故国与玫瑰，生活与智慧

——雕塑家蔡志松访谈

雕塑家蔡志松作品

　　记者：《雕塑》杂志梦佳(以下简称“记”)

　　受访人：蔡志松(以下简称“蔡”)

　　记：这些年您陆续做了哪些作品?

　　蔡：风系列和颂系列是99 年开始做的，主要是大家见得最多的故国系列的作品能。雅系列包括大红门摄影作品、公章、曼陀罗和玫瑰系列作品。玫瑰系列从08 年开始做，先是单枝的玫瑰，2010 年开始做了一些浮雕装置的作品。

　　记：这些作品从具像写实到现成品装置，再到观念摄影，各种形式都有尝试。

　　蔡：艺术家有很多多面性，可以同时走不同的路。就像螃蟹有八条腿，这腿就伸到这里了。人精力有限，我要是三头六臂的话，还能做更多作品。

　　记：这有什么内在的延续性和指向么?

　　蔡：延续性和差异性肯定是有的。颂系列和风系列主要是具象的人物。雅系列不是以人为对象，而是以物为对象，从《档案袋》到《玫瑰》材料都是铅皮。最大的不同在于探讨的主题，故国系列主要是谈人生的，玫瑰系列主要是谈爱情的。《档案袋》《印章》和摄影喷绘作品《大红门》探讨的是社会。

　　记：涉足到观念作品，是否受当代艺术的某些潮流影响?

　　蔡：保守与前卫不能用具象与非具象来衡量。如果说让我一直做写实做到今天，我也能做，但是太乏味了。本来就有很多兴趣，也有这个能力把它表现出来，为什么不做呢?艺术家的艺术范畴很广泛，雕塑的范畴也是很广泛。基础的

　　概念也很广泛，不只是我们以前学院里说的人体。所有的东西都能拿来为已所用，表达自己的观点和思想，这才是基础。基础是很无形的，是一种能力。