研究生系列学术讲座 | 陈世雄：俄罗斯纪实戏剧及其美学原则

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5月18日，中央戏剧学院戏剧艺术研究所客座研究员、厦门大学教授陈世雄在昌平校区理论楼为研究生们做了题为《俄罗斯纪实戏剧及其美学原则——以Doc剧院为个案》的讲座。

讲座现场

讲座伊始，陈世雄谈及他近年来研究俄罗斯纪实戏剧的缘起。他说纪实戏剧这个研究项目比较难，纪实戏剧因其题材的敏感性，不仅在俄罗斯，甚至在德国等欧洲国家也是容易引起争议的戏剧类型，但它是当代俄罗斯戏剧的一个热点，值得研究。

陈世雄简要回顾了俄罗斯戏剧的历史及现状。他认为，苏联解体后，俄罗斯戏剧界曾出现过阶段性迷茫，戏剧人试图给本国戏剧重新定位。进入新世纪之后，俄罗斯涌现出了很多新的剧作和新的导演，其中中坚力量有许多20世纪70年代出生的人。

纪实戏剧又可译为“文献剧”，是当前俄罗斯出现的较新的戏剧种类。其剧目数量之多，超过人们的预料。有关纪实戏剧的论争相当热闹。

陈世雄教授对文献剧进行深入讲解

陈世雄说，文献剧不同于历史剧。历史剧常用第二手材料，文献剧则使用第一手材料。文献剧起源于德国，毕希纳的《丹东之死》被公认为文献剧的开山之作。德国文献剧的积极开拓者包括皮斯卡托、彼得·魏斯等人，他们在舞台上大胆革新，主要观点可以在魏斯的《文献戏剧的十四个原则》纲领中看到。这十四个原则包括：文献剧是报告陈述剧；批评性是文献剧的本质；文献剧采用真实材料作为创作素材；形式上可以加工，内容不能更改；对现实的阐释只有艺术化才是有效的等内容。

以颇有代表性的纪实戏剧剧院Doc剧院为例，陈世雄介绍了纪实戏剧在俄罗斯的发展历程，以及Doc剧院对俄罗斯剧坛产生的重要影响。他说，“假如没有Doc剧院，也许俄罗斯戏剧界会是另一个样子。”2002年，三位志同道合的戏剧家埃琳娜·格雷米纳、米哈伊尔·乌加罗夫和亚历山大·罗迪奥诺夫租下一个地下室，并将其改造成Doc剧院。Doc剧院的部分剧目在地下室、甚至在街上演出。他们的演出时长通常不超过一个小时。这个剧团的特点是非商业性，独立经营，由剧作家进行集体创作。演出不用布景、特效和箱型舞台，没有专业演员，没有传统意义上的“扮演”，只有“peformance”。剧场只有几十个座位，谈不上票房收入，但每年都有新剧目在该剧院举行首演仪式。他们显然找到了一种艺术语言，使戏剧可以谈论最尖锐的话题。

另外，Doc剧院还主办了“留比莫夫戏剧节”，通过这个戏剧节，许多刚起步的导演和演员已经迈进了艺术家的第一梯队。但是，在Doc剧院上演的剧目，在其他剧院是难以上演的。原因首先是格式的不一致；其次，题材极富挑战性；另外，不能照搬传统意义上的戏剧表现手法。

通过分析Doc剧院上演的《医生》《第一个男人》《生活成功》《美女》《太阳死去的一个月》等剧目，陈世雄认为，纪实戏剧能否在观众中产生轰动效应，决定性因素不在文本，而在于它的纪实性因素，比如题材的话题性、尖锐度等等。

纪实戏剧兴起之后，俄罗斯评论界就纪实与艺术虚构的关系进行了深入的探讨和争论。批评家萨林斯基认为，没有虚构就没有戏剧。不过，纪实戏剧的社会功能是毋容置疑的。保护他人的利益是所有纪实戏剧创造者的追求，他们把剧院成功地变成了讨论人物心理和社会问题的平台。

陈世雄还对俄罗斯与德国的纪实戏剧（文献剧）进行了比较。他认为，德国的纪实戏剧聚焦于政治，更多地体现出宏观思维，比较外向；俄罗斯以Doc剧院为代表的当代纪实戏剧更关注人的命运，特别是生活在底层人民的命运，试图揭示人的深层心理的真实性，比较内向。俄、德两种纪实戏剧折射了两个国家和民族不同的思维方式和文学传统。

讲座最后，陈世雄回答了研究生们提出的关于“当代纪实戏剧和苏联时期纪实戏剧的区别”“纪实戏剧可以归入自然主义戏剧吗”“纪实戏剧是否与质朴戏剧有关”等问题。

供稿：研究生部

图片：戏剧艺术研究所

责编：陈予婧

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