诗意的栖居——张伟民花鸟画精品展

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浙江在线-世纪美术中山讯记者王凯11月5日,“诗意的栖居——张伟民花鸟画精品展”在广东中山市南区文化中心二楼开幕。展览共展出张伟民工笔花鸟画作品80余幅,其中既有其扛鼎力作,亦有近期新品。中国工笔画自新中国建立以来,经历了从走出困境到步入复

  浙江在线-世纪美术中山讯 记者 王凯 11月5日,“诗意的栖居——张伟民花鸟画精品展”在广东中山市南区文化中心二楼开幕。展览共展出张伟民工笔花鸟画作品80余幅,其中既有其扛鼎力作,亦有近期新品。

  中国工笔画自新中国建立以来,经历了从走出困境到步入复兴的发展过程,在工笔画风生水起的当下,其自身所面临的问题也日渐凸显,过分求大、一味制作、格调趋俗、太多装饰化、缺乏想象等众多问题,已经成为当代中国工笔画所遭遇的诸多瓶颈。与之相比,张伟民的创作并没有过度放大技术在创作中的比重,相反,技术为辅,而以心性为主。张伟民笔下的自然世界,是浪漫主义的象征,观看者在试图读懂其内心的同时,也与自我内心中的感受产生共鸣。可以说,审视张伟民的作品,也是对自我内心的一种洗礼。

  然而,坚持诗意创作,将浪漫主义的心性传达给观众的张伟民,其创作过程却并不诗意——可以在数九履薄冰晨起,亦可以在三伏冒酷暑晚归,这种有点类似苦行僧的写生方式,在当今的美术创作队伍中多少有些不合时宜,但坚持面对面的写生,一直是张伟民乃至他所在的浙江画院所坚持的创作方式。之所以坚持面对面深入大自然去以状物,是因为张伟民相信所描绘的对象,所表现的内容,所阐述的境界,是有灵魂的,是一个曾经感动于自我的鲜明生命,用张伟民自己的话讲:从艺之路可谓“以生命换取精神”。

  在同样身为画家、其夫人朱春秧眼中看来,今天的张伟民其作品中依旧怀有充沛的情感和鲜明的个性,只是从中可以更多地体察到他对传统中国水墨技法的妙用,和对西方现代构成形式自然的结合,形成了具有美学意义上的个人形式。



张伟民 仲夏夜之梦




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