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三月底的纽约苏富比亚洲当代艺术拍卖已经结束，虽然外界担心有泡沫崩盘危机，但76%的成交率，比去年秋季好了许多，现在市场忧心可以暂时放下，还待四月初香港苏富比及五月的香港佳士得拍卖再
今次纽约苏富比当代艺术拍卖，大致可分类出三个结果与方向。
（一）虽然征集拍品数量依然众多，但多数艺术家只有一件，护盘容易。这就是为何许多拍品，只在底价边缘成交的原因。
（二）张晓刚拍11件、成交9件、流拍2件。虽然〈血缘：三位同志〉以211.2万美元成交，再度创下张晓刚画作拍卖纪录；但拍品不再全数成交，说明市场已有反省，不再全盘皆收。
（三）除中国，亚洲其它地区，如韩国、日本、台湾、东南亚当代艺术市场的换手崛起，更是今次拍卖成交率不致下滑的主要原因。根据〈当代艺术新闻〉杜卡来自纽约现场描述，今次纽约亚洲艺术博览会出现不少经营非中国艺术、但却以亚洲当代艺术为主的画廊，看来这波中国当代艺术风潮，已逐渐进化到亚洲当代艺术市场的深耕及探索。
回顾前面三个观点，前二个观点只是短暂技术面的问题，只有第三个结果可以看出，热闹非常的中国当代艺术，已逐渐进化到包括日本、韩国、台湾、东南亚等亚洲当代艺术市场。亚洲当代艺术市场范畴已然形成。
过去，每年三月纽约会有一个称为【亚洲周】的活动，它是由纽约亚洲艺术博览会、亚洲协会及苏富比、佳士得两家拍卖会共同串起的艺术活动，但多局限于骨董市场，未扩及当代艺术市场，但前二年开始有商家把中国当代艺术带进博览会，且成果不错。据杜卡报导，今年有不少商家引进日本、韩国、东南亚亚洲艺术家作品，让古董博览会充满着亚洲当代艺术气息。此观察印证到拍卖场上，非中国的亚洲当代艺术市场的上扬，更说明亚洲当代艺术在纽约成形的理由与环境。如果这波由纽约带动的亚洲当代艺术风潮能在四、五月转移到香港，香港拍卖市场将不再倾钭于中国当代艺术，而逐渐吸纳更好的亚洲当代艺术精英参与，让亚洲当代艺术市场的发展更为全面成熟。
在自由经济下，当代艺术的价值，从过去只透过展览认证，逐渐过渡到拍卖市场运作，这个方式虽然许多美术史学家无法认同，但收藏家却以行动积极响应这个方式。因此，透过拍卖运作，经由市场炒作、市场淘汰、价值被认识，成为当代艺术家崛起的必然，但炒作丑态、市场的监督，则让缺乏艺术价值、经不起艺术论证的劣质品，受到市场淘汰，这就是拍卖市场经济的好处。纽约苏富比张晓明以市场考虑吸纳大量艺术家拍品，提供市场可操作的空间，但当做手操作得不到市场响应，自然缩手退出市场，让得到响应的艺术家作品继续留下，这就是市场价值。
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