美术史话：油画与中国画的最早碰撞

自传教士来到中国，西方的绘画技术也逐渐传入中国。一些具有高水平西洋画艺的传教士得到中国高层统治者认可，而成为宫廷的御用画家。在供奉宫廷的数名欧洲传教士画家中，以意大利人郎世宁的画艺上佳，影响较大，存世作品也最多，其中就包括了他的数幅油画作品。人郎士宁还有王致诚等为了适应中国皇帝的欣赏口味，在欧洲油画的基础上吸收中国画的技法，形成了独特的画风。

雍正皇帝西装像

当然，按照郎世宁绘画的技艺来看，也就是把他放在当时欧洲绘画总体水平背景比较来看，他并不能代表那时欧洲绘画的最高水平，其他欧洲传教士画家就更等而下之了，所以当时出现在清代宫廷中的油画，其水平是有一定限度的。油画在清代的宫廷内大都用以作人物肖像和装饰宫殿，极少用以主题性绘画创作，即便是油画人物肖像也是作为绘制大幅的帝后朝服像收集素材用的，而不是作为肖像画创作来对待的。

 碰撞中探索，中西合璧的郎世宁

花阳双鹤图轴

1714年，一艘抵达广州的贸易船上搭载了七名传教士，当地政府奏报康熙皇帝，皇帝命有科技才能的传教士留下进京，其他人返回。这留下的人中，就有一位画家郎世宁。

不久郎世宁奉旨前往北京，觐见康熙皇帝。康熙得见他的绘画才能，十分欣赏，便命他学习中国画，并不时入宫作画。这一画，就是五十年，期间经历了康、雍、乾三朝。

雍正以后，郎世宁得到了进一步的重用，他不断调整西方油画技巧，主动迎合中国皇帝的审美要求和中国传统的美学观念，利用中国的纸、绢、墨、笔、颜色，试尝中西合璧的新体绘画的创作。

乾隆曾在郎氏早期画的他和雍正帝的肖像画中题到："写真世宁擅，绘我少年时。入室幡然者，不知此是谁。"

郎世宁作为宫廷画师，他的作品主要为纪实绘画，包括历史画、帝后肖像、生活画等，也包括一些写生画作，尤擅画马，还有鹿和犬等。

历史画：在郎世宁现存的绘画中，记录重大历史事件的绘画占有相当重要的分量，这些都是历史价值、文物价值和艺术价值兼有的佳作。

康、雍、乾时期，为赦平蒙古与回族各部的叛乱，大清朝廷恩威并施，终于在乾隆中期取得决定性胜利，乾隆命令宫廷画家创作了记录这一历史事件的图画，郎世宁主绘了《万树园赐宴图》、《马术图》、《丛薄行诗意图》、《平定伊犁回部战图》、《平定西域战图》等卷。其中最为著名的就是1755年创作于承德避暑山庄的《万树园赐宴图》和《马术图》，《万树园赐宴图》中，乾隆在文臣武将簇拥下款款进入宴会场地；另一些大臣和蒙古族首领跪地恭迎；《马术图》描写的是文武官员陪伴乾隆与蒙古族首领观看马术表演，骑士们在飞驰的马背上做着高难度的惊险动作，动感十足。两图中的皇帝、大臣和蒙古族首领数十人均具写实肖像特征，鲜活如真，周围环境、器具服饰也使人如身临其境；从画法分析，两图构图都没有采用将皇帝置于画幅中心和画得比其他人高大的中国传统方法，既精彩地表现历史瞬间的情态，又能体现画家本身所具有的西方文艺复兴的人文精神。

帝后肖像：在清朝的宫廷纪实绘画中，帝后的肖像画数量相当多，自入关起的顺治皇帝至末代宣统皇帝，以及他们的后妃，几乎都有穿戴整齐的朝服像存世，其中尤其以乾隆一朝为最盛。乾隆皇帝及他的若干后妃都留下众多的肖像画。

在古代中国，为帝王画像是相当严肃的事情，许多画家因为画得不合皇帝心意而掉了脑袋。郎世宁是在欧洲接受的绘画基本功训练，既有西画写实技艺之精妙，又吸收了中国传统的写真绘像之长，他的逼真的肖像画与好大喜功的乾隆皇帝的兴趣两相吻合，便产生了如此众多的宫廷肖像画作品。正是由于乾隆皇帝对郎世宁肖像画的赏识，所以乾隆前期皇帝的御容和后妃的肖像，绝大多数都出自画家郎世宁之手。

《乾隆朝服像》将年轻的乾隆皇帝画得十分得体，尊贵、睿智、大度、安详；1739年绘制的《乾隆皇帝大阅图》，以鲜艳明丽的色彩、工致细密的笔触和巧妙的高光处理，描绘了乾隆首次检阅八旗官兵时的耀武扬威雄姿英发，人、马立体感很强，盔甲、马鞍、皮毛等很有质感，天上云气、地上草木色彩丰富多变，不同于传统中国画。

《平安春信图》

生活画：郎世宁还奉命描绘了许多宫廷的生活图像。代表作有雍正时期创作的《平安春信图》，绘着休闲汉装的富有生活气息的雍正与乾隆父子像，父子之情跃然绢上，又遵守中国习惯取正面光照以使人物面部无阴影，五官清晰逼真而又柔和。他奉旨而作的人物画中最著名的《心写治平图》，描绘乾隆与11名妃嫔在一起，乾隆仅在该画完竣、七十大寿及禅位时看过此画，平时将画密封盒内，旨谕窃视此画者必凌迟处死。《乾隆雪景行乐图》和《岁朝图》描绘乾隆与子女共庆新年。图中作为人父的乾隆被画得有如慈悲的圣像，其他人情绪欢乐无比，画面色彩鲜艳华丽，人物细腻如真，房屋以焦点透视法绘成而有纵深感。

写生画：郎世宁擅长画人物肖像，也擅长画各种动物，其中以画马最为拿手，如《百骏图》、《名马图》、《武功图》，或许反映了清朝满族人从马背上夺取天下，对于马匹有着特殊的钟爱；而为了保持骑射的长盛不衰，每到秋天，皇帝都要率领王公贵族、文武大臣，到远离京师数百里外的木兰围场"秋"，以示不忘祖先得天下时的艰难。围猎的主要动物就是群鹿。围猎的时候，常有一些擅长奔跑的猎犬作为围猎的帮手，所以除了马之外，鹿和犬的形象也较多出现在郎世宁的笔下。如《秋林群鹿图》、《苹野鸣秋图》以及《十骏犬图》等。

《八骏图》