如何画好石膏像,素描石膏像完全教程

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石膏写生时初学者锻炼和巩固形体塑造的必备课题,也是每个学生学画过程中必须通过一个重要课程。石膏像素描是在经过几何形体,静物素描的学习,掌握了一定的素描造型方法之后的一项重要的训练课程。

石膏写生时初学者锻炼和巩固形体塑造的必备课题,也是每个学生学画过程中必须通过一个重要课程。石膏像素描是在经过几何形体,静物素描的学习,掌握了一定的素描造型方法之后的一项重要的训练课程。是全面学习、掌握素描造型的基本规律和方法的一个关键性的阶段。

 

 

石膏写生要点解析 - 无畏 - 力天艺考画院

黑人

 

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戴帽老头

石膏像写生要领:

画石膏头像具有其他训练手段无法替代的优点:它有真人般的结构、比例关系,又具有静物的稳定特性,且白色的石膏体排除了色彩的干扰,便于较长时间地深入观察分析。研究对象的形体结构及其表现规律。同时,作为写生对象的石膏像,多选自希腊,罗马或欧洲文艺复兴时期艺术大师们的雕塑复制品。这些作品造型严谨,形象鲜明,概括生动,不仅为我们的写生提供了完善的造型典范,也使我们在磨练技法的同时受到大师们崇高审美情趣的熏陶。

    石膏头像的形体、结构,比我们以前学过的几何形体和静物复杂得多。如何才能准确、生动、立体的表现石膏头像的形象呢?首先要注意如下几点:

    第一,要树立整体的观念,立体的观念。在观察和表现对象时不要平面地、孤立地去看对象,不要只看到形状而看不到立体转折的空间。不要只看到局部而看不到整体。观察是表现的前提,只有认真观察体会了之后,在写生中才能有意识的表现和训练自己的眼睛和作画能力。只有整体的观察,概括的表现,才能准确生动地画好石膏头像。

    第二要掌握正确的绘画步骤。初学者一定要按照正确的步骤来画,这是在整体观察的请提下,通过概括的方法一步步完成写生作品的过程。这个过程的基本要领就是:由整体到局部,由大体到具体。在不断概括、比较中完善表现对象。如果不按正确步骤画,机会顾此失彼,无法画准确复杂的石膏头像。初学者总是习惯于孤立的一点点描绘局部,一部分一部分地凑形,而且重形不重体,不善整体比较,同步深入,这是石膏像写生之大忌。

    第三,要了解,熟悉结构,掌握表现技法。了解头部的结构关系,是画好石膏头像的内在依据。结构不对,就画不准,更画不出鲜明生动的形象。所以,对头部的骨骼、肌肉及其构成关系要力求熟悉。一切技法也都主要是作为塑造形体,表现结构的手段。在以前的写生中学过画形、用线、画明暗的一些技法,随着写生对象的造型更复杂,对写生技法的要求就更高。在写生练习中要多思考,多体会,才能明白应该怎样画,为什么这样画。如对体面造型方法的把握,就是石膏头像素描写生的一个很关键的课题。不仅要掌握如何分面,排线。重要的是要理解和掌握如何处理体面关系,因为体面关系是形体结构的外在表现形式。可见,掌握好体面造型方法,即使技法问题,又是对形体结构的认识问题,缺乏对结构的熟悉,理解。也就不能很好掌握体面造型的方法。所以说,技法不是一个个机械的表现方法,它是建立在一定的认识和理解的基础上的,而且也是需要经过刻苦的努力训练才能真正掌握的。

    我们将循序渐进地讲述石膏头像素描中腰解决的一些认识问题,并通过各个示范作业,直观、浅显地阐明石膏头像写生的一般规律和表现技法。希望初学者通过石膏头像素描的学习,能从根本上去理解,把握对象。提高素描造型能力。

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维纳斯头像
 
五官形体:
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五官结构示意图
 
    五官形体在人体头部结构中式最突出的,也是头像写生中最重要的部分,所以在画石膏头像写生前,都要先画五官石膏形体。研究、熟悉五官的形体结构,对画好石膏头像是十分重要的。
    眼睛

