中国当代艺术是否像中国经济一样，已经崛起？是否有了国际性的标志人物？

2020-10-03 20:43:39

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中国当代艺术是否像中国经济一样，已经崛起？是否有了国际性的标志人物？中国当代艺术从自卑走向自信了吗？陈丹青很少系统地发表他对当代艺术的观点，这次在Art289的几小时专访中，他让我们了解了他对当代艺术诸多问题的看法，包括直言不讳的批评。

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中国当代艺术暂时没有标志性人物

Art289：1999年，第48届威尼斯双年展，二十来个中国艺术家入选，可以认为这是中国当代艺术走向国际的一个标志性事件吗？
陈丹青：哦，不，真正重要的是1993年那一回，方力钧啊、喻红啊。那时候美术界还很土，还在圆明园混着，能挣个万把块钱，开心死了。忽然给领进威尼斯双年展了。
1993年第45届威尼斯双年展参展中国艺术家及策展人合影
Art289：如今中国艺术家已经是国际大展的常客了，今年徐震更是带了一批人马参加美国军械库展览。徐冰表达过这样的说法，中国当代艺术在国际上的走红和受宠，背后是国家力量的崛起。今天我们能不能说，用了30年时间，中国当代艺术已经崛起？
陈丹青：徐冰说得对，是背后的力量，别弄错。我不会说“中国当代艺术已经崛起”。我可能会说：中国崛起了，艺术蒙受其利。一个国家的艺术崛起，跟国家崛起有时有关，有时无关。19世纪俄罗斯崛起，出现列宾、苏里科夫等伟大画家，但直到今天欧洲不太承认他们，博物馆不收藏，画册也找不到。一次大战前后，俄罗斯艺术家弄前卫，夏加尔、塔特林、马列维奇、康定斯基，入西方美术史，讲俄国就从这几个人讲起，完全不提19世纪那群人，可是好歹有几个人名算进西方账本了，这才叫艺术崛起。
再有就是美国。二战前欧洲人根本不看美国人的画，美国艺术崛起的标志是抽象表现主义，波洛克、罗斯科、德库宁、高尔基这几位，当时冷战，他们不算被西方承认——他们就是西方。从安迪·沃霍尔开始，风头全在美国，欧洲跟着学。后现代欧洲名家：里希特（Gerhard Richter）、巴塞利兹（Georg Baselitz）、基弗（Anselm Kiefer），个个记得美国人的影响……这种艺术崛起又跟国力有关。日本，部分地可以说艺术崛起。早于徐悲鸿时代，有个藤田嗣治，一生留在巴黎，娶了法国太太，西方美术史把他算作巴黎画派代表之一。二战后到今天，日本出了好几位厉害角色，我们熟知的有小野洋子和草间弥生。
标志性人物很重要，影响了格局，从格局割出一块，自己放得进去，中国暂时没出现这样的艺术家。

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徐冰

说蔡国强和徐冰：
我只能说，等有一天中国艺术崛起了，别像现在一样故意不提前辈

Art289：蔡国强和徐冰，他们接近中国当代艺术崛起标志性人物吗？
陈丹青：我只能说，有一天中国艺术崛起，不要忘记这些人。别像现在似的，故意不提前辈。
一国艺术的标志性人物，不完全靠奖项、媒体、价目、名气，内在的规律，其实是要等这家伙老了，死了，他的位置和影响这才真正凸显。杜尚、沃霍尔、甚至毕加索，生前即享大名，形同泰斗，但只有死亡和消失才能确立历史地位，不是“盖棺论定”，盖棺只是开始。中国眼下出现几位精彩的当代艺术家，“国际”上确实有所闻，有所见，但且待活一阵子，稍安勿躁，且等等吧。
Art289：其他领域，比如电影、音乐等有没有您所说的标志性人物？崔健如何？张艺谋呢？
陈丹青：明星有的，譬如谭盾啊，郎朗啊，西方在各国点鸳鸯配他们的锦缎，很熟练的。崔健，我绝对热爱他，西方摇滚乐界对崔健是尊敬、同情、支持，还没到彼此言笑、彼此平视的程度。但是中国有几个明星也好啊，多不容易啊。张艺谋有点过了，但人家尊敬你，斯皮尔伯格会说，我跟张艺谋是老朋友。那是人家有礼貌。哪天不要他们尊敬，而是彼此平视，自自然然，这才叫标志性人物。
早有华裔的标志性人物，贝聿铭、马友友、李安，绝对是国际同行平视仰视的人物。

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岳敏君

说岳敏君和方力钧：
我都蛮喜欢。1990年代在纽约看到他俩的初作，我很高兴，觉得大陆有当代艺术了

Art289：美国《新共和》（New Republic）杂志曾经发表批评家杰德·珀尔（Jed Perl）的文章，抨击中国当代艺术中的“Mao Crazy”（“毛热”），指名道姓地说张晓刚、蔡国强等人是拙劣地模仿，说王广义是“政治流氓艺术”，岳敏君的画难以超出滑稽的时政讽刺漫画。
陈丹青：我一点不奇怪这个家伙的文章，他们也这样骂西方人，西方人彼此叫板的文章，每星期都有。他的文章例举中国当代艺术家抄了谁谁谁，不过是常识。1990年代我最初看到中国当代艺术，哈！每个人背后站着一个以上的西方大师。问题是你得承认，别说自己想出来的。你怎么忽然就会弄这个了？哪有这么便宜，全是学来的。别怕嘛，这就是自卑。自卑的人老是藏着掖着，脸色不坦然。怕什么？咱们哪样不是学来的，能学，说明你聪明啊。
中国人聪明，但不老实。我跟西洋人接触，经常暗下惊讶：好老实啊！
方力钧
Art289：我们刚刚说到明星艺术家，就在您工作室外边，今日美术馆小广场上，岳敏君的这组雕塑每天都在您眼前，您感觉怎么样？
陈丹青：岳敏君和方力钧我都蛮喜欢。1990年代在纽约看到他俩的初作，我很高兴，觉得大陆有当代艺术了，我一点不在乎他们学谁，画传统写实的几代人，明打明学人家呀。那堆光头脸真的是符号，可做多种解读，顽劣，无知，文化的盲点，破罐子破摔，弄不死他。只是符号玩太久了，果然他们也厌倦了，近年想破破自己的局。年轻时找到符号，最难的是中年摆脱。
中国当代艺术成功在符号，灾难也在符号。一个人找到嬉皮笑脸，100个人跟进。我不赞成批评他俩丑化中国人给洋人看，你不服，你弄几个正面模样来，全世界看了也一惊，记得住。有吗？没有啊。

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刘小东

说刘小东：
世界范围内活着的写实画家，比不过刘小东。如今不是绘画的时代。他要是扛着画给马奈瞧一眼，马奈会惊着。

Art289：您无数次说起您喜欢刘小东。
陈丹青：世界范围内活着的写实画家，比不过刘小东。一群人站面前，你生生给我画幅有趣的画来，没人比得过他。外面好画当然多，但不是写生，不是人物。他是写实领域的毕加索，无所不能、手到擒来，他比弗洛伊德（Lucian Freud）好。弗洛伊德一辈子在房间里画那几个人，当然他也因此伟大。我尊敬弗洛伊德，他让我害怕，他多骄傲，管你世界在干嘛。唉，中国艺术最可怜是找不到骄傲的人，艺术家不骄傲，你第一步就失败了。可是我们这里只有狂，想入非非。
Art289：刘小东还不足以成为一个标志性人物吗？
陈丹青：如今不是绘画的时代。他要是扛着画给马奈瞧一眼，马奈会惊着。

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