荷兰大都会建筑事物所(OMA)首席设计师：雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)

荷兰大都会建筑事物所(OMA)首席设计师

雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)

谁是库哈斯？ 哈佛大学教授

也许你还没有听过这个荷兰人的名字，但是你肯定听说过即将在2008年建成的中央电视台CCTV新总部——那个扭曲的环状的庞然大物，像外星堡垒一样空降在北京未来CBD中的巨无霸建筑，日前还因为它那挑战常人的视觉经验和结构常识以及50亿元的惊人造价预算，而引爆了一场全国人民范围内的广泛争议。对！雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)！就是这个身材高挑消瘦，五官轮廓分明，目光如鹰隼般犀利，“绝顶”聪明的60岁的荷兰老男人，抛出了上述骇人的CCTV新总部建筑设计方案，并经专家评委的几乎全票通过而获得这项新世纪中国新建筑“3大巨头”(其他两项为俗称“水蛋”国家大剧院和“鸟巢”北京奥运会主体育场)之一的工程。新CCTV这种将几亿人震呆了的设计出自库哈斯之手，其实毫不出奇，换句话说，出自库哈斯之手的建筑设计就应该是这个样子。因为库哈斯是当下走在世界新现代建筑最前端的领军大师，他以对20世纪末全世界的城市的发展形态和人类行为模式的深入而精辟的研究，作为建筑设计创作的源泉，因而每次出手都不凡，惊世骇俗的背后都在突显其天才的思辩和创造力以及超然而锐利的视野和超人的勤奋、Ji情。

“全球化旗手”、“跨文化偶像”、“新现代建筑明星”等等眩耀的名号，已然将库哈斯捧上神坛，尤其在我们这个极易将人神化的国度。11月28日，突然出现在广州的库哈斯，在短短的半天内，在广州的媒体、文化艺术界、建筑设计界及其爱好者中刮起一阵迅猛的旋风，其现身处处都遭到镜头闪灯和景仰目光的围追堵截狂轰烂炸，丝毫不亚于港台娱乐明星在广州的人气指数。

库哈斯广州闪电行

库哈斯是作为第二届广州三年展邀请的首位参展艺术家的身份空降广州的，名为“别样——一个特殊的现代化实验空间”的此届三年展是由著名独立策展人侯瀚如出任艺术总监，将计划每两三个月举办一次研讨会，尝试建立一个具有连贯性的“三角洲实验室”，创建一个跨学科和集合艺术、建筑、城市研究和文化行动者的对话的艺术创作平台。自从1997年以来，侯瀚如策划的大型展览几乎都以库哈斯打响头炮，这次更因为库哈斯曾在1996年带领哈佛大学设计研究生在珠江三角洲进行“城市考察”的独立研究课题，并出版了名噪一时的专著《大跃进》，而力邀其作为开幕艺术家。库哈斯参加三年展的项目除了在广东美术馆的开幕式上做专题演讲和对话之外，还可能将首次在广州设计一个实现的建筑作品——广东美术馆时代分馆。

11月28日中午12时，正当一众迎接人士接到电话准备下楼时，库哈斯突然从美术馆的楼梯上冒了出来，身边竟然没有一个随从人员，看来早年的记者生涯已经让大师养成了我行我素的作派。中午，短暂的寒暄及午餐；下午，考察建筑基地时代玫瑰园，讨论设计方案；晚上，进行演讲及对话，会后宵夜继续研讨设计方案；第二天一早，离开。时间极其紧迫，但效率奇高，库哈斯无时不刻表现出他那过人的精力，雷厉风行的工作态度以及率性而为。

身高1米92的库哈斯有一双让人很难跟上其速度的长腿，在时代玫瑰园考察建筑基地一路被甲方人员和记者像对待领导视察似的前呼后拥，但他却自顾自地左顾右盼箭步如飞，跟随者则不得不一路小跑；到会谈地点一坐下来，就毫不客气地请所有记者停止拍摄离开回避，搞得大家暗暗嘀咕：“老库真酷！”晚上在广东美术馆的“三角洲实验室”演讲时，听到现场有人用手机通话，马上扭过头来严厉斥止之。演讲完毕，大家围过来让他签名，有人递上请柬、宣传单张等纸片，他马上拒绝说：“ONLY BOOK！(只在书上签)”，因为他觉得在纸片上签名是互相不尊重。宵夜时，投资方摊开地图和图纸向他介绍情况，因为之前有建筑评论家向投资方暗示向库哈斯介绍情况千万不要按常理出牌吹嘘环境如何优美，要强调基地周边的复杂性，有难度有挑战性才能吸引他，投资方言听计从果然奏效。兴致勃勃的库哈斯竟然看重一块夹在楼群中，已经建有游泳池体育场，毗邻高速公路的地方，看到投资方面露难色，他半开玩笑地说：“我可以把美术馆像架高架桥一样，建在游泳池的上空……”