    眼睛是个球体,置于眼窝中,外有眼睑包着,故我们看到的眼睛,只是眼球外露的那一部分。眼从眉弓到下眼睑,形成一下降的阶级梯状,而眼的横向又呈现一半圆球面。眼睛上方时眉弓,内侧是鼻梁,外侧下方是颧骨。

    鼻子

鼻子上部由鼻骨和鼻软骨构成鼻梁,下部鼻头由一球体和两个呈椎体的鼻翼构成,下面由鼻中隔和鼻翼合围成鼻孔。鼻的形体上窄下宽。整个鼻子可概括为四大面,鼻梁到鼻头的中间位一大面,两侧各为一大面,鼻底为一大面。

   

    嘴部由山下嘴唇构成,覆盖在山下颌骨的弧形面上。上唇面稍长,向下倾斜,唇锋分明:下唇稍短,呈台形体,边缘柔和,嘴角在口轮匝肌的包裹下往往形成两个三角窝。

    耳朵

    耳朵形体由外耳轮,对(内)耳轮、耳垂、耳屏构成,耳朵外形上宽下窄,像个问号,造型生动而极富特点。由对耳轮和耳屏围成的半圆形耳腔在中间衬托出内外耳轮起伏强烈、穿插变化的生动形体。

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 五官形体写生:
 
    眼睛

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    1、写生步骤一般都是先抓大形,比较大体的形态、注意比例,用长直线概括地确定位置,画出大体外形,再比较、确定眉、眼的位置及形态,不要太关注细节的形状变化。

    2、逐步把外形和眉、眼主要部分的形画明确,注意通过分面把眼部的基本结构和体积关系确定下来。

 

 

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    3、按对象的明暗关系把背光面铺一遍,注意明暗交界线部分,并适当加重、强调大的体面感,使对象形体关系更明确,并有一定的体积感。

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    4、逐步深入刻画,从主要部位明暗交界线到暗部、反光、投影再从明暗交界线到灰部、亮部,一遍遍地刻画和调整,多从整体出发去比较各部分的明暗层次及虚实关系,以求恰当地表现对象的结构和立体效果。

    要明确的是,深入刻画不是一遍完成的,不要在一个地方过分描画细节,要多比较,分几遍刻画完成。也不要只重眼睛和眉头部分的描画,其他各部分都要同步塑造。画面的整体关系和大效果是最重要的。

 

 

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    鼻子是头部最突出的形体,画鼻子要强调其整体的立体感。鼻子大的形体比较单纯,应先从大体画的划分人手把握。鼻梁正面与侧面的结构线要注意把握,要明确结构关系,便可简单生硬。鼻头部分是重点,既要区别鼻尖与鼻翼的形体结构,又要强调其整体的立体效果。刻画时要注意明暗交界线向亮部的过渡关系。鼻孔的边缘形体不可画得生硬、突出。

 

 

 

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    嘴

 嘴的形体看起来简单,画起来确不易。嘴是有肌肉软组织构成,明暗变化很微妙。上嘴唇形体是向下倾斜的,一般色调要深一些;下唇鞋面向上,明度要高一些。上唇的结构变化丰富,要注意其起伏变化的关系。唇沟和嘴角也是要注意的地方,其形体及与周围关系要恰当表现。最突出的部位往往是口缝和下唇底边,成为结构转折最强、明暗最深的地方。

 

 

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耳朵

 

 

头部结构 :

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头骨
人体头部的内在结构式由头骨和肌肉组成。头骨作为头部形体的构成支架,决定了头的基本造型。头骨有一些较突出的点,称为骨点,如额丘、皱眉丘、颧丘、颏丘等。它们没有或很少肌肉覆盖,对造型有重要的意义。

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石膏头骨写生的主要目的还是要了解头骨的结构关系。因此,有必要在写生中理解熟悉头部各骨骼的名称、形态及联接穿插关系。

 

 

 

 

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头骨写生

头部骨骼分脑颅和面部两大部分,脑颅是个半球体,面部则包括由不同骨骼组成的眼眶、鼻腔、牙齿等部分。头部骨骼除下颌骨能活动外,其余都是固定不动。

    头骨的结构虽复杂,但写生时抓住大的形态和体面关系,就能很好地塑造对象形体。颞骨向顶骨的线与颧骨的转折关系,标示着头形的正侧分解,是把握头部形体两大面的重要部位。骨骼有较硬的质感,而且起伏变化丰富、强烈,很多转折部位在刻画时对比较强,边缘明确,要注意整体协调,统一,不要过分刻画细节。

