阳羡风行·六人书法展“壶说”

　　没有展览开幕仪式，有展览作品座谈会的书法展览依然可以搞得风生水起，江苏宜兴的（第二回）阳羡风行·六人书法展堪为标兵。

　　作者王敏辉、程伟、陈伟、何勇、朱小忠、庞现军“三秋迟桂子，六合一堂书。阳羡风行客，把壶饮不虚！”皆宜兴书坛风雅之士也。10月20日下午，他们借宜兴日报书画院宝地品茗聚谈，展示书艺，吸引众多观众及主管宣传文化工作的当地政府领导出席参观，来自南京、上海、杭州的业内知名人士也到现场助兴，把臂言欢。江苏书协秘书长李啸为展览写序，称“王敏辉之书含蓄中和，不Ji不厉，有闲庭信步之自若；程伟则瘦劲苍茫，宽绰秀润，有三代碑版之古风；陈伟清丽雅逸，温文俊朗，有魏晋书风之余韵；何勇温敦醇厚，隽秀爽朗，有恬淡萧敬之情致；朱小忠刚折健劲，质朴自然，有碑帖融合之气象；庞现军韵致清新，雅淡宁静，有意趣相生之流美。”既是鼓励，更是实情之道白。

　　宜兴古谓阳羡，以紫砂壶扬誉，而支撑紫砂壶发达的重要因素是文艺的兴盛，壶养人，人养壶，养料则是文艺精髓，书画浸淫最深。到宜兴不谈紫砂壶做不到，到宜兴不和搞书画的艺术家打交道不能领会到紫砂壶的微妙与韵味。紫砂壶壶小天地大，书画何其不然？壶的气场滋润着书画家的气场，壶的古风代表着书画家的古风。壶的内虚蕴藏着内美，故宜兴书画家的内美较之其他地方总有一种言説不清楚的优异，他们蓄壶可能就是为了收藏壶的内美，促使笔底源源不断地溢出悠长的情愫、綿柔的清香。

　　书法展览像一把把壶，有的从外观上马上能辨别品位，有的需要沏茶温手，慢慢琢磨。当“国展”变味，味同嚼蜡的时候，特色个展、雅集合展已逐渐唱响书法展览的主角，不经设计的书法展览一般很难引起共鸣，而过分设计包装、缺乏内美的书法展览同样得不到好评。“阳羡风行”六人书法展的座谈会所讨论的东西，不仅仅局限于宜兴书法，它的“壶眼”扫描到书法的技术、文化、形式、美学、生活等等方面。一个连制壶的基本技术都没有完全掌握的“壶匠”怎么与他谈壶文化？一个书法技巧尚未过关的书者又如何与他谈文化书法？书法的书写就是文化，不是“文化书法”才叫书法，那是蒙人的。书法是要让书法技巧先行Luo奔才是艺术性的书法，书法之外的修养是壶的附加物而不是壶本身。壶要常泡，书法要常泡，常泡是积累，积累是量变到质变的规定动作。有才情，没积累照样不能“长治久安”。

　　座谈会上坐着一位宜兴市的常委领导，她只讲领导该讲的话，不讲该是专家讲的话。她很有兴致听取专家讲的书法要言，不时露出欣赏的眼神、参与快乐的鼓掌。书法需要领导支持，但不需要领导忘了自己身份太热心书法，甚至还抢占本来应该是书法家坐的位子。一把壶配多个杯子没关系，书法之壶的壶主是书法家，其余都是杯子。倒进杯子里的茶水好喝，肯定有一把好壶静静地端放着。