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2011年9月，第三届“艺术长沙”将在湖南省博物馆如期开幕，本届仍然由谭国斌当代艺术博物馆操刀，并获得湖南省文联、湖南省广播电视局、湖南省博物馆、湖南省美协、湖南金鹰纪实频道、嘉乐轩等单位的大力支持。在展览筹备过程中，佩斯北京、北京公社、长
与往年不同的是，今年引入专业的策展团队，特邀吕澎作为策展人;参展艺术家由往年的5-6个扩展至今年的10个，包括张晓刚(微博)、毛旭辉、展望、马六明、陈文波、赵能智、陈蔚、段建宇、马秋莎、王光乐等，艺术家年龄段从1950年代跨至1980年代;参展作品的形式更加丰富，从2007年的单一绘画，到2009年的装置与绘画并重，再到今年的影像、雕塑、装置、绘画相映生辉，“艺术长沙”越来越成其规模和系统。学术性是今年凸显的特点之一，展览主题“解离”从字面所表达的消解、脱离之意生发出了一个认知与理解当代艺术的方式，11辑展览丛书再次加强了“艺术长沙”打造多位艺术家的个展、而非集体艺术家的群展这一理念。
距离“艺术长沙”第一次亮相已经4年了，这4年里，长沙力求以自己的城市生态和人文风情吸引各地的艺术生力军，而大家对长沙的了解又有多少呢?
长沙慢生活
长沙又称“屈贾之乡”、“楚汉名城”，马王堆汉墓、走马楼简牍、岳麓书院、橘子洲头、杜甫江阁等名胜是湖南深厚楚文化的象征。有人说，它号称湖南的黑洞，吸纳了湘潭人的霸气、浏阳人的憨直、邵阳人的刚烈、衡阳人的缜密、湘乡人的执着、益阳人的柔和、常德人的灵秀。这次来长沙，我带着满脑子的思路和纲领，试图把它描绘成我想象中的城市。但在走出机场的那一刻，事实证明我太天真了，从未涉足却凭空假象一座城市的美好，那确实是扯淡。楚湘人民的热情、好客、精明、能干和主动，根本容不得你去想象，因为无论怎么想象，也都是隔靴搔痒。
像中国的许多大城市一样，长沙没有什么了不起，它不过是出了几个伟人，有个洞庭湖，有湖南广电，有几个同样爱吃辣、好玩乐的邻居省份。长沙成长为一个经济大城市，只不过用了十几年的时间。在改革开放初期，长沙的经济还很落后，20世纪90年代中期，传媒业带动其他产业开始迅速发展，到2004年其GDP总量已达1108.85亿元，占全省五分之一。市民的生活离不开酒吧街、商业街、五一广场、洗脚城和湖南卫视(微博)这些第三产业，饭店和小吃城爆满是常态。人们在大街小巷优哉游哉，永远一副慢节奏、乐天派的作风。古语云，“衣食足而知荣辱”，如果长沙人没点儿自信和底气，怎有心情闲晃出一番这样的城市生态?艺术家们所追求的“隐于市”的大隐之风，也无外乎生活慢一点，行程松一点，心态好一点，思考多一点。在长沙，即便是普通人，也很容易做到。
好城市应该有自己的艺术
当经济发展走在了一切事物的前头，必然带动文化产业的起步。当代艺术与城市发展是近两年被热议的话题，美术批评家陈孝信曾认为，“中国起码有10个城市可以称之为国际化大都市……我觉得要进入都市化进程，尤其是进入国际化进程，现代艺术、当代艺术的发展就成了顺理成章的事情”。城市生活的品味，越来越受城市本身对艺术接纳程度的影响。城市的灵魂在于动态的人与事，而非静态的建筑和街道。
