不缺好作品 独缺好规范

　　美术报艺术节展览的独立单元还在各策展人手中，这段时间，组委会只有两件事情，一是和设计团队不断磨合，再就是处理各种各样有关所谓“重中之重”的中国中青年艺术家推荐展的疑难杂症。

　　中国中青年艺术家推荐展所提交作品的错误之多、花样之新完全超过了我们的想象。开始的时候，组委会的同事们还为咨询电话多而感到高兴，认为是影响面大，推广有力，但慢慢地我们发现，打电话来的艺术家除了是懒得看征稿通知的，就是来寻找信心和底气的。我们接到最牛的电话是：我很忙的，没空看你们报纸，你们把通知精神和我说一下。但显然，我们的难处并不止这些。我们收到的稿件中，有70%的稿件是有问题的，而这70%的稿件中还有至少一半几近废稿。后来，我们已经把文件名撰写错误和文件格式错误、文件破损不算为问题稿了，因为有些来信（邮箱）还是无电话、无内容、无法采集有效信息的“三无来稿”。

　　面对越来越多的来电和来稿，组委会“不得不”喜忧参半。

　　在这个人人都是艺术家的时代，每个人都可以涂抹两笔，艺术创作变得容易起来，任何人的作品看上去都没有区别。无聊的赞美和低水平的展览、出版物催生和助长了这种认识，以为单一的作品、一次展出、一个花钱的出版宣传就可以摘得艺术家的光环，而且这也是一种将艺术家、将艺术生态推向糟糕境地的一种方式，与社会脱节，与专业脱节，显示出自娱自乐的非艺术化趣味。

　　一个艺术家的成功，作品的质量固然最为重要，但在当下社会环境之中，遵守游戏规则，减少他人的负担使自己的作品内容的传播放大并带来影响，同样重要。我在两次工作的协调会上说了同样的话，我说，连自己材料都整理不好的人一定不是好画家，但是，既然是全国的海选，就不能“遗珠”。我一直在想，如果不是美术报操持这样的活动，如果不是工作人员兵强马壮，那些“要命”的邮件我是定然决然直接从邮箱中删除的。

　　我们承认好作品一定打败所有的困难，但是，面对拍摄的图片焦距不实、作品不托裱就拍摄，你除了无语还能说出什么好坏？参加不同的策展人所策划的活动，如何更好地利用视觉的方式释放自我的能量，前提都是一样的——做好起码的规范——自行其是，抱着旧的知识结构，无法解决新时代新问题。

李少言 无知者的乐趣 117×150cm 布面油画 2010年（中国中青年艺术家推荐展提交作品）