现代著名画家美术理论家：傅抱石（1904-1965）

傅抱石（1904--1965）简介：

      现代著名画家美术理论家。江西新喻人，1933年留学日本，从金原省吾攻东方美术史学，毕业于东京帝国美术学校。。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。解放前任国立中央大学艺术教授。擅画山水、人物，崇尚革新，有所建树。

      解放后，任南京师范学院美术系教授、中国美协副主席，江苏省国画院院长。出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。又精篆刻，并有《印谱》行世。其代表作有《兰亭图》、《丽人行》、《九歌图—湘夫人》、《江南春》、《待细把江山图画》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二岁。

傅抱石论画:

      "我对画面造型的美，是颇喜欢那在乱头粗服之中，并不缺少谨严精细的。乱头粗服，不能自成恬静的氛围，而谨严精细，则非放纵的笔墨所可达成，二者相和，适得其中。"

      "请不必过事颂扬服从或顺应传统的作品，这样等于打有志改革者的耳光。"

      "就取材上说，文人画是“消极”的，“颓废” 的，“老”的，“无”的，“隐逸”的，“悲观” 的。"

      " 画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水 。"

      "我以为，“人品”、“学问”、“天才”三项，可以概括。这就是造成中国绘画基本思想的三大要素。这就是研究中国绘画的三大要素。"

傅抱石简历:

1904年 甲辰 1 岁 10月5 日（农历八月二十六日）出生于江西省南昌 市，祖籍新喻县。
1911年 辛亥 8 岁 入私塾附读，原名长生。
1915年 乙卯 12岁 瓷器店学徒，开始自学篆刻、书画。
1917年 丁巳 14岁 考入江西省第一师范附小，改名傅瑞麟。
1921年 辛酉 18岁 升入省第一师范，开始美术创作，自号“抱石斋主人傅抱石”。
1925年 乙丑 22岁 完成第一部著作《国画源流述概》。
1926年 丙寅 23岁 第一师范艺术科毕业，留校任教。
1931年 辛未 28岁 著《中国绘画变迁史纲》出版。
1932年 癸酉 29岁 入东京日本帝国美术学校研究部，攻读东方美术史, 兼习工艺、雕刻。
1933年 甲戌 30岁 在东京举行书画篆刻个展。
1935年 乙亥 32岁 学成返国，任教于南京中央大学艺术系。
1937年 丁丑 34岁 专论《石涛丛考》发表，《中国美术年表》出版。
1938年 戊寅 35岁 在郭沫若主持之政治部三厅任秘书。
1940年 庚辰 37岁 回中央大学任教职。
1942年 壬午 39岁 在重庆举办“壬午个展”，展出作品一百件。《大涤草堂图》、《对牛弹琴图》、《初夏之雾》、《屈原》、《陶渊明像》等作品均在此次个展中展出。
1950年 庚寅 47岁 开始以毛主席诗词为题材的创作，《七律·长征诗意》、《沁园春·雪词意》、《清平乐·六盘山词意》等作问世。
1952年 壬辰 49岁 全国高校院系调整，任南京师范学院美术系教授。
1953年 癸巳 50岁 《抢渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》参加全国第一届国画展展出。
1956年 丙申 53岁 增补为第二届全国政协委员，参加全国政协二届二次会议。
1957年 丁酉 54岁 率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克。
1958年 戊戌 55岁 《傅抱石画集》出版，郭沫若作序题签。画集收入1942年至1957年作品《桐荫读画》、《万竿烟雨》、《丽人行》、《抢渡大渡河》等。
1959年 己亥 56岁 到湖南长沙、韶山写生，作《韶山全图》、《毛主席故居》组画。与关山月合作，为人民大会堂绘制巨幅国画《江山如此多娇》，毛主席亲为题句。10月，出席“全国先进工作者群英大会”。
1960年 庚子 57岁 任江苏省国画院院长。《中国古代山水画史的研究》出版。当选为中国美术家协会江苏分会主席。当选为中国美术家协会副主席。全国文联委员。率江苏省国画家在国内旅行写生，先后访问了六省十几个城市，行程二万三千余里。
1961年 辛丑 58岁 “山河新貌”画展在北京举行。《西陵峡》、《陕北风光》、《红岩村》展出。到我国东北地区写生，作《镜泊飞泉》、《天池林海》。“傅抱石东北写生画展”在南京举办。
1962年 壬寅 59岁 出版《浙江写生画集》。
1963年 癸卯 60岁 井冈山、瑞金等革命老根据地，作《黄洋界》、《长征第一桥》等画。
1964年 甲辰 61岁 当选为第三届全国人民代表大会代表。
1965年 乙巳 62岁 9 月29日，脑溢血，病逝南京寓中。

傅抱石著作:

《国画源流述概》 1931 商务印书馆
《中国绘画变迁史纲》 1931 商务印书馆
《唐宋之绘画》 1934 商务印书馆
《基本图案学》 1936 商务印书馆
《中国美术年表》 1937 中华书局香港分局
《明末民族艺人传》 1939 商务印书馆
《木刻的技法》 1940 商务印书馆
《石涛上人年谱》 1948 京沪周刊社
《中国的人物画和山水画》 1954 人民美术出版社
《山水、人物技法》 1957 人民美术出版社
《写山要法》 1957 上海人民美术出版社
《傅抱石画集》 1958 人民美术出版社
《中国的绘画》 1958 人民美术出版社
《傅抱石访问捷克斯洛伐克写生作品选集》 1958 江苏文艺出版社
《傅抱石访罗马尼亚写生作品选集》 1958 江苏文艺出版社
《中国古代山水画史的研究》 1960 上海人民美术 出版社
《傅抱石、关山月东北画选》 1962 辽宁美术出版社
《傅抱石浙江写生画选》 1962 浙江人民美术 出版社
《傅抱石中国画选辑》 1963 人民美术出版社
《傅抱石东北写生画选》 1963 辽宁美术出版社
《韶山画选》 1963 湖南美术出版社
《傅抱石画集》 1980 台湾中华书局出版社
《吴昌硕、齐白石、傅抱石三石画集》 1980 台湾鸿禧美术馆
《傅抱石画集》 1981 金陵书画社
《傅抱石画选》 1983 人民美术出版社
《傅抱石画集》 1985 江苏美术出版社
《傅抱石速写集》 1985 江苏美术出版社
《傅抱石画选》 1988 朝华出版社
《傅抱石画集》 1988 文物出版社
《傅抱石扇面集》 1989 江苏美术出版社
《傅抱石美术文集》 1986 江苏文艺出版社
《傅抱石谈艺录》 1987 四川美术出版社
《名家翰墨》第1、9、10、13期 1990 香港翰墨轩
《傅抱石画论》 1991 台湾艺术家出版社
《中国近现代名家画集·傅抱石》 1993 天津人民美术出版社 绵绣文化企业
《当代名家中国画全集·傅抱石》 1993 古吴轩

傅抱石作品选:

《镜泊飞泉》

      《镜泊飞泉》为傅抱石六十年代初东北之行的画作，他曾称道“兹游奇绝冠平生”。长白山天池和镜泊湖，均为东北景物之精粹，我曾两次探询过先生的游踪，再观摩研读先生的画作，回味他所说：“中国山水画的发展自始就是妙悟自然，富于现实精神的艺术创造，而不是单纯地诉说视觉的客观描写。”（《中国的人物画和山水画》）觉得先生作品的艺术魅力，在于他拮取造化素材后，所作的概括提炼和艺术夸张。在造境过程中，他倾注了自我的理想和审美观。这两处瀑布并不浩大，特别是镜泊湖瀑布，落差只有十二米，但画中却出现豁大的水口，坚硬的岩石和几处树木，均以重墨勾染，衬出水的明亮，顺水流势干湿并用，画出了北国飞泻而下的瀑布，人物点的特小，对比山水之大，声震山河，气势磅礴。如果没有“富有现实精神的艺术创造”和坦荡的胸襟，豪放的气魄，即使身入造化，也难以“妙悟”山河美之真谛。（参见《名家翰墨―傅抱石瀑泉雨景专号》P90）。

      此幅《镜泊飞泉》为抱石先生1965年所作，应为抱石先生最后一幅以“镜泊飞泉”为题材的画作，其作笔墨精纯，浑厚华滋，雾气苍茫，大笔挥洒，小心收拾，乃傅氏晚岁难得之精品。

《秋江放棹图》

      傅抱石于一九六一年六月赴东北旅行写生，为期三月，先后游历了长白山、镜泊湖、哈尔滨、旅大等地，写成不少名作，并在南京举行了（傅抱石东北写生画展）。东北之行，曾参观了有“煤都”之称的抚顺西露天煤矿。傅氏为此写了（煤都壮观）和（煤都一瞥）。在（煤都壮观）题跋上，他记曰（一九六一年八月四日得巡礼抚顺西露天煤矿……），署款（十六日。抱石沈阳记）。又据他在（东北写生杂记）中述及（抚顺我只去了一天），而（仅凭那雄伟的西露天煤矿给我的震动，结合现场的一些草图来进行构思、进行创作的。）他又自言以煤为题材，在技法上有困难，故上述有关（煤都）之作都非写于该处！若参照本幅上题（傅抱石煤都记），可知乃于八月四日造访抚顺的一天行程中所写，送赠有关单位留念。既然（煤炭）不易处理，兼行程仓促，他自然选用最熟悉且擅长的题材入画。

      画面取近景，以配合较大尺幅，只见崖壁下轻舟漫荡，上有高士端坐，船夫背立撑桨，御流畅行。全画以写意为主，挥洒顷就，惟舟上人物，线条精炼准确，疾速运笔中显其动势，简洁无冗赘，在较短时间内完成却不流草率，为画家留下可能属唯一写于煤都的作品。

傅抱石撰刻作品选:

傅抱石书画扇面作品

傅抱石书画作品

傅抱石书画作品

傅抱石书画作品

傅抱石书画作品

傅抱石书画作品

傅抱石书画作品

傅抱石书画作品