉴赏，时人称为“巨眼”。因购得隋开皇年间《董美人志》，晚遂自号隋轩。并将实践总结为理论，辑有《隋轩金石文字》《春晖堂丛书》等。清咸丰三年，“小刀会”攻占上海县城，城内富户士绅皆避入租界，独徐仍留城内，却最终得以保全，致使传闻四起，多种说法不胫而走。两年后清兵入城，被官府加以“从贼”之罪，对其勒索甚巨，被下狱而终至毙命。

篆隶书创作是金石发展的基础，与汉代单纯的隶书繁荣不同，清代篆隶并举，风格多样，篆隶书繁荣以考据为基础，再向前推进一步，考据发达因为“文字狱”，书法篆刻发展与这种政治上的措施竟然存在一种血腥的关系，令人悲叹。篆隶书虽然呈现出蓬勃盛况，但风格独特者屈指可数。反过来讲，如果没有这样众星云集的高密度形式，又何来这一时期创作上的繁荣？质以量为基础。篆隶不被重视的时代自然没有这方面的高手，唐宋时期便是明证，只能看到零星一两人的作品。考据发达的最终结果是除了篆隶书的繁荣之外，大量碑版呈现在世人眼前，清代的碑帖互动，充满了变革意味。“变则通、通则灵”这句话对于今天的书人来说，依然振聋发聩。

徐渭仁的篆书所见不多，书名并不显赫，其篆书却有特别的情调，不趋于世俗。清代邓石如一时风行，赵之谦、徐三庚和吴让之等遥遥领先，后来学赵之谦的尤其多，或是钱坫铁线一路，多数不越雷池，只有极个别像陈鸿寿写出了情调。在徐渭仁生平简历中记载了他与陈鸿寿的交往，估计是有一定的启发。但徐渭仁不为所拘，自成风貌，在当时确属难能可贵。此联分别为唐代韩翃两首诗中的句子。上联出《寄徐州郑使君》诗：“江城五马楚云边，不羡雍容画省年。才子旧称何水部，使君还继谢临川。”下联为《寄令狐尚书》中句子：“立身荣贵复何如，龙节红旗从板舆。妙略多推霍骠骑，能文独见沈尚书。”

徐渭仁在篆书处理上突破了当时的匀称、均匀的范式。运笔方面，笔画自起至收渐粗，竖画和斜笔尤其明显，结体处理上呈现上宽下窄的梯形结构，上下比例并不等分，打破常规，下方猛收，造型奇特，笔画交接处有意断开，表现出笔断意连之趣。上联“子”字处理，亦圆亦方，自然质朴，“旧”字上窄下宽，显得很稳当，“隹”部四横画各有不同，“臼”部四点亦更见风致，能见精妙，“何”字处理单人旁收缩，“可”部拉长放松形成对比。再如下联“首”“能”字变形处理，“文”字将垂笔拉长，行笔方向不同，尤其佳妙，其下四字皆上展下缩，特别是“沈、尚”二字，各有趣味。“书”字中两点画穿插运用，画龙点睛，恰到好处，也有一些字，像“水”字是无法变形的，“见”字变化有些局促，不过整体情境很统一。

篆书乃书体之祖，笔法“简单”，愈简愈难，但在清人手中，变得丰富起来，有血有肉，如何把握这种特定的性情，则是善书者所必备。从上述分析来看，此作出手不凡，在一定程度上也说明创作中存在的偶然性。大名头多见经典之作，但偶会有平庸之作，小名头的偶见精妙之笔，往往出其不意，风味别致。正可谓“佳作本天成，妙手偶得之”。

（原文刊载于《中国书法报》2021年1月19日第303期3版）

监制｜杨超 朱中原

图文编辑｜赵 旭

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