我叫章祖安是先生

 佛魔居百品——章祖安书法作品展

　　9月27日，秋风秋雨秋桂香，章祖安借杭州诗意的南山路中国美院美术馆，倾情推出平素积累的部分代表作品，观者蚁集，胜友如云。

　　近现代许多杰出书家，他们的共同特点就是甄微广学前提下汲取浩若烟海的古代碑版中的某个切合自身口胃的名品拓本进行“上穷碧落下黄泉”的研习，碑帖通融，刚柔并济，终成一家之相——吴昌硕之于《石鼓文》、齐白石之于《天发神谶》皆有循此律，章祖安孜孜矻矻于《石门颂》，索隐钩玄，以魏晋风流调和明清意法，复参马一浮、弘一禅韵，今古Ji荡，鼓力运行，绞笔裹锋，圈弧结构，墨漆黑重，使得本来就含弘光大、别擅清雄的章祖安书法愈显神机一片。

　　书法界一般都把掌声留给了“文革”结束后，培养出了朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之、陈振濂啸傲当代书坛“一枝五叶”书法硕士研究生的浙江美院（中国美院前身）陆维钊、沙孟海、诸乐三3位巨匠，殊不知真正具体指导他们学习生活的是刘江、章祖安两位“助教”，而且，章祖安还是“文革”前陆维钊应潘天寿之邀到浙江美院任教时从杭州大学带过来的“助教”，与金鉴才、李文采、蒋北耿、朱关田、杨永龙5位首届、二届书法本科生亦师亦友地相处，更是新时期中国美院第一代书法博士生白砥、许洪流的导师。章祖安在中国美院（一定方面应看作是中国）书法专业学院书法教育史上的显赫位置可以想象有多重要，辈分有多坚挺。当日踱步展厅细细观瞻的李文采轻轻对我说：“美院书法里头只剩两位先生我至今叫先生，一位是刘江，一位是章祖安，虽然章先生只比我大了4岁。”“我叫章祖安是先生”，虽然是很普通的一句话，但正是讲这话的人的身份（曾被启功先生誉为当代临王羲之《兰亭序》最好的书家），其所透露出浓浓的感情色彩是不言而喻的。同样对章祖安表示敬重的还有朱关田，上午10时开幕，他9时就赶来向章祖安道贺。老文艺家的礼数，往往用他们的行动淡淡地传递了，今天年岁小一点的文艺家有多少在仿效呢？（哪怕是装出来的也行）。

　　由于章祖安不合时宜的“迂腐”，宁折不阿的“古怪”，不近常情的“低调”，他的书法艺术基本囿于相对狭小的圈子，眼睛很准的人拍案欣赏，与他坚持陆维钊代表书法一定高于沙孟海代表书法一样，他自信自己的书法很牛（他属牛），牛到自己对自己的书法窃窃私语、爱恋不舍。的确，观众检阅“佛魔居书法百品——章祖安书法作品展”，不会发现一件是凑数的，他的每一件作品无不集聚了心境、气力、性情、技道、思想、学养，甚至他会武术气功的招式，均惟妙惟肖地消化于稳扎稳打的书写节奏，“荡胸生层云，阴阳割昏晓。”太极无影有象，文武兼驰，气短者可接其文，气长者可接其武。文不侵武，武不伤文，章祖安书法之谓乎！

　　“魔高一尺道百丈”。佛魔居百品，如何品？品书？品人？人书俱品？品过“佛魔居百品”再去品自以为是“大师”“大家”的作品及作品的主人，是不是品不出味来了？章祖安能够“佛魔同居”，当然瞧不起无佛处称尊或于无魔处称鬼的“同志”。“他的脾气不好”，章夫人经常这样调侃她老伴。

　　脾气不好的章祖安75岁的时候，被他的一些学生、知音逼着搞了自己第二个个展，奇语满纸,“指定风波”，奇迹啊。

　　许江评价章祖安：

　　奇人 奇遒 奇狷

　　美院可有奇人乎？答曰：章祖安先生正是。何谓“奇”？曰“不偶”、“不群”之谓也，又曰出其不意，即有脱凡出众、超劫锐变之处。章先生已近高寿，轻易不到学校，一般难见其踪迹，声名只在风闻耳传之中，由是愈显其奇。上世纪七十年代末，我曾听章先生所授中国古代文学课与“文革”后美院最早的几场讲座，惊叹先生学问宏博，屡屡对他的清异风骨称奇。三十多年过去，交往愈切，印象愈深，兀自揣摩，为先生拈出三奇。

　　第一奇，文武奇人；第二奇，书艺奇遒；第三奇，风骨奇狷。

　　值此章祖安先生书展之际，拈出三奇，略写先生艺、人风貌。由学养到书艺，再到风骨，并非神话之事，而是力图当此书法成万人之艺、却易流于图形笔画表象的现时代，刻画一位老学者的生面，追访其学问与风骨的内涵，以期还原中国艺者平中见奇、卓尔不群的个性形象，树立中华艺术传承与创新的历史使命。