有着“娱乐至死”精神的长沙人，有很大一部分的快乐来自电视节目，这是长沙最值得骄傲的产业。相比之下，人们从当代艺术里感受到的无声的美感更持久、更令人沉醉。作为一个有文化底蕴和经济基础的大城市，长沙应该有当代艺术作为另一张底牌。位于市中心的谭国斌当代艺术博物馆2006年的开馆展“艺术节点”中，展出了谭国斌所藏的包括当代艺术名家以及湖南本土优秀艺术家在内的30多位艺术家逾百件作品。作为“艺术长沙”的发起人，谭国斌除了经常与艺术家、批评家、策展人、画廊和艺术媒体进行交流，邀请他们来长沙参观展览、举办活动，还不定期在本馆为本土艺术家举办个展，免费对公众开放。此外，谭国斌也为湖南省博物馆力荐好的艺术家，仅2010年在省博物馆就举办了“沅芷流韵——张锡良书法作品展”和“居深履厚——邹传安从艺50年回顾展”，这对艺术家们的发展起着至关重要的作用。这些努力已经奠定了长沙未来艺术发展的基础。然而，仅是市内几个博物馆、美术馆，对当代艺术的普及和推动是远远不够的。
订制是唯一形式
大树并非一日长成，有好的园丁，也必须有好的土壤和种子。几年来，谭国斌一直怀着将中国当代艺术更快、更广、更有效地植入长沙本土，并促其生根、发芽、开枝散叶的热情，勤奋地在当代艺术领域奔走。长沙虽然没有画廊街和艺术区，但在当代艺术界，湖南艺术家也有着响当当的名声，如岳敏君、毛焰、李路明、杨福音、他们小组等人，虽然这些已经被公众认可的湖南籍艺术家们今天分布在全国各地，但他们仍然在以不同的形式支持长沙当地艺术的发展。邀请他们参加“艺术长沙”，也是一件意义重大的事情。
“艺术长沙”是在地方城市举办的大型艺术活动，但并不代表它是一个局限的、区域化的行为。尽管推动本土艺术家成长是谭国斌一直在努力的事情，可这并不是“艺术长沙”的宗旨，今年的10个参展艺术家中没有一个是湖南籍的。在沉迷于商业竞争和艺术品买卖的艺术市场，谭国斌独挑大梁来做“艺术长沙”这件事，是为了给长沙的文化艺术发展开辟另一条出路。
长沙地处中部，背抵成都和重庆，右临上海，上接武汉，下近广州。在过去的几年，这几座城市里当代艺术的氛围轻而易举便可以辐射到长沙，当长沙反客为主，“艺术长沙”就具备了得天独厚的地理优势。湖南广电历届的加盟，“芒果台”效应将这件人们认为只属于少数人的艺术盛典又向公众推进了一大步。与艺术博览会不同，“艺术长沙”历来就有不销售作品的传统，参展的作品除了少部分来自艺术家们的合作画廊和机构，大部分都由他们专为“艺术长沙”而创作。在各种因素的作用下，“订制”成为“艺术长沙”最显著的特点，也是最直接有效的方式。
有所需必有所长
说长沙是一座正在生长的古城一点也不为过。硬件设施方面，省博物馆、市博物馆的展览规划已经提前了1-2年，场馆新建、儿童美术教育早已提上日程，湖南美术学院的师生们已经嗅到这座城市越来越浓厚的当代艺术气息，谭国斌当代艺术馆的新馆也将在不久后动工，地铁项目正在紧锣密鼓地修建。软件方面，湖南省在书画、油画等艺术创作以及拍卖、艺术批评等方面能人辈出，从未落于人后。早在20世纪80年代，湖南的艺术家就不甘寂寞，掀起了大型巡展和美术思潮的热浪。从1998年起，湖南就成立了古玩艺术品拍卖公司，到2006年，平均每月都有一场或大或小的古玩艺术品拍卖，每场交易额达200万元以上。
政府在扶植“艺术长沙”方面，除往年的行政协调、场地提供和改造、开幕式及新闻发布会策划以外，今年更是有直接的资金注入。经过两届“艺术长沙”以及其他艺术活动的举办，长沙的凝聚力渐增，本土藏家增强了对当代艺术的购买力，区域市场已经初步形成，仅谭国斌个人所收藏的当代艺术作品就有200多件。在今年“艺术长沙”开幕的第二天，伴随着第三届中国收藏家年会的举办，势必会扩大长沙在当代艺术领域的影响力。
8月的长沙万事俱备，只待千军万马以艺术之名，于金秋9月从四面八方汇集。
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