怎样写好汉字中的“竖笔”

怎样写好汉字中的“竖笔”

记得小时候老师说：写字就像走路，不会走，就不要妄想去跑，不然只会摔跟头。然而小时候为了个性和逞能，我们总喜欢学着大人写字，写行书、写草书，甚至自己“创造”很多新奇的招数，譬如写字总要将竖笔拉得很长，总以为这样就是书法。

曾经有位同学在语文作业中就“运用”了这一招，第二天老师哭笑不得地批评说：这不是书法，这是满纸“牙签”，刺得人浑身肉麻！全班顿时哄堂大笑。我想这一招“书法”大家一定不会陌生，估计很多人都曾用过。虽然自小就知道这样写字是不对的，但年少的我们谁又能压抑住内心的轻狂呢？后来自己学了书法，才渐渐懂得了写字的“韵律章法、结体布局”，今天我们就结合传统书法，来谈谈怎样写好汉字中的这一“竖笔”。

元代书法家赵子昂说：“书法以用笔为上，结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”数百年来，这句话一直是书法界的论书名言，因为它明确指出了书法创作中用笔与结字的重要性。结字是指在汉字书写过程中对点画、偏旁结构进行安排和布置，同时也称为“结体”或“间架结构”。

书法是一门视觉艺术，首先要看写得美不美，然而“美”是抽象的，是我们内心的一种主观感受，因此人们对于“美”的标准不尽相同。书法的“美”就在于它的“结体”美，书法的“结体”往往随着书写者的审美素养、文化涵养、年龄阅历等条件在不断变化和完善。有时候我们很喜欢某种字体，但随着时间的推移和学问的增长却又渐渐厌倦。这就好比小时候我们写字总喜欢拉长竖笔，总以为那样就是书法、是个性、是艺术，后来学习了古人的书法，才逐渐明白了如何处理书法中的这一“竖笔”。

一，综合考虑结体。

每个汉字都是由一个或多个笔画构成，而每一个笔画都是该字的结体元素，那么如何让这些笔画淋漓尽致的发挥其作用，则需要我们在平时的学习中不断积累，不断学习前人的宝贵经验。我国的传统书法博大精深，晋唐书法的神韵、宋元书法的尚意都是值得我们今天学习的艺术瑰宝。

正如唐诗宋词一样，每个时代都有其特有的文化艺术，晋唐神韵、宋元尚意就是后人难以逾越的艺术丰碑，因此无论任何书体，我们都可以从古人的法帖中汲取养料，若能汲取一瓢足可令我们受用一生。尤其初学书法之人，从古人的优秀法帖入手，几乎是学好书法的唯一途径。自我的肆意妄为、无度创新往往会陷入低俗、丑书的境地。

综合考虑结体，有的字适合拉长竖笔，而有的字却不一定适合，如上图：都、干、洋等字拉长竖笔是比较好看的，而郁、前、样等字拉长竖笔却不一定美观。

二，联系整体布局。

书法的美观除了单个字体协调以外，还要联系整个书法作品的整体布局，如果将通篇包含竖笔的文字都做拉长处理，那不就是“满纸的牙签”么？纵观古今知名的书法作品，无不是整体布局和谐，整幅作品中往往只有少数几个字为了表达某种书法意境才写得十分夸张，从而起到画龙点睛的作用。譬如下图，苏轼《寒食帖》中的“纸、苇”二字。

在这些作品中，大多文字都是规矩的、自然的、没有过多修饰的。文学大师托尔斯泰说过：“朴素是美的必要条件。”这就如同真正的美是来自平凡之中的一抹烟霞，而非浓妆艳抹中的一枝独秀。书法首先得是正常的汉字，才能进一步演化到艺术的高度，如果通篇都讲求艺术、个性，那就成了表演、作秀。

三，追求高雅笔意。

生活中，我们常常看到有人在墙上挂着单个的大字，譬如：静、神、佛、虎等书法作品，他们用夸张的笔法，将竖笔写得很长，甚至写出波浪、人形、老虎尾巴等效果来哗众取宠。说实话，这样的字庸俗不堪，与其叫书法还不如叫画画，因此人们常常将这类书法称为“江湖书法”。

真正的书法要追求笔意高雅，就是说要“清水出芙蓉，天然去雕饰”，所有的笔画都是思想感情的自然流露，而非故意做作、怪态横生。这就需要我们努力钻研古人的经典法帖，从不断学习中提高审美视角，提升自我素养。