乡因 | 孟佐民中国画作品

2017年4月16日下午，由清华美院绘画系主办的“乡因——孟佐民中国画作品展”在学院A区展厅开幕。本次展览精选作品35件，充分反映出孟佐民进入清华美院后的研究方向和阶段性成果。

中国美术家协会理论委员会副主任，原中国艺术研究院美术研究所所长水天中先生致辞

中央委员，全国政协常委，中华诗词学会顾问李栋恒中将致辞

清华美院博士生导师韩敬伟教授致辞

中央宣传思想工作领导小组成员，中央委员，全国政协常委刘永治上将，中央委员，全国政协常委，中华诗词学会顾问李栋恒中将，原济南军区副政委蔡仁山中将，傅永照将军，宋兵役将军，中国美术家协会理论委员会副主任，原中国艺术研究院美术研究所所长水天中夫人徐虹，中国美术馆副馆长，中国艺术研究院中国当代艺术院副院长，中国美术家协会实验艺术委员会副主任张子康，北京画院艺术委员会副主任王志纯，清华美院党委副书记、绘画系主任郑艺教授，绘画系副主任文中言副教授，陈辉教授，刘临教授，韩敬伟教授，以及来自全国各地的业界人士代表200余人出席展览开幕式。

中国美术家协会实验艺术委员会副主任张子康致辞

清华美院党委副书记、绘画系主任郑艺教授致辞

嘉宾合影

开幕式结束后，各位领导及嘉宾进入展厅观看孟佐民展出作品，并对此次展览作品给予高度评价，称孟佐民的绘画作品展现出静穆恢弘的西北风貌，体现了一个当代山水画家对中国文化和精神的全面关照。开幕式由沈阳科技大学王东教授主持。（图、文：绘画系）

沈阳科技大学王东教授主持开幕式

开幕式现场

孟佐民，中国书画艺术研究会副主席，中国美术家协会会员，清华美院硕士研究生。

作品欣赏

塬头盖起遮尘沙 2016年

懂子塬上春正浓 2016年

故乡待我梦里寻 2015年

空水共悠云 2015年

坐看闲云何处归 2016年

西风不减陇头雪 2017年

陇上美景胜江南 2015年

陇上三月风景奇 2015年

一片朝霞萦山庄 2017年

百鸟闲飞戏朝雾 2016年

何时再走平川路 2016年

岫远生白云 2015年

陇上三月看丰年 2016年

瑞雪处处话丰年 2016年

塬上二月天 2016年

塬上新绿报春迟 2016年

陇上春雨贵如油 2016年

春风不厌吹新绿 2017年

春雪不弃红石崖 2017年

横岭夕雾接长空 1995年

静待六月闻麦香 2016年

梁上春早 2016年

陇东塬上无闲田 2017年

陇头田地似彩云 2017年

暮雨潇潇 2017年

农家三更灯火明 1992年

秋月如期上高原 2017年

日暮田垄深 2014年

水影天光鱼可知 2014年

万里同皎洁，此处最分明 1997年

云光山色 2015年

薄雾轻云 2014年

夜岚风轻 2014年

云起东山 2014年

静穆 恢弘

——看孟佐民水墨山水

水天中

我喜欢孟佐民的画，因为它画出了陇东高原特有的静穆和恢弘。他的画具有他的故土同样的气度，朴茂沉厚，单纯而开阔。如果你曾经在那里生活，你一定会品味他的作品，无需我来介绍。因为他的画会勾起你心中温暖的回忆。

如果你不曾去过陇东高原，提到黄土地，你就会联想到一派单调的荒凉，联想到飞扬的尘土中的安塞腰鼓，联想到干渴的土地上掠过的干渴的风。其实，中国西部那一大片黄土高原包含着丰富的变化。无论是自然景观，还是人文习俗，都有很多差异。与陕北高原相比，陇东显得更具多样性。这里是泾河和渭河的上游，六盘山以西的水流都注入渭河，六盘山以东的河流如蒲河、芮河、黑河、马莲河都流入泾河。古代文人为“泾清渭浊”还是“渭清泾浊”争论了几百年。生活在这片土地的人却清楚的知道泾水是清澈的——除非夏天的暴雨使它变得翻腾起浊浪。

孟佐民的家就在芮河边的山塬之下。在芮河水系的平川里，有阡陌纵横的田地，有蔚然深秀的谷地，那里的景色与中原乡村近似。从河流冲蚀的低地仰望高原，有峰岭崖岫的奇峻，但登上“山顶”之后，你会惊奇的发现，眼前竟是一片无际的平原。当地人称这种地貌为“塬”，它是黄土高原的主体，对于住在塬上的人来说，城市和公路都是分布在深陷的河谷里。塬上的开阔坦荡，简直和华北、东北的大平原差不多。民谚称“长武塬上看大天”或“董志塬上看大天”，此之谓也。但你一直往前走，也许会被脚下突然出现的沟壑吓一跳，它们极深极宽，对面的土崖在阳光下显出蓝紫色的雾霭 ，使你想起科罗拉多大峡谷，但沟底有郁郁葱葱的林木和闪着银光的水流。沿着陡直的土崖上曲折往复的小路走到沟底，再爬上对面的塬顶，有的只需一小时，有的也许得走上一天。塬上塬下，都有茂密的庄稼和缕缕炊烟，你随时都会碰上两颊红红的顽皮的小孩和苗条而结实的姑娘。这一带水土流失不像陕北那样严重，土地比较完整，夏秋常有连绵的阴雨，冬春之际常常有明朗的阳光。土地和人的关系是和谐的，生活在这里的人的心态，也就温顺平和的多。像电影《黄土地》里发狂似的求雨和打腰鼓的那类场面，会使这里的农民大吃一惊。

孟佐民就是这片土地的儿子，它的画就是这片土地的果实。他以充满亲情的眼光观看故乡的山河，从宽厚广袤的山野间，体察出绵绵无尽的情思。他在故乡的山野里漫步时常常想到他的母亲；而当他端详母亲的面庞时，又总是想起他所生长的山野。也许，这正是孟佐民山水画的奥秘所在。

从传统山水画的技法观念来看，孟佐民擅于抓取山水之势，疏于营造山水之质：长于用墨而略于用笔。这可能是一种个性化的形式选择，但从他所描绘的对象，即黄土高原的地貌特点看，这种特点也在一定程度上决定着画家的表现技法。黄土地不像嶙峋的山岩和葱茏竹木那样，有皴擦点染充分发挥表现性能的空间。它的审美特色正在寓于单纯中的静穆恢弘的气度。孟佐民的水画创作，随着题材的扩展，他的表现手段会相应丰富起来。另外，从传统山水画的历史看，元人以后的山水画家，越来越为点线皴擦本身的趣味所吸引，越来越轻视整体构成，整体气势的意义。所以中青年画家近年的逆向选择，应该说是符合山水画艺术规律的合理发展。经过正反合的阶段演变，现在的中青年山水画家，有希望迎来山水画艺术的新高峰。