 

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 头部肌肉图

    头部肌肉依附着头骨,与头骨共同构成头部颜面的外观。头部肌肉主要是在颜面,他们附着在头骨上通过收缩和扩张,拉动骨骼运动,或产生表情。可见,肌肉是可运动的。肌肉的运动会使头部的形态发生变化,肌肉与骨骼共同组成头部的形体关系。所以,了解头部肌肉的形态及运动规律,对于认识和把握头像的形体是十分重要的,对其后的石膏头像写生很有帮助。

 

 

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面肌石膏像

 

    分面像 :

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    亚历山大分面像

    通过分面来把握物象的形体,是素描造型中十分重要的概括手法。在学习几何形体素描时,我们就认识了不同方向的面构成形体体积的原理。但过去画的是简单的形体,而现在要画复杂的石膏像。为了提高学习者对复杂形体的概括能力,可以从画石膏分面头像写生开始练习,这样既可以帮助概括地认识头部结构的大关系,又促使树立立体的造型观念。

 

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    石膏分面像是在把握大的形体关系的基础上,不顾具体、繁杂的小结构,而按照大的体面关系趋概括处理表现出来的形体,它既保留了对象的基本形体特征,又不同于原形象。对照比较亚历山大分面像与后面的同一形象的实物面像,可以看到,分面像把繁杂多变的形体结构变得简洁、清晰、明确了,这就是概括的力量,从中也可以学到一些对形体进行概括处理的原理和方法。

     在以后的石膏头像写生中,都要用到概括分面的手法,不过,那将不同于画分面像,而是通过分面确定复杂结构的大关系,把握物象的立体构成框架,一遍逐步深入塑造,达到准确、立体地表现对象的目的。但就对形体的概括而言,分面的基本原理是一致的。

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 亚历山大分面像

 

 

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阿格里巴分面像

    分面像写生一是要抓准形和体面,二是要把握明暗层次关系。

    面形是和分面结合起来的,在比较,确定大的比例、形态关系后,就是找准几个大体面的位置,由大面到小面地逐步比较,划分。切不可拘谨和孤立地一块块描。

    画明暗也是先大体地铺背光部,分出明暗两大面,然后再画暗部不同块面的层次调子。通过不断的比较、调整,达到丰富而协调的效果。

 
石膏头像结构素描:

 

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 男青年头像

    素描有两种基本的表现形式,一种是以用线为主,一种是以用明暗为主。线条便于表现形,明暗便于表现体。处于表达和研究的需要,以某一种方式为主来分析节点进行练习时十分必要的。结构素描就是以线为主来研究对象形体结构关系的一种训练手段,也是素描表现的一种艺术形式。

    由于石膏像的明暗变化复杂,使人难以分辨和把握对象的内在结构,所以,以线条为主来强调表现对象的形体结构关系,而省去丰富的明暗变化,对于学习,研究头像十分有益。在石膏头像写生的前期阶段,练习画一些头像结构素描是非常重要的。

 
石膏头像写生步骤:

     对于初学者来说,正确的写生步骤是画好衣服写生画的组织保证。正确的作画步骤来自于正确的观察与认识,同时也促使我们养成正确的观察习惯。从整体到局部再回到整体,是观察与表现的基本原则,体现在具体的写生步骤中,就是要先大形后小形,先大体后局部,先大层次后小变化。在把握大关系的前提下不断地比较,逐步地深入,这是在写生中时时应提醒自己的。

罗马青年石膏写生步骤讲解

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1、注意观察对象的整体大形,抓住外形特征及头、胸、底座三大体块的大关系。起稿用长直线确定整体的高度与宽度,划分各大体块地比例、基本形,再找出五官的位置。在这个过程中,要注意用线要轻松,只找大形,不要顾细节,只有大形体比例关系对了,才能进一步画准各部分的形。

 

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在确定大形的前提下,概括地画出头部大的体面、结构关系,如:从眉弓,颧骨到下颌的连线,划分出拖布正侧两大面,鼻子、脖子等处的正、侧体面及一些小的体面也逐步划分出来。这样,在确定头部立体框架的过程中,也把各主要部分的基本形画明确了。在这一步中,画形是与分面结合起来的,在分面的过程中也完成了对形的确定,这就是用立体的眼光看对象、画对象。

