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傅抱石是中国20世纪杰出的传统绘画艺术大师，在现代美术史上占有重要地位。他长期攻研山水、人物画，亦擅金石书法，还是一位优秀的美术史论家。在当今艺术市场上，其作品频受青睐追捧，交
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傅抱石是中国20世纪杰出的传统绘画艺术大师，在现代美术史上占有重要地位。他长期攻研山水、人物画，亦擅金石书法，还是一位优秀的美术史论家。在当今艺术市场上，其作品频受青睐追捧，交易屡创佳绩，被誉为市场骄子和龙头股。
傅抱石原名傅中洲，小名长生，字庆远，祖籍江西新喻（今新余），1904年10月5日出生于江西南昌。他自幼丧父，入小学时取学名傅瑞麟，因家贫而辍学。其邻居各有刻字摊和裱画坊，强烈的求知欲促使他为之好奇并迷上了书画金石。后受亲友资助才得以继续求学，1926年毕业于南昌第一师范学校后留任教员。出于对清僧石涛崇拜而更名抱石，自号“抱石斋”主人。1933年徐悲鸿慧眼识珠，力荐傅抱石公派东瀛留学，在日本帝国美术学校研习东方美术史和雕塑等，结识了著名美术史论家金原省吾。他抓住契机发奋苦学，还潜心钻研桥本关雪、横山大观、竹内栖凤等名家作品,并在东京首次举办个展。两年后由扶桑归来，受聘于国立中央大学艺术系主教美术史。抗战爆发后随“中大”内迁寓居于重庆市郊金刚坡，日寇投降后复返金陵。蜀中多山多水，氤氲变幻，风雨飘零，不断地Ji发起他的创作灵感，陶冶着他的意志豪情。当时中华民族正进入一个最危险的历史紧急关头，他时常伫立于Ji流奔湍的嘉陵江边，关注着整个民族的前途命运。国难民生的愤懑郁积于心壑，促使他经常借酒浇愁，往往醉后自由挥洒，宣泄于笔墨丹青之间，一吐胸中心绪Ji情。此外他还不断地叩访自然，搜尽奇峰打草稿，并在重庆、成都、昆明、南昌、上海等地举办个展。得历史、山川之助，他创作了《嘉陵江》、《巴山夜雨》、《万竿烟雨》、《潇潇暮雨》、《丽人行》、《大涤草堂图》、《擘玩图》、《洗手图》、《山阴道上》、《湘君》、《满身苍翠惊高风》等精品力作。所作借物思情、借古抒今，不断地反映时代心声，倍受各方关注，因此很快便独步画坛。他的艺术随之也进入了创作成熟期，画风趋臻完善。
新中国成立后，他继任南京师范学院美术系教授、江苏省美术工作室主任等职。其性情明显收敛，某些特定的政治氛围在不同程度上限制了他的Ji情发挥，画格在原有基础上则相对稳重厚润了一些，但未有太大突破。1957年他受命筹建江苏省国画院并任院长。受石涛“笔墨当随时代”观念影响，1960年他倡导组织江苏国画工作团进行23000里长途采风创作，为祖国河山立传，次年在北京举办了著名的《山河新貌》展，其画风也有所放开。之后他又赴东北等地写生，不断抒泄对现实生活的真情实感；这一时期他创作了《峡江图》、《西陵峡》、《大渡河之悲剧》、《屈子行吟图》、《中山陵》、《玄武湖》、《鸡鸣寺》、《雨花台》、《西风吹下红雨来》、《苦瓜炼丹台诗意》、《西子湖畔》、《枣园春色》、《虎踞龙蟠今胜昔》、《漫游太华》、《假日千山》、《镜泊飞瀑》、《待细把江山图画》、《二湘图》、《登庐山诗意》、《井冈山》、《长沙》、《林海雪原》等优秀画作，在笔墨技巧等方面均达到了炉火纯青的鼎盛境界。特别是1959年他与关山月应邀为人民大会堂正厅联袂创作了巨幅国画《江山如此多娇》。傅抱石于1965年9月29日因脑溢血突发而溘然长逝，未能在晚年变法中再攀上一个新高峰。他生前还曾任中国美协江苏分会主席、中国美协副主席、西泠印社副社长等职，其作品和影响均广泛流传于海内外。
综观傅抱石先生毕生的艺术道路，笔者以为：
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