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河马作品——工笔与写意的碰撞
2019年年关，祖国遭遇空前严峻的疫情，导致原本车水马龙的街道变得空无一人，人山人海的景区清冷落寞，人人都被迫禁足于室内，压抑难当。此时外出游历踏青的心比以往更强烈更向往。
《山石1》这一系列的创作，就是在此期间困于家中所画。希望能用纸和笔带大家游历祖国的壮阔山河，领略千峰万仞，以解心中困顿。不假时日，我们将回归绮丽的大自然，与草木同呼吸，在狂风里，溪流边，山石跟前都留下我们的声音，不要那些陈词滥调，想唱就唱，想画就画，那些内心的声音，我们会记得，天空会记得，头顶掠过的飞鸟也会记得。
下一期《山石2》我将为大家带来彩色针管笔、马克笔、彩铅等版本的绘画表现。持续更新，欢迎关注，不足之处，多多指教。
以下展示的是风景手绘的详细步骤图，尺寸为A3，工具为钢笔、签字笔、针管笔、有色水笔，作画时长平均4小时每幅，有照片写生也有纯创作，为外出采风做准备。如果你也有同样的兴趣，可关注公众号或添加本人微信，探讨学习。
《张家界风景1》
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我大学专业是园林景观设计，以学习软件操作为主，毕业后才开始自学油画，国画，钢笔手绘等画作，两三年时间左摸右碰什么都去学，去尝试，在艺术专业深度上不敢自称老师，充其量是刚入门的美术爱好者。在我看来，艺术虽门类繁多，但是道理都是相通的，所以我用高中所学的基础知识把各门各类的画种串连起来，向大师们的作品研究学习，便积累了这个系列。
《国画人物1》为2020年1月至3月期间所画，以水墨速写的形式，从单人双人到组合场景做了尝试。
下一期《国画人物2》我将为大家带来人物结合动物、风景等版本的绘画表现作品，除了黑白素色之外，还有彩色创作。将持续更新，欢迎关注，不足之处，多多指教。
以下展示的是详细步骤图，纸张为半生熟宣纸，工具为水墨和毛笔，作画时长平均5小时每幅，有半临摹半创作，也有纯创作，为后面的多人组合做准备。如果你对国画也有兴趣，可添加本人微信，探讨学习。
《芭蕉树前的老人》
《信徒》
《拾柴的藏民》
《伉俪情深》
《遥祝》
中国传统文化越来越被重视，而中国画尤甚，其中细腻精致的白描（工笔）、传神优美的小写意（工写结合）与酣畅淋漓的大写意（大概括画法），吸引了越来越多绘画爱好者的关注。
什么是写意画呢
写意画俗称"粗笔"。要求通过简练概括的笔墨，着重描绘物象的意态神韵，精神内涵，而忽略所描写对象的外貌形态，这是一种大刀阔斧的画法，要求有极高的审美和高超的概括能力。
写意画分为小写意和大写意，所谓的小写意，就是结合一些工笔的画法，介于写意与工笔之间，即半工半写，相对於大写意而言，它更加注重于局部的刻画；大写意较为豪放，用笔狂放，更加注重于表达人的思想情感。
什么是工笔画
“工细心巧神韵来”，用这句话形容工笔画再贴切不过了。在中国画中，完全用线条来表现物象的称“白描”。白描作品是以单纯的线条勾勒作为造型手段，无论是工笔画还是写意画，无论是花鸟还是人物，他们都是以线构成，借线的粗细、长短、曲直方圆、轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔、浓淡干湿在造型上生动运用和有机结合。
拥有悠久历史的工笔画，与“写意画”对称，用笔工整细致，敷色层层渲染，细节刚彻入微，气韵悠然，作画的过程更似一场与自身的对话，精气神都罩射在其中。通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。
以下展示几例写意画与工笔画小作。
《小写意创作》
《工笔白描小作》
以下5幅作品是2020年3月至4月期间所作，目的是探讨写意画与工笔画之间的表达手法。在画的过程中，尝试去结合我平时画人物速写的观察方式和用线技法，发现在人体动态和疏密表达上有相通之处，不同的只是工具而已。所以很多人喜欢国画却一直不敢尝试，大概是因为对工具和材料的陌生。
我在下次的推文中，会给大家介绍国画入门常用到的工具的使用方法和材料的相关介绍，有疑问可在评论区留言，河马乐意为大家解答。
关于钟馗
钟馗是中国著名的汉族民间神之一，后来被道教纳入神仙体系，他的主要职能是捉鬼。
相传，唐朝时期，皇帝唐玄宗在一次外出巡游后忽然得了重病，用了许多办法都没治好，皇帝非常着急。一天夜里他梦见一个穿着红色衣服的小鬼偷走了他的珍宝，皇帝愤怒地斥责小鬼。这时突然出现一个戴着破帽子的大鬼，把小鬼捉住并吃到肚子里。皇帝问他是谁，大鬼回答说：臣本是终南进士，名叫钟馗，由于皇帝嫌弃我的长相丑陋，决定不录取我，一气之下我就在宫殿的台阶上撞死了，死后我就从事捉鬼的事。
唐玄宗从梦中醒来后病就好了。于是他命令当时最有名的画家吴道子把梦中钟馗的形象画下来。由于这位皇帝本身就是一位狂热的道教信徒，在他的大力支持下，此后，钟馗作为捉鬼之神的地位就逐渐确立。
除了捉鬼之外，有关钟馗的故事还有很多，比如“钟馗嫁妹”等。在汉族民间，人们用他的形象制作成各种艺术品，放置在住宅里或大门口，希望驱逐邪恶，获得平安。
《钟馗有颗少女心》
钟馗像画法步骤
1、用线勾出头部轮廓和五官。
2、把毛笔压成扇形，细细描出胡须和头发，注意疏密关系。
3、用浓墨勾出衣纹穿插，注意人物比例和结构。
4、用浓淡相间的墨色勾完全身关节和叠压处，用笔粗犷，手足细节用笔虚而细。
5、用中墨染出衣服，注意受光亮背光暗的原理，带出体积关系。调出肤色淡淡的铺在脸部、手、胸等处，注意不要染出界。
6、用浅而灰的淡色铺背景，目的是以虚衬实，注意铺背景色的时候要顺着人物的轮廓线往外染，这样才不会使画面显得粗糙。
7、背景虽然是一个衬托，但是也要注意前后关系和空间构成，所以铺染的时候要浓淡相间，方显丰富。
8、全部着色完成，收拾画面，点缀细节，保持画面完整度。
《采花大盗》
《老妪》
《工笔猫组合》
《凝望》
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