研讨 | 曹留夫：那些奋斗过的老艺术家们；苏鸿升：当代天津人物画人才辈出

6月22日，由本社和天津市美术家协会主办，天津金带福路文化传播中心、天津美术网协办的“天津人物画发展研讨会”在本社召开。本次研讨体现了力量的凝聚、思考的多元、观念的碰撞。本期推出曹留夫和苏鸿升的观点。

曹留夫： 说到对天津人物画影响较大的画家，早期应该是刘奎龄之子刘继卣。刘继卣的动物画独具风格，在全国范围内都有着很大的影响。他高超的写实能力、精湛的传统技法功底以及深厚的文化素养，使他的人物画创作不输于动物画。刘继卣的人物画多了许多更为贴近生活的生命力和人文情感。由于他善画动物，所以其人物画中多描绘骑马的人物，突出展现出故事感和人物的动态。他的《大闹天宫》组画曾获世界级大奖。其大写意动物画和人物画在画坛具有深远影响。在新中国成立初期，刘继卣与顾炳鑫获得“南顾北刘”的赞誉。刘继卣的连环画《穷棒子扭转乾坤》获得全国第二届连环画创作评奖金奖，成为之后白描连环画的范本之一。

上世纪60年代，从中央美院毕业的张德育来到天津。那时的他虽然十分年轻，但在艺术上相当成熟，以国画手法为出版社画了大量插画。他的作品朴实生动、贴近生活；画中人物格外鲜活，给人以直击心灵的感受。在我看来，他的国画作品《岭南风》《铁堤》《火种》等都十分经典。张德育不仅艺术成就高，而且为人谦和。他的过早离世是天津画界的一大损失。 天津人物画的继承和发展与天津美院的努力是分不开的。天津美院的国画教学以传统为根基，培养了大批在全国具有影响力的绘画人才、教育名家。在人物画方面，杨德树、陈冬至以及他们所培养的杨沛璋、颜宝臻、何家英、李孝萱等人，都对当今画坛有着较大的影响。上世纪60年代，在天津市美协二楼展厅举办的天津美院毕业生毕业作品展中，我看到了陈冬至的作品《给小燕搬家》。这幅作品的精巧立意和朴实画风给我留下了深刻印象。当时，人物画因为能直接表现民众的现实生活而成为了中国画创作的主流。陈冬至的大写意人物画《满仓》《移山志》等是当时少有的优秀人物画作品，而20岁出头的他便成为了当时天津人物画创作的主力军成员。80年代，陈冬至在全国连环画界产生了较大影响，他的《镜花缘》《黄头郎》等受到连环画界的推崇。同时，他的古典题材人物画也引起了画坛关注。 天津人物画在几代人的共同努力下不断前行。这既源于天津市美协的辛勤付出、天津美院的教育培养，又源于画家个人进取精神的引领和传扬。我相信在未来，会有更多的优秀人才不断涌现，天津人物画的发展也将走上更为光明的康庄大道。

曹留夫《竹林七贤图》

苏鸿升： 天津是文化重镇，底蕴深厚，但美术的发展与影响主要还是体现在上世纪50年代以后。尤其是人物画，继陈少梅、刘继卣之后，张德育在新中国成立初期的美术创作上达到了一个高峰，他为《苦菜花》《铁木前传》所画的插图是对中国美术史的贡献。最突出的是《苦菜花》这部作品，它是新中国成立初期文艺作品的典范。在社会主义建设时期，张德育创作出了抗击洪水题材的《铁堤》《潮》和《岭南风》等很多经典作品。尤其是《岭南风》，准确地刻画出了岭南渔家儿女打鱼归来的场面。张德育以其艺术及学术高度成为美术家学习的典范。

80年代，天津人物画家陈冬至、杜滋龄、范曾等在人物画的表现手法上凸显个性，展示出非凡的艺术才能。杨德树无疑也是一面旗帜，尤其在教学上功勋卓著，何家英、刘泉义等诸多知名画家都出自他的门下。尤其是何家英在中国工笔人物画上的突破达到了空前的高度，为当代工笔画的发展做出了突出的贡献。 此外，李津、李孝萱在水墨人物画坛上都有着骄人的业绩与影响。总结起来还有很多，不能一一述说。 总之，天津人物画在全国有着极其重要的影响。这是天津美术界取得的重要成果，也是中国人物画发展的重要组成部分。

苏鸿升《将军图》

来源：《中国书画报》