内容摘要：
速读文章内容
本报记者与台湾《联合报》记者联手采访两地专家一场大火后《富春山居图》被分成《剩山图》、《无用师卷》，这幅名画在经过600多年沧桑，300多年分隔后，时至今日终于要合璧了。昨天下午，藏于浙江博物馆的《剩山图》50年来第一次离开杭州启程赴台。在
本报记者与台湾《联合报》记者联手采访两地专家
一场大火后《富春山居图》被分成《剩山图》、《无用师卷》，这幅名画在经过600多年沧桑，300多年分隔后，时至今日终于要合璧了。昨天下午，藏于浙江博物馆的《剩山图》50年来第一次离开杭州启程赴台。
在《剩山图》赴台前，两岸记者为即将合璧的《富春山居图》联手采访了两地专家——本报记者专访浙博专家王小红，台湾《联合报》记者专访台北故宫专家何传鑫，两位分别与《剩山图》、《无用师卷》有过深入接触的专家，为我们共同解开《富春山居图》的“魔力”所在。
王小红
《剩山图》：一树一峰，姿态不同
解读人：王小红，曾任浙江省博物馆书画部主任，现任研究员
王小红是浙江省博物馆在职馆员中与《剩山图》亲密接触最多的人之一，1979年进入浙博后，在她任书画部主任期间，王小红先后主持了2004年浙江省范围的首个文博系统书画联展“旷世墨宝——浙江省藏宋元明书画特展”、2009年“山水之间——黄公望与《富春山居图》暨馆藏明清山水画展”。
去年，李敖一行到杭州，也是王小红为他们讲解《剩山图》。她说，在与《剩山图》不断的接触中，对此画的理解也逐渐丰富、深入起来。
2004年的“旷世墨宝”展，是《剩山图》首次以完整面貌面向公众展出。“以前《剩山图》展出的时候，由于受展柜条件局限，往往只是将其画面打开，画上的许多题跋仍然被卷着。这次展览，我们把整个《剩山图》全部展开，长度共有8米左右，这是《剩山图》第一次以完整面貌面对观众。”
王小红说，其实那次也是她第一次零距离接触《剩山图》，之前她对《剩山图》的了解不多，所以当时面对央视的采访镜头，很紧张，也有些语无伦次。
2009年《剩山图》在“十大镇馆之宝展览”再次展出时，王小红对讲解这幅画已成竹在胸，这次她从容地在电视镜头前将黄公望的生平及《剩山图》的影响一一道来。而之后的“山水之间展”，《剩山图》连续展出了三个月，王小红也接受了媒体好几轮“拷问”。
对于《剩山图》，王小红说最喜欢的是画面的细节部分，“画坛形容《剩山图》是‘一树一峰’。所谓‘一树一峰’，即每个山峰每棵树木，它的姿态都是各不相同的，《剩山图》里有那么多的树木、峰峦，能画到这个份上，说明黄公望的画技了得。”
王小红说，越深入研究《剩山图》，会发现有趣的细节也越多。“《剩山图》上的题跋很有意思，比如吴湖帆的好友张珩曾经有机会得到这张画，当时这幅画的卖家古董商曹友卿曾把此画借给张珩一个月，但是张珩最后没有勇气买下这幅画。而吴湖帆买下《剩山图》后，有点‘居心不良’地请张珩题跋，张珩虽无奈，但也很幽默，在题跋里狠狠地自嘲了一把。”
.jpg)
.jpg)
.jpg)
