80后都应有的记忆

——关于李宗津的《飞夺泸定桥》

李宗津《飞夺泸定桥》（创作于五十年代）

　　上学时都学过《飞夺泸定桥》这篇课文，也都见过这幅画，这是一幅进入中国美术史的经典油画，一直放在历史博物馆里。其实《飞夺泸定桥》这幅作品是从想象中来的，历史上并没有发生过这件事，尽管大渡河上有座名叫“泸定桥”的铁索桥，但桥上面却没有经历过有如画面中的宏伟事迹。这是我后来在一本纪实书中得知的。

　　《飞夺泸定桥》是油画家李宗津先生的重要代表作。老人家去世得早，能被后人知道的作品数这幅最出名，然而比他的作品更出名的恐怕还是他的右派身份以及悲哀的经历。

　　五十年代，老先生一直带着右派的帽子，反右后从中央美院贬到电影学院，文革期间不让这些人画，等文革结束，开始松动，可以画了，却又得了癌症，他受不了这种命运的捉弄，把这张代表作匆匆修改了一遍就自杀了。(“愚昧作为一种养料”——徐冰)

　　近日，在中央美术学院美术馆举办了李老的一个回顾展，名为“凝固的Ji情”，同时现场也发布了大型画集《凝固的Ji情·李宗津1916-1977》。展览由中央美术学院副院长徐冰做为学术指导，中山大学教授杨小彦和中央美术学院美术馆馆长王璜生合力策划。这些都是艺术圈中千金难请的“大人物”，同时为这个展览操刀，为我们呈现了一个不曾了解熟悉过的艺术家。

　　王璜生说“他跨越了北平艺专和中央美院，是这段美院历史的参与者和推动者;他穿越旧社会和新中国时期，他的Ji情、才华、辉煌、无奈和受难，都跟这样的历史现实和命运休戚相关;他丰富的作品及作品背后隐含的内容是这个历史阶段美术史、文化史的一个重要研究和挖掘的对象。”

　　所以，在艺术圈如此沉浮又浅薄的今天，我看到了这样一个曾出现在我们记忆中却被历史洪潮淹没的人物，他用自己的作品给我们这个时代留下了需要反思的力证。我们需要了解他，向他致敬。