90后北京姑娘哈佛毕业后，回国造了栋房子，送给同为学霸的父母

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90后北京姑娘刘焉陈，哈佛大学硕士毕业，父母是一对艺术家，2016年，她为父母在京郊顺义，造了一栋美术馆级别的工作室。

父亲是国画家，母亲是油画家，要决定什么样的空间适合他们，真不是件容易的事。

最终，她为父亲造了7米高的工作室，不仅能放大幅作品，还能在室内打羽毛球，活动筋骨；母亲的工作室，也有专门运画的挂槽，两人工作空间之间，还有一个自带发球功能的乒乓球桌。

刘焉陈说：“上学这么多年，父母一直在无限支持我，这是我回馈给父母最好的礼物。”

自述刘焉陈 编辑陈稻稻

「A HouseofWalls尘美术馆」

我叫刘焉陈，是一名90后建筑师。本科在香港大学念建筑，硕士是在美国哈佛大学设计学院。2017年毕业回国，在中央美术学院的建筑学院任教，同时创办自己的建筑设计工作室。

我的父母都是艺术家，父亲是国画家，母亲是油画家。我回国之后，就想着帮他们建造一个共同的工作室。上学这么多年，其实一直都是父母在无限支持我，这是我回馈给父母最好的礼物。

这个艺术区在北京的郊区，最早在2012年的时候，就已经有一批艺术家搬过来了，我的父母作为第二批艺术家，被邀请入驻。

之前他们搬过好几次工作室，曾经租过公寓，也在索家村、环铁艺术城待过。都是租一些相对比较简单、简陋的厂房作为工作室使用，离他们生活休息的空间很远，每天都要花一个多小时在路上。

父母年纪渐长，我希望这栋工作室，能让他们有各自独立的工作空间，同时生活上也能相互照顾，不用每天在路上来回奔波。

父母一人一间工作室，特制升降机和滑轨。最开始设计，是在2013年的夏天，历时三年的时间，最终是在2016年年底完成。也是我毕业后，真正完工的第一个作品。

这个建筑是一系列的墙，夹着不同的盒子。

这里原本是一个长条形的地块，50米的纵长，18米的面宽，角度稍微有一点偏，不是正南正北向。在做设计的时候，左右两边的建筑做了一个转角。

一进门，是中庭，是工作和休息生活区域的一个过渡空间，有一个扇形的展开。

一层 中庭

考虑到中庭是一个有室外感受的室内空间，我在两边做了混凝土的花盆砖墙面，空间里面的阳光是非常充沛的，早上、下午能看到不同的光影变化。

父亲的工作室在一层，在整栋建筑的最西边。

作为一名国画家，他有很多当代水墨的作品，不少都是巨幅的，最大的有5×10米，所以工作室的高度接近7米。他有一辆轻工业级别的起重车，经常要站在这个车上面去创作。

一层 父亲（刘庆和）工作室

有时候，他画到一半，需要把画完整地放在地面，让墨去洇在纸面上，借助水自身的重量、重力来控制画面上水和墨的交融速度。所以父亲工作室的一个重要要素，是要有光线非常均匀、完整的墙面。

之前疫情期间，因为父亲的工作室相对来讲最空旷，我们还在地上画了羽毛球线，一家人经常在一起打打球。

二层 母亲（陈淑霞）工作室

母亲的工作室是在二层，是在地下主展厅的正上方。

油画跟国画相比，对光线的要求更加敏感。油画要求创作的时候，光线一定是从北侧来的光，不能够有直射光，光斑不能够打在画面上。

母亲也有很大幅的油画作品，我在她工作室的墙面上专门设计了一个运输画的挂槽。

一个槽钢的架子，有一个电动的滑轨。创作一些大幅油画的时候，可以借助这个滑轨将高处的画降下去。

一层 通道走廊

独立楼梯上下，创作不受打扰。父母对于私密性的要求非常高。他们创作的时候，都不希望被另外一个人不停地观摩、评价、打扰。

所以我开始设计的时候，他们就提出了工作室之间不能有共用的墙面、不能有直接的通道这样的要求，最好是从两个独立的楼梯上下。

二层有一个小的独立展厅，是在父亲和母亲的工作室之间。

因为父母都很喜欢打乒乓球，我放了一个乒乓球台，还有一个自动发球机。不管是一个人还是两个人，工作累了，都可以经常到这边运动一下。

露台

我在屋顶设计了一个共用、完整的露台，每天早上、傍晚，可以到露台上去散步。我也不希望他们总是在工作的状态，这个年纪更要劳逸结合。

地下一层 主展览厅

地下一层，有一个挑高两层的主展厅。整个地下室也借助了一些条形的天窗，获得了比较均匀的采光。

目前，展厅里父亲和母亲的作品都有。父亲的作品主要是去年年底，他在艺术长沙“回见”的展览，是关于他成长中的很多回忆。母亲的主要是几幅大幅的油画作品。

地下一层 书房

地下室最东边，是书房。这里放了很多书、画册。

这个空间的正上方，正好是一层的内庭院，内庭院中间专门做了一个鱼池，透过水光可以将一些光线渗透到地下室的书房。让地下室的书房能够在白天的时候有一些隐隐的水光的感觉。

给父母做设计，幸福又艰难

其实，给父母做设计师是一件很难的事情。

这个项目开始的时候，我还在上学，和父母生活在一起。几乎每天从刷牙、吃早饭开始，他们就会提出一些新的想法，或者在网上找一些喜欢的图片给我看。

作为一个建筑师，我需要将他们琐碎的意见、信息整合在一起，再决定什么样的空间适合他们。

父亲是一个比较多思的人。在他工作室的二层，隔出了一个相对私密、封闭的一个内向型空间、小庭院。

母亲是性格开朗的人。她的工作室有直接面向阳光的阳台，种植了很多她喜欢的植物。

设计过程中，我做过很多模型，与父母一起不断地去修改，之间也有很多对于空间的博弈。

最终当这个建筑的主体结构框架搭建出来后，他们第一次来走了一遍所有空间，我的一些空间的设想、转折，他们才真正体会到。

艺术家父母、建筑师女儿的相处模式

很多人很好奇，艺术家夫妇是怎么把孩子养大的？其实跟普通家庭并没有太大区别。

我本身是独生子女，和父母之间的关系是非常亲密的。但他们又是艺术家、创作者，都是非常独立的人。

在成长的很多瞬间，你以为自己很了解父母，但他们内心真正的某一个区域，你是没法读懂的。

很多时候，作为女儿，我也像其他普通人，作为观众，去到他们的展览，从一系列作品中，体会他们的感受。

我小时候也曾经想过长大后从事跟艺术相关的职业。但从小就生活在艺术的氛围里，对艺术反而没有那么好奇，却对自然、科学相关的事情感兴趣。

高中时学的也是理科，最终选择了学习建筑，这是唯一一个能够满足我对世界不同方面好奇心的专业，同时也和艺术、历史、人文、科学有很强的关系。没想到，也正是这门专业，帮助我跟父母之间建立更亲密的关系。

地下一层 展览厅

平时，我有工作、团队在望京，没有办法每天通勤这么远来回，大概每周来一次看一下父母。

反倒是疫情期间，是我成年以后，和父母待在一起生活最长的一段时间，有时间和他们一起喝喝茶、聊聊天，这样的感觉真好。

这个建筑建成时，刚好是我从美国研究生毕业的那一年。我自己也经常开玩笑说，这是我的毕业设计。

这么多年，父母一直支持我去追求自己的理想和事业，这也是我送给父母的一个礼物。

部分图片来源于刘焉陈、摄影师孙海霆

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