笔精墨妙 赋彩鲜活

　　有清一代，淮阴为漕运枢纽，河工要地，亦是淮北盐业的重要集散地，河道总督、漕运总督驻节于此，故经济繁荣，文化昌盛，俨然东南一大都会，故才艺之士多聚集于此。是时，清代著名画家改琦和汪镛都曾流寓到淮阴，作为书画家、淮安知府万承纪的座上客。在此期间，汪镛或为人作画，或入幕府，创作了一批书画，而这幅《杜鹃百合图》（右图）就是其中之一。此图笔精墨妙，赋彩鲜活，形神兼备，有宋代文人画之风韵，但更多是吸取了恽寿平和新罗山人之技法。

　　汪镛，字笠甫，华亭（今上海松江）人。师从玉壶山人改琦，并娶其爱女小茶为妻。凡人物、花卉、山水，尽得其传，笔墨生动，敷色清雅，具华岩画风。又与松壶（钱杜)、裴舟（廖云槎）等人游处，专事山水，浑厚沉着。

　　《杜鹃百合图》，纵103厘米，横38厘米，水墨绢本。其意境幽远隽永，笔墨淡雅秀润，设色清新明丽。图上写奇石一方，嶙峋突兀，浑穆古朴，呈玲珑剔透，重峦叠嶂之姿。石前有百合二株，白花翠叶，正争奇斗放，婀娜多姿。石上有杜鹃枝条从画外伸来，枝叶间花团锦簇，娇红如颜，傲然竞放。石下有兰竹一丛，气韵生动，一片生机。此图虽只写假山之一角，但草木争奇，花儿斗艳，新春气息浓郁，表现了阳春三月的美好景色。

　　从画法讲，此图以勾勒皴染法写山石，淡墨皴擦，雄浑生动，韵味很足。所谓“画不点苔，山无生气”，为使山石面目鲜活，画家以大小浓淡不等的墨点，点苔于山石间以求波澜变化，并以此来衬托灿如云霞的杜鹃花和纯白如雪锦的百合花，使之红而不艳，白而不俗，有情趣盎然，超凡脱俗之功。图中的杜鹃以没骨法画出，点花用胭脂，檀色勾蕊，枝蔓用水墨加赭石皴写，叶则用花青和叶绿点染，复以浓墨勾筋。这样一来，所写杜鹃花红花绿叶，灿如云霞，芳香醉人，红光灼灼。同时画家又以双勾填色法写百合，先以细劲清淡之笔勾出轮廓，再赋以色彩，从而充分表露出叶片“清如水碧，洁如霜露”的美感，显示出画家细致的观察力和深厚的写实功底。

　　此画上署款曰：“菊农先生大雅教正，癸卯端阳后三日画于袁江十二琅千（琊）学馆，笠甫弟汪镛。”下钤“立父（甫）”朱文印。此“癸卯”为道光二十三年（1843年），“端阳后三日”为农历五月八日。“袁江”指的是江苏省淮阴县，因东汉末年，军阀袁术曾踞守于此，故而淮阴有袁江、袁浦、公路浦之名称。此“十二琅千（琊）学馆”原为淮阴万氏之学馆，是清道光至咸丰年间，万承纪、万承紫为其子弟创办的私塾。清末至民国初年，成为地方文人之聚所，后被周恩来之九舅父万立锐辟为书舍。由此可证，汪镛作为一位画家，行踪并不限于松江一地，而是浪游天下，走遍全国，此图就是他旅居淮阴的一个证据。（王厚宇）