没有展览开幕仪式,有展览作品座谈会的书法展览依然可以搞得风生水起,江苏宜兴的(第二回)阳羡风行·六人书法展堪为标兵。
作者王敏辉、程伟、陈伟、何勇、朱小忠、庞现军“三秋迟桂子,六合一堂书。阳羡风行客,把壶饮不虚!”皆宜兴书坛风雅之士也。10月20日下午,他们借宜兴日报书画院宝地品茗聚谈,展示书艺,吸引众多观众及主管宣传文化工作的当地政府领导出席参观,来自南京、上海、杭州的业内知名人士也到现场助兴,把臂言欢。江苏书协秘书长李啸为展览写序,称“王敏辉之书含蓄中和,不Ji不厉,有闲庭信步之自若;程伟则瘦劲苍茫,宽绰秀润,有三代碑版之古风;陈伟清丽雅逸,温文俊朗,有魏晋书风之余韵;何勇温敦醇厚,隽秀爽朗,有恬淡萧敬之情致;朱小忠刚折健劲,质朴自然,有碑帖融合之气象;庞现军韵致清新,雅淡宁静,有意趣相生之流美。”既是鼓励,更是实情之道白。
宜兴古谓阳羡,以紫砂壶扬誉,而支撑紫砂壶发达的重要因素是文艺的兴盛,壶养人,人养壶,养料则是文艺精髓,书画浸淫最深。到宜兴不谈紫砂壶做不到,到宜兴不和搞书画的艺术家打交道不能领会到紫砂壶的微妙与韵味。紫砂壶壶小天地大,书画何其不然?壶的气场滋润着书画家的气场,壶的古风代表着书画家的古风。壶的内虚蕴藏着内美,故宜兴书画家的内美较之其他地方总有一种言説不清楚的优异,他们蓄壶可能就是为了收藏壶的内美,促使笔底源源不断地溢出悠长的情愫、綿柔的清香。
书法展览像一把把壶,有的从外观上马上能辨别品位,有的需要沏茶温手,慢慢琢磨。当“国展”变味,味同嚼蜡的时候,特色个展、雅集合展已逐渐唱响书法展览的主角,不经设计的书法展览一般很难引起共鸣,而过分设计包装、缺乏内美的书法展览同样得不到好评。“阳羡风行”六人书法展的座谈会所讨论的东西,不仅仅局限于宜兴书法,它的“壶眼”扫描到书法的技术、文化、形式、美学、生活等等方面。一个连制壶的基本技术都没有完全掌握的“壶匠”怎么与他谈壶文化?一个书法技巧尚未过关的书者又如何与他谈文化书法?书法的书写就是文化,不是“文化书法”才叫书法,那是蒙人的。书法是要让书法技巧先行Luo奔才是艺术性的书法,书法之外的修养是壶的附加物而不是壶本身。壶要常泡,书法要常泡,常泡是积累,积累是量变到质变的规定动作。有才情,没积累照样不能“长治久安”。
座谈会上坐着一位宜兴市的常委领导,她只讲领导该讲的话,不讲该是专家讲的话。她很有兴致听取专家讲的书法要言,不时露出欣赏的眼神、参与快乐的鼓掌。书法需要领导支持,但不需要领导忘了自己身份太热心书法,甚至还抢占本来应该是书法家坐的位子。一把壶配多个杯子没关系,书法之壶的壶主是书法家,其余都是杯子。倒进杯子里的茶水好喝,肯定有一把好壶静静地端放着。