斯特林·鲁比：对中国艺术家的那些批评是个屁

　　斯特林-鲁比(Sterling Ruby)的展览“吸血鬼(Vampire)”将于本周末在佩斯北京画廊圆满结束。这一展览是佩斯北京的首个西方艺术家个展，在大众、批评和商业层面都获得了成功。上周，佩斯确认称约25%的作品售出——这个数据看来平平，而你需要考虑一下那些作品有多大的规模，每一件都无疑是为该画廊的锯齿状包豪斯空间(可谓798最大的空间之一)量身打造的。都不是藏家能轻而易举地拿下的作品。

　　值得一提的是，所有作品的买主都是中国大陆和亚洲藏家，据佩斯北京负责人冷林称，其中有些买家是首度收藏西方当代艺术作品。

　　对鲁比而言，这次展览也是一次超赞的体验。他与ARTINFO分享了一些在中国创作艺术的感想。

　　ARTINFO：可否谈谈你在中国的经历?

　　斯特林·鲁比：自2008年(参加尤伦斯当代艺术中心的群展)以来，我总共来过8次。初次来时我对这里什么样毫无概念。那时我的大多数同代艺术家，或是坦白地说，我的大多数朋友，都对中国表示很不屑。所以我刚到的时候，首先注意到的就是这儿的人们对当代艺术的尊崇，这在美国是没有的。我们这代人愤世嫉俗，对事儿不那么较真儿，对那种关于创造性的虔诚对话持强烈的批判态度，对我们来说那玩意儿过时了。而在这里正好相反。是啊，我喜欢这里的艺术家、策展人和美术馆工作人员的那种活力，而特别是来自公众的活力。这儿的人们确实觉得艺术是重要的。是啊!这是超级振奋人心的事!前几天在纽约我们还提到798艺术区已经成为北京第三红的旅游景点了。对切尔西(纽约的艺术区)来说这可是不敢想的!我觉得这大有希望……

　　ARTINFO：可否谈谈展览前你在中国都做了些什么?

　　斯特林·鲁比：我在这儿工作了8个月，在城外的一个铸造厂里工作。展览中的多数大件金属作品都是在这儿做的。绘画和软雕塑是在洛杉矶做的。

　　ARTINFO：有个很明显的趋势是有很多西方艺术家现在都来这儿开工作室或制作作品。

　　斯特林·鲁比：好嘛，正要说说在这儿工作的技术层面呢——咱们单说铸铜作品的话——我们在洛杉矶有一个合作的铜匠，在比利时也有一个，然后在这儿，在北京也有一个。他们处理材料的方式有所不同，而我真的很喜欢这儿精湛的技术水平。我想说，在这儿工作并不一定便宜，我说这个是因为人们总是说：“噢这肯定忒便宜!”而你把机票、租房和工作室等成本算进来时，这其实一点儿也没便宜——但当然在中国做事情可以快得多。

　　ARTINFO：你在这里无疑会感到对作品的热情。

　　斯特林·鲁比：铸造厂里有你说的这种热情——我刚开始在那儿工作时，其实并不知道要做什么。不是事先决定好的，我们连图纸都没有，这好像雷到他们了(笑)。我想他们应该是习惯从艺术家那里拿到设计好的图纸，然后铸造厂来负责剩下的事。我们却说：“不，我们其实是想在铸造厂里创作作品。”在之前我唯一要求的是他们手上得有大约3吨黏土!而对他们来说，这也是很不一般的工作状态——通常没有艺术家在厂里和他们一起工作。能这样工作并且能这么直截了当地工作，感觉非常释然。我做完后，他们的团队就会来将做出来的东西分解、铸造，而最后用了不到6个月，整版作品全部完工，而在别处得用一年多。