《九州无事乐耕耘》神秘现身秋拍

　《九州无事乐耕耘》神秘现身秋拍

　　《九州无事乐耕耘》是中国近现代美术史上地位极其重要的、堪称史诗的一件作品，其名称频繁见于徐悲鸿传记报道，其身影也不难在各类徐悲鸿图录画册中觅得，此作原为郭沫若故居的两件国家一级文物之一，另外一件是傅抱石的《丽人行》。此二作于1994 年、1996 年流到市场。现《丽人行》渺无踪迹，《九州无事乐耕耘》被业内人士认为是徐悲鸿最重要的作品，也是近现代书画目前出现的最重要的作品。本刊记者采访保利后证实此作将于12 月现身保利秋拍。这件徐悲鸿和郭沫若友谊最珍贵的见证将重新露面。

　　《九州岛无事乐耕耘》是一幅农耕题材的作品，这种人与动物相结合的宏幅巨制在徐悲鸿的创作中是极为少见的。就题材而言，徐悲鸿出身贫寒，对农民的生活是有切身感受的，其法国老师达仰也是一位善于描绘农民的画家，徐悲鸿画过多幅以农民为对象的写生作品，如作于1950 年的一幅曾由黄养辉收藏的《农民》油画，不过以国画为媒介创作的农民图并不多。另外，牛是徐悲鸿特别钟爱的题材，这同样源于其乡土情节，悲鸿的童年比较清苦，家里有几亩瓜田，却无耕牛，他平时帮助有牛的邻居放牛，耕作时便可借牛一用，耕牛牧歌成为其童年的美好回忆，在抗战期间的颠沛流离中，他也多次借牧牛图来表达对平静生活的憧憬，如作于1935 年的《春之歌》。此图的题材、构图、造型与之前古人的图式是完全不同的，徐悲鸿直接从生活对象出发，以朴实的艺术语言表现对象的现实性和典型性，呈现普通生活中所流露出的情味，涵容大自然内在的生命律动。其造型和笔墨都因画家个人独到的生活感受而别开生面，与传统图式的风貌迥然不同。

　　画面细节设置巧妙

　　画中牛与三个人依次渐远，渐小，乃取用西画中焦点透视的原则，但弱化了远景的描绘，仅以数笔松散的淡墨表现出泥土地的模糊影像，进而使视觉焦点仍集中在农耕场景上。画面右侧是一棵树干粗壮的柳树，其树杈呈“V”字型向上生长，不过画面只截取了柳树的局部，从而将画面分割成三部分，造成空间分布的丰富性。同时，柳树与人牛队伍又基本上是垂直的，这就使整体构图虽简单，但在稳定中富于变化，变化中趋向稳定，拓展了中国画的空间表现力。另外，一些细节的设置十分巧妙，比如农民腰间的烟袋、新式的双铧犁等，一方面增加了画面的趣味，一方面使此作具有时代感。画中的耕牛瘦骨嶙峋，与徐悲鸿其它牛的造型差别甚大，画法上先以墨笔勾勒外形，再以赭石敷色，笔致精确，每笔的浓淡和干湿皆表现了牛毛的质感，画出了牛身各部分的向背凹凸，而牛腿，看上去则酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿，形成了“牛身马腿”的独特造型。柳树的主干以重墨写出，既表现出了树干的粗糙质感和沧桑效果，亦与淡墨细笔写成的轻柔柳条和藤黄渲染出的柳叶形成对比。整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合，既有准确生动的造型，又有灵活多变的笔墨，乃为一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。

　　款识的逸事

　　《九州岛无事乐耕耘》的款识中提到的“第三次和平大会”，即“保卫世界和平大会”，其一共举办过三次，即一次会议、二次会议和三次会议，分别在1949 年、1950 年和1951 年举行。徐悲鸿本人就曾参加过第一次会议。1951 年，郭沫若率团参加了在柏林召开的“保卫世界和平”三次会议后，4 月9 日，其在克里姆林宫参加了“加强国际和平”斯大林金奖颁奖仪式，并获得了金质奖章。此画作于1951 年，当时正值郭沫若出席世界保卫和平大会归来，也正是朝鲜保卫战惨烈进行之际，我国的大批优秀儿女在抗美援朝中厮杀。此画一方面是徐悲鸿对郭沫若获此殊荣的庆贺，一方面也是出于对和平的渴望。款识上提及的欧阳永叔，乃北宋政治家、文学家欧阳修，“九州岛无事乐耕耘”一句出自欧阳修之《寄秦州田元珍》诗：“近来边将用儒臣，坐以威名抚汉军。万马不嘶听号令，诸蕃无事乐耕耘。梦回玉帐闻羌笛，诗就高楼对陇云。莫忘镇阳遗爱在，北潭桃李正氤氲。”结合诗意和当时中国的国情，故而此作不仅映射出时代信息，且具有象征意义。此幅作品还见证了徐悲鸿和郭沫若之间的友谊。据徐悲鸿夫人廖静文女士回忆，徐悲鸿与郭沫若相识于1925 年，当时徐悲鸿携油画数十幅参加田汉在上海举行的“消寒会”展览，而与郭沫若相见于会场，有恨晚之感。展后徐悲鸿仍回巴黎继续未完的学业。抗日战争爆发后，郭沫若和徐悲鸿均迁居重庆，时相往来。抗日战争后期，1945 年，郭沫若有感于当时国民党政府的独裁，自撰《陪都文化界对时局进言》一文，呼吁成立有共产党在内的民主联合政府，呼吁取消特务组织，给人民集会、结社、出版自由。郭沫若亲自将此文送至重庆盘溪中国美术学院，请徐悲鸿一览。当时徐悲鸿正患高血压未愈，其十分赞成《进言》，立刻签了名，并与郭沫若对酒当歌，郭沫若当时还即兴赋诗一首：“豪情不让千盅酒，一骑能冲万刃关。仿佛有人为击筑，盘溪易水古今寒。”《进言》在《新华日报》发表后，引起蒋介石大怒，蒋的特务头目张道藩随即逼迫一些人撤回签名和登报否认。徐悲鸿也遇到了同样的威胁，如果不登报否认将不保身家性命，但徐悲鸿很坚决地抵制了。这件事使徐悲鸿和郭沫若的友谊更加深厚了。

　　画作流入民间

　　1946 年，徐悲鸿和廖静文和在重庆结婚时，郭沫若便是证婚人，他还写诗一首赠送：“嘉陵江水碧于茶，松竹青青胜似花。别是一番新气象，盘溪风月画人家。”解放后，徐悲鸿和郭沫若两家人往来更多。1949 年，第一届“世界保卫和平大会”在布拉格召开，郭沫若是团长，徐悲鸿和许多文艺界人士均出席了。1953 年，徐悲鸿不幸患脑溢血逝世，周总理亲自题写了“悲鸿故居”匾额，郭沫若则亲笔书写了“徐悲鸿纪念馆”的牌匾和八宝山徐悲鸿的墓碑。《九州岛无事乐耕耘》见证了这两位爱国文人之间的珍贵友谊。1951 年，这件作品完成后，徐悲鸿便立刻送给了郭沫若。郭沫若当时住在北京西城大院胡同，此后其一直将此画挂在家里。郭沫若去世多年后，其家属仍然珍藏着这幅画，直到1996 年从拍卖会上流入民间收藏。