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英国最重要的艺术收藏家查尔斯·萨奇(CharlesSaatchi)近日对当代艺术界里的艺术品买家、经销商以及策展人发起了“攻击”，指责他们中有许多人对艺术一点都不了解，并且几乎不能分别某位艺术家的好坏。在他近日刊登在《卫报》的文章中，查尔斯
萨奇在这篇文章中写道：“这就是一场欧洲垃圾、汉普顿白痴之间的游戏；一场追赶时髦的寡头政治家们之间的游戏；一场尤其关注自身利益的艺术经销商们之间的游戏。”他将威尼斯双年展描绘成了一个“人们流连于充满了名流雅士的社交活动中，在各个奢华的派对之间赶场子的地方。
“这些人中究竟有没有人享受欣赏艺术的过程？”萨奇问到。“还是说他们只是享受轻易地就能辨别出其中的大牌作品，以醒目的价格炫耀似地从拍卖行上买回它们来装饰自己的家？他们的乐趣只在于让他们亲爱的朋友给这些小玩意儿估价，然后从中获得人们对他们的敬畏之情。”
萨奇的这些话毫无疑问在这个圈子里Ji起了不小的波浪，又特别是他本人正是这个圈子里的关键人物之一。
对于某些人来说，萨奇只不过是美食家Nigella Lawson的老公；但对于艺术圈里的人来说，萨奇有着非常重要的意义。在过去30年中，萨奇在新兴艺术方面的购买力一直非常强大；他对英国青年艺术家(YBA)的成功起到了推动作用，大量买进了达明安·赫斯特、翠西·艾敏等艺术家最好的一批作品。
但萨奇称自己发现当前的艺术圈有些令人尴尬，“我自己的黑暗小秘密是我根本不相信艺术圈里的某些人对艺术会有很多了解；在某位艺术家获得其他人的认可之前，我不相信这些人有能力去辨别这位艺术家是好是坏。”“当代艺术届中很少有人还保持着好奇心，他们更多的是试图找出为什么一位艺术家比另一位艺术家更令人关注。”
许多人对萨奇的这些观点感到惊讶。曾获得特纳奖提名的艺术家路易丝·威尔逊(Louise Wilson)称她不能认可萨奇对藏家的特性描述。“他也许是因为自己不再是这一领域中的龙头老大而心烦，”她说。“现在的藏家越来越多了，这与80年代晚期及90年代只有一位大藏家的情况截然相反。”不过她继续说道：“从某种角度来说，许多艺术家及他们的作品的确已经变成了一个品牌，许多人也许都会说我要去买一件昆斯的作品和一个Gucci。这在某些情况下是的确存在的，所以我认为从这个角度来说萨奇的确提出了一些非常有意思的观点。”
策展人Norman Rosenthal则表示情况不能一概而论。“要做一场好的展览非常困难，”他说。“其中真正的问题在于艺术圈现在变得如此的庞大。在萨奇和我都还很年轻的时候，艺术圈的事情根本没有这么复杂。”此外，Rosenthal还称萨奇的确推出了一些非常棒的展览，但同时也有一些不是那么好的展览，“我是以他好朋友的身份说这个话的。”他称萨奇文章中提到的人大部分都参加了最近在迈阿密的这场艺博会，他承认即使是将展会中95%的作品摧毁了也不会是多大的损失。
萨奇的这番观点对行情看涨的当代艺术市场会产生什么影响还有待观察，不过《Seven Days in the Art World》的作者Sarah Thornton预言这不会带来太大的改变。“查尔斯·萨奇的这种行为相当虚伪，因为他正在向他提到的那些人出售艺术品，他类似于那些人的行为榜样。我很奇怪他居然会站出来说这样的话。”Thornton称萨奇通过出售藏品已经赚到了数以百万计的钱。“他谴责的是那群他为之提供养料的人。”Thornton将萨奇的这些评论归结为“愤世嫉俗”。
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