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连环画，俗称“小人书”，为群众喜闻乐见。近年来，连环画在拍卖会上屡创纪录，一些题材、品相均属上乘的连环画经常以上万元成交，有些精品 甚 至 是 一 书 难求。
连环画，俗称“小人书”，为群众喜闻乐见。近年来，连环画在拍卖会上屡创纪录，一些题材、品相均属上乘的连环画经常以上万元成交，有些精品 甚 至 是 一 书 难求。连环画原稿更是深受收藏者的关注和追捧，画家程十发创作的连环画《召树屯与喃诺娜》原稿，拍卖成交价高达1100万元。
1.历经辉煌与危机
在上世纪50年代、60年代初期和70年代末期、80年代初期，中国连环画出现了两次创作和出版高潮，当时连环画读者遍及家家户户，每年发行量达数亿册，成为美术界和出版界的一支奇葩。
中国美协连环画艺委会主任沈尧伊对于连环画的现状与发展有着深刻的认识，他主张中国连环画行业应大力借鉴国际上连环画发展比较成功的模式，例如法国的知名连环画家都拥有一批固定读者，读者喜欢某个画家，就会购买、搜集其所有的连环画作品，中国的出版社和画家都应有培养观众的责任，同时应该培养一批深受广大读者喜爱的画家。
在上世纪 80年代中期，连环画出版曾经出现过度追求利润的现象，一些出版单位只要求连环画画家抢时间，使其疲于奔命，粗制滥造，直接导致连环画质量下降，严重破坏了市场环境，致使出版社印数下降，库存积压。中国版协连环画艺委会主任姜维朴当时通过媒体呼吁：连环画是拥有亿万读者的文艺读物，青少年特别是儿童最初的读物就是连环画，连环画在他们心灵中会留下难以磨灭的印记，如果连环画出版单纯追求利润，忘却出版工作的职责，将会对青少年教育带来不良的影响。
上世纪80年代末期，青少年阅读兴趣转移，在已经形成产业化的日本、韩国的卡通、动漫产品冲击下，连环画市场逐渐萎缩，其创作与出版陷入困境。
2.“连友”推波助澜
连环画的收藏门槛低，易学并易于进入，因而成为大众收藏项目。据业内人士介绍，全国连环画市场每年的交易规模可以达到10亿元以上。连环画收藏活动的兴起，与媒体和“连友”都密不可分。上世纪90年代，各媒体陆续开设收藏版面和栏目，连环画这一收藏界中绽放的奇葩，引起了社会各界关注，一直徘徊多年的连环画收藏活动开始升温。连环画爱好者都互称“连友”，他们大都有痴迷连环画、具有连环画收藏知识等特点，手里若没有上千本旧版或新版的连环画，都不敢妄称“连友”。各地的“连友”相继出版报刊，并自费出版连环画，还组织起了书展和拍卖专场。
王家龙被“连友”推举为“中国连藏第一人”，他收藏有两万多种连环画，其中“文革”前的老版连环画就有1200余种。王家龙表示：“我们这一代人的童年是伴随着连环画长大的，里面的励志故事和英雄人物曾经给我们留下了难以磨灭的印记，潜移默化地影响着我们的一生。现在连环画成为了中老年人怀旧的对象，其中蕴涵着个人的情怀与时代的变革，同时也形成了新的收藏热点。”
藏友郝先生认为：“连环画和别的藏品不同，不是越老越值钱，至今国内共出版了10万余种连环画，其中以上世纪五六十年代出版的最有价值，1925年上海世界书局出版的《连环画三国志》《连环画西游记》等，是中国最早的连环画，目前每套价格2万多元。而市场上价格最高的连环画是上世纪50年代出版的《梁山伯与祝英台》，曾卖到了19万元，老版全套60本的《三国演义》，价格大约为30万元。”
3.热收藏的冷思考
连环画是一种影响广泛的艺术形式，其升值潜力，吸引了投资者在这一方兴未艾的市场里寻觅商机。当收藏市场受到全球金融危机影响而骤然降温时，连环画的市场价格却并未因此而波动。
《连环画报》主编何兵说：“在上世纪五六十年代和七八十年代，连环画家按照各自的风格特点和擅长的绘画手法进行创作，当时创作每部作品都坚持深入生活，大大丰富了连环画的艺术内涵和表现力，因此优秀作品迭出。另外，早年未形成美术市场，国画、油画作品除了美术馆、宾馆少量收购以外，社会上无人问津，画家为了生计，只能通过画连环画挣稿费，戴敦邦、程十发、陈逸飞、罗中立等著名画家都曾经画过连环画。连环画的艺术性和文化内涵都是卡通、动漫所无法比拟和无法取代的，但连环画只能通过画家个体创作，因而无法与动漫产业抗衡。今天，动漫已经作为国内文化创意产业的一个重要行业，面临巨大的发展机遇，并获得了许多政策扶持，连环画也同样需要相关的政策扶持，才能继续生存和发展。”
画好连环画真要下一番功夫，但连环画的稿费一直没有涨，一张画稿大约100元，现在的稿费标准很难再吸引画家，所以画连环画的人越来越少了，因此缺乏新作品。1949年至1966年间，全国大约出版了上千种连环画，历经时代、社会变迁，其存量和市场流通量并不多了，物以稀为贵，这种老版连环画更受人们喜爱。
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