著名书画家:高二适(1903~1977)

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高二适(1903~1977)简介:

  高二适(1903-1977),江苏东台人。原名锡璜,后易为二适,中年曾署瘖盫,晚年署舒凫。18岁任立达国民学校教员,21岁时为校长。25岁考入上海正风文学院,27岁考入北平研究院为国学研究生,29岁因病回乡为通讯研究生,并任小学校长。33岁应陈树人之邀任国民政府侨务委员会办事员、科员、立法院秘书,1937年随立法院入川。1946年回南京后,曾兼任朝阳文学院和建国法商学院教授。建国后,历任南京工专上海分校、华东专科交通学校教员、华东水利学院图书馆职员,1958年因病退职。1963年经章士钊引荐,被聘为江苏省文史馆馆员。1965年参与“兰亭”论辩,《兰亭序的真伪驳议》和《兰亭序真伪之再驳议》等文影响极大。在文史哲、诗词、书法的研究和创作方面,成果卓著。著有《新定急就章及考证》、《<刘梦得集>校录》、《刘宾客辨易九流疏记》、《高二适书法选集》等。

碰壁斋主说高二适之书法兼及诗歌

 前菠萝兄尝贴高二适草书。弟谓深于章草,庄主曰:浪字之末捺为其最著者。弟有所想,而忙于看他贴,遂尔忘之。今适翻书法,偶尔忆及,聊述拙意,高氏之书亦不记跟于何贴,故另辟一贴以言之

  浪字之末捺,固全为章草笔法。然高氏之深于章草,不仅自此可见,即全无此字,其得力于章草,固犹昭昭可辨。

  章草出于隶书,为隶书连笔带草之快写。今草出于真行,为真行简快之书法。隶书扁平,而真书纵长,扁平之休,必以横划垒架,而纵长之体,必以竖划立间。此无他,自然之势耳,横不长则体不能扁,竖不伸则形不能纵。以故隶书至重横划,真书至重竖法。以其着重所至,隶法往往横厚重而竖细弱,真书往往竖粗壮而横轻薄。用笔之刻意,亦因此而有偏向。隶法所强调之“蚕头雁尾”,即为横立法,而竖不与焉。真书所讲究之“悬针垂露”,亦为竖专用,而横不与焉。“裹锋逆入”在真书,亦多见于竖,而横不及焉。真书大成于唐,而唐至尊者颜真卿,观颜氏之书,轻横重竖,遂亦至为分明。六朝张猛龙一脉书法,结穴于欧阳询,此派书自隶转真,痕迹最著,时有隶法之遗。观欧阳之书,横竖轻重,较颜氏及他家为均衡,其横钩几于纯用隶笔,其长横亦大异唐人,时复与竖两大。此盖隶书之后裔、孑遗也。

  章草出于隶法,为隶法之变。作章草者用笔之习惯,悉承于隶,故与今草相较,章草之横画往往体势平正,书速较为迟缓滞重,近于作端正书者。既为草书,快写时必随笔势而变动划形。章草之变形,绝少变于横划;而今草之变形,则多在横划,或随笔势而欹侧,或者缩短而为点,不一而足。此盖源流所自,轻重有属,势有不得不然者也。

  观高二适之草书,其横划用笔不草率,赋形多平正,延体多长远,此即隶书章草之笔法习惯也。睹此,则其来历自明,虽有欲自瞒而不可得也。


  书家亦无他,书写之久,训练形成习惯,习惯转为自然,信手出笔,而无一飘浮凑泊软弱之处,此其功力也。胸中有所陶养,性灵中自成其地步,此其性灵也。功力而能达性灵于纸上,此其作品也。然性灵一事,绝不可自书里求之。

  此理亦通于诗法。吾人可传可受者,基本技术,可习可长者,语言之把握能力;而其性灵一层之事,关乎人意、人格之偏向,理性之思想与夫深渺之心性两者互相陶冶之基本状况,此亦人各不同,决不可强求者。[此二层,略有似于菠萝兄所谓“写作理论”与夫“文艺理论”之分,而亦不同。]故弟常谓,文艺而有理论,乃文艺之大不幸。凡常理论,往往欲规定其人格、心性之偏向异同。自思想言之,此至不民主之事。自实践言之,亦有三蔽,一,尽阉天下诗人之心,使其废多变之异而成一党之同;二,使诗人不自知其心性,终日驰驱,而汲汲乎外求;类于蜗牛之自戴其家,而复满处寻家者。三:使诗人作伪。理论得势之后,其所悬人格、心性理想,遂成为诗品、人品中至高境界,作者遂不免于诗中强颜扮演其境界,以表其诗品、人品。于是而举天下之歌诗,皆装腔调之台词。老庄一派常云仁义出而大伪兴、大道溃,盖亦深识乎人生有此相耳,非仁义自身有大恶也。唯不设理论,不悬鹘的,则诗人无所依傍,无所做作,终得自家了事,于是而诗人各寻其自家心性,出其自家手眼,成其自家文字。弟尝闻今之理论,曰:非养成民主自由之人格,不能有真诗。吾知此论果通行天下,则真诗不作矣。吾亦知此民主自由之论一行,则诗人果无民主可言,写作果无自由可守矣。吾亦知作此论者,其果非民主自由之人矣——姑不论其思想如何讲民主自由,察乎其心性尔。

高二适(1903~1977)作品:

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