讲座笔记 ：造型——构造形的能力，不是模仿照抄

丁一林

1953年生，河北人，中国美术家协会会员中国油画学会理事，中央美术学院油画系教授、油画系常务副主任、第二工作室主任。1988年硕士研究生毕业于中央美术学院油画系并留校任教。作品曾多次参加国内外重要画展。

丁一林

讲座笔记

造型——构造形的能力，不是模仿照抄

1、型能力

a、形与体——形体结构，一个形体和另一个形体的穿插；

b、形——平面形（形状）（外边）

c、体——形之内的东西，体——转折 感觉不舒服检查外轮廓、内轮廓。基础差的特别注意内轮廓(转折)。

2、形的态势：《普遍不重视》

a、生命的形式：运动。把瞬间的理解感觉凝固在画面上（用笔的表现力，也可体现运动感。比如表现主义）。

三种形式非常稳定

b、人的视觉对尖的东西敏感，这样有运动感。——形状造成一种态势。

3、造形的对比和趣味（非常重要，大多忽视）

造形：形的对比，有对比才能有趣味。比如侧面头像：脑门窄窄的，鼻子长长的。脑门的扁长形和鼻子得竖长形形成对比。

4、形体

a、搭积木。

b、用比例、透视、明暗等主动的构造形象。画人体（躯干，四肢重要。头部次要）形体转折处使劲抓，抓准。

长期实践，丁一林形成了艺术的风格。通过造型的单纯化、色彩明度层次的提炼和简化、形体结构与轮廓线的精心处理，达到造型的力度。注重作品整体感，大方磊落之中凸现局部精彩。注意画面中形的对比组合和线的穿插向背，在浓重反复的设色中，达到松动的笔触与明快的色调。

在保持古典主义绘画的严谨与庄重的同时，又不失随意抒发的情感表现和富于现代感的色彩肌理趣味。而在他的作品中，有个别形象的局部笔触的流动变化相当充分，但从传统素描的眼光看，似乎形的结构不太准确。这个问题涉及到形的完整与准确，从根本上说，则涉及到对“形”的理解，“形”的语言作用。

他作品中的局部的形，服从于整体造型的需要，服从于整体色调和运笔气势的需要。为了整体，某些局部的调整、变化乃至不那么精确，不仅是可以的，而目是必要的。有时他甚至有意破坏掉过于精确的形以追求“形似”之外的“神似”。这导致他对中国传统绘画中“虚形”的重视，即与“实体形”相对的形与形之间的空间。

观看是一种享受

我觉得，感官中眼睛是最贪婪、最奢求的器官，是它带给我丰富的精神享受。

白色的山桃花、梨花刚才还把整座山梁点缀得雍容华贵，忽然间山风袭来，花瓣飘落，满树繁星悄然化作飞舞的雪花。那情景让我看得如醉如痴，心中别有一番滋味。

几场秋风秋雨，树上的叶子虽然掉光，但在宛如滴血的夕阳映衬下，却更加挺拔，以赤裸的身躯显露出一种书法的苍劲之美。我检起树下的红叶，凝视着它们最后的辉煌。

踏进雪野，一片苍茫的白色。我漫步着，欣赏着这份宁静，感受着柔软和蓬松。背后，在新鲜的积雪中，留下一行孤独的脚印。走过一片苇塘，一群黑黑的麻雀飞落在枯黄的芦苇上，银色的芦花振颤着，飘落下些许白雪……池塘里倒映出它们的身影。一切是那么纯洁和安祥。从果园出来顺着田埂一路过去，不知不觉来到一片横七竖八地散乱着秸秆的玉米地。若是平常这里决不会引起我的注意，但在银装素裹之中它们却凸显出别样的情态。有的成群相拥，有的垂头折腰，有的孤独无力，有的又似利剑穿空。我仿佛体悟到生存的艰辛和生命的执著。

造形是一种游戏

只要有一方纸、一支笔，只要笔下的线条在黑白之间穿行，我内心的思绪便会随着它们时断时续地游走……。怎样捕捉随时触发的瞬间感受？那些已然出现在画面中的线条和形状怎样发展？那些不经意间出现的偶然效果，如何使画面生成新的契机？……

创造是无规律可循的，创造是一个行为过程。它关注着无时无刻不在变化的现实，无时无刻不在变化的感受，无时无刻不在变化的形式，无时无刻不在变化的创意。

作品是在变化当中凝结成的智慧的闪光点。趣味盎然的形式是心灵智慧的结晶。

描绘是一种乐趣

徒手描绘的乐趣就像即兴赋诗、随口哼唱那样轻松自然，自言自语，自得其乐。

每当情不自禁萌发出表现的欲望时，手边有什么就抄起什么，并不挑剔。但平时仍喜爱收集各种作画的材料。出国考察，行程再紧也要抽出时间到各地的画材店转一转，买一些国内罕见的画材，朋友偶然送来一些画笔也总是爱不释手。每当摆弄它们时，我都能想象它们触及画布纸张时的快感，似乎看到它们相互碰撞和交融所产生的视觉效果。

科技的飞速发展，照相、影视、电脑为人们带来更加广阔的表现空间。对此，我也有极大的兴趣和好奇心。然而，绘画仍然深深地吸引着我。其中重要的原因还是徒手描绘所带给我的无法替代的审美享受和精神慰籍。

素描使我的视觉更加敏锐，品味更加细腻，感官更加愉悦，内心更加充实，所以我喜爱素描。

艺术者-遇见你的品味。这里有温度的艺术家，有故事的艺术作品，有品味的社交圈。

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