 

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3、分析受光与背光两大面,进一步抓准明暗交界线的变化,开始铺背光部。第一遍明暗铺得较简洁,不要有很多变化,不要管细节,不要拘谨,只适当注意明暗交界线的部位,以区分明暗两大面为主。

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4、从明暗交界线开始把暗部再画一遍,区分暗部不同的结构面,强调交界线到反光的明暗变化,注意体面的穿插感,并把五官等主要形体画得更具体、明确。这一步已经确定了对象明暗和形体的大效果,使石膏像的整个形体关系更明确、丰富,为进一步深入刻画打下良好的基础。

 

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5、深入刻画是对形体关系的进一步塑造。要在体面表现的基础上,使对象形体逐步丰满,明暗逐步丰富,结构关系更加完善,整体和空间关系更加协调。

     深入刻画总共主要部分开始,注重明暗交界线所体现的形体转折、联接和穿插关系。从暗部到亮部的过渡要有体面感,明暗的深浅,虚实要适可而止。深入刻画不是一遍完成的,不要孤立的画局部,不要把一个地方画到底了再画到另一个地方去。一定要整体比较,各部分的关系逐步有序的层层深入。

    深入刻画要有主次,抓重点,对立体感较强或结构转折明确的地方,要画德对比明确,体积突出。反之则画得相对柔和;靠前面的主要形体要画得丰富,实在。后面及次要的部分要画得简略、含糊,这都是从整体效果出发把握大的形体关系的需要。

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6、通过几遍深入刻画后,再回到整体关系上作最后的调整,可以把画放在远处,看看画面的整体效果是否层次分明、结构协调、完整统一。因为在深入时比较关注局部关系的刻画,难免有整体关系上的照顾不周。通过调整,增强或减弱某些体感效果,修正和处理某些结构失调,加深或淡化某些明暗层次,使之从整体上达到更加完善的程度。

 

石膏写生表现技法

    朱里诺石膏像写生(如何画准形体

    画准形体是石膏像写生的首要任务,也是最基本的问题。为了使初学者更加明确写生步骤要领,我通过朱里诺石膏头像写生,着重阐明在画形的过程中的观察与表现方法。

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1、观察比较外形的大关系,用轻松的长直线为石膏头像大形定位:整体的高度、宽度、头、颈、座三部分的比例。头、颈、底座的基本形及其连接关系。注意,一定要用极简练的线,此步只是对大形的定位。

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   2、在确定外形大框架的前提下进一步明确外形大关系,同时确定头发、物管等主要形体的位置。只概括比较大关系,不要管细节,重在抓准三大部分的基本形及其组合动态关系。

 

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   3、在找准各主要部分位置的前提下开始分面:头发的几大体块,面部的正、侧面向分界,五官的基本体面及颈部、底座的体面。注意多比较,不要急于画小体面,重在把握各大体面的位置与形态关系。

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   4、在概括基本体面的基础上对五官等主要形体进一步分面,然后开始铺大体明暗,使画面大的形体关系明确起来。至此,石膏像的形体大关系塑造完成。然后再通过深入刻画来最终丰富和完善画面效果。

 

示范画例

 

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高乃依石膏像

 

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亚历山大石膏像

 

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伏尔泰石膏像

 

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阿格里巴石膏像

     画面大面积的暗部要注意两点:一是明暗变化不可散乱或对比强烈;二是不可画得太黑,死板一块没有变化。暗部要既有层次变化、有结构关系,有协调统一,这需要我们认真比较,把握有秩序的明暗虚实关系。

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荷马石膏像

 这幅写生画了背景,使画面多了一个层次,空间感更强了。在处理背景与石膏像的关系时要注意衬托和虚实关系。正面的受光部用较深的背景调子衬托,而背面后的暗部则背景色要浅一些,对比也较弱。背景的深浅随着衬托主体形象的需要而变化,也使画面更显得有生气。

.......如上归纳,希望同学们可以对石膏像的写生有个较深刻的理解和认识。画画没有捷径,多动笔多思考方可熟能生巧,方可避免眼高手低的现象发生。

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