库哈斯是谁？

第二次世界大战结束前一年，库哈斯生于荷兰鹿特丹，8岁时随父亲移居独立后的印度尼西亚雅加达，12岁又回到荷兰；19岁起在荷兰的一家报纸担任记者，并从事电影剧本创作，因采访过电影大师费里尼还一度想终生从影；1968年，24岁的他经历了“五月风暴”的“革命洗礼”后，作出了职业生涯的巨大转向——赴伦敦著名的建筑协会学院(AA School)学习建筑，而后再赴美国康奈尔大学继续深造；在美期间，开始了对纽约的“大都会”研究，并于1978年出版了《癫狂的纽约——一部曼哈顿的回溯性的宣言》，从此开启用社会学研究建筑与城市的学术道路。1975年，他与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德创立了荷兰大都会建筑事务所(Office For Metropolitan Architecture，简称为OMA)；以建筑实践证明其著述所提出的理论原型；2000年5月，库哈斯因对建筑承上启下的历史影响而被授予被喻为“建筑诺贝尔奖”的普利策建筑奖。目前，库哈斯是OMA的首席设计师、哈佛大学教授。最近，他又成立了建筑研究机构AMO以研究OMA。

有评论家认为：库哈斯所引领的“大都会建筑运动”是“依赖于其所在的大都会既有的社会结构──使大都会得到它自己特有的建筑；‘大都会建筑'通过建筑链接了大都会盘根错节的复杂关系，加剧了旧有事件之间的摩擦、碰撞、融合，使建筑本身成为城市某种程度上的中心，或者一个独立的‘城中城'。”库哈斯认为，建筑师表面上拥有“创造这个世界”的权力，而事实上“为了将其构想付诸实施又必须引起业主的兴趣”，这种矛盾作用让他将建筑称为“全能和无能的混合物”。他主张通过了解和接受在我们周围发生的事物，从不同角度、不同方面、不同方式，来重新确定建筑在这个时代所处的位置，以及建筑所能做的一切。

先后于1995年出版的《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》和2001年出版的《大跃进(Great Leap Forward)》两本百科全书般的巨著奠定了库哈斯作为“我们这个时代最伟大的思想家之一。”(另一位解构主义建筑大师弗兰克·盖里如是评库哈斯)的学术地位。今年出版的《Content》，则是将其最新的建筑与城市研究成果，运用大量的漫画、拼帖、翻拍复制、地图图表分析等波普艺术设计手法，以杂志的排版和结构呈现出来，他甚至还加插广告，欲以减低成本低价销售让这本学术专著成为畅销书。

正是这种对当下人类社会复杂性的清醒认识和判断，让库哈斯创造出了一座座令人倍感刺Ji的建筑。库哈斯总是强调自己的建筑创作是基于逻辑和功能的，而非人们通常所认为的形式，但人们对库哈斯建筑的第一和最深刻的印象却往往来自于其超人想像的造型。这种回归建筑本质的功能先行与建成后的形式的冲击，所形成的有趣悖论，也许正是库哈斯成功的高妙手段。

《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》(1995年)，此书为库哈斯及同事运用现象学的种种知识思考建筑概念的纪录。在此书中，库哈斯还提出了“普通城市”这个重要的概念。他认为，可识别性来自物质环境，来自历史，来自文脉，来自现实，然而大都会的膨胀使这些因素被稀释而淡化；可识别性需要集中，但“一旦影响的范围扩大了，中心的权威和力量就日渐淡薄”。据此，库哈斯认为可识别性的趋向淡化甚至消失是不可避免的，可识别性的消失导致了大量没有历史、没有中心、没有特色的“普通城市”的出现。

《大跃进(Great Leap Forward)》(2001年)

自1990年代后，库哈斯在哈佛大学设计研究生院主持了独立研究课题“城市考察”，主题依次定位在“珠江三角洲”、“购物”、“罗马”、“拉各斯”，旨在对导致加速城市化的问题作出研究和分析。同时发展新的方法帮助这个日益城市化的世界处理各种迅猛的变化。1996至1997年间，“城市考察”将基地设在中国的珠江三角洲，一个由5个城市组成的链状城市群，在中国政府的严格控制下，珠江三角洲经历了一场西化和自由资本主义式的发展，这有效地摧毁了传统中国的社会结构，因而也产生了一种全新的城市性质。考察的研究成果被汇编成《大跃进》一书，在一种理论性和批判性的语境中，该书探讨了这种强制性现代化的难以解决的后果，以及一套用于梳理城市化和经济增长之间杂乱关系的全新体系。

1978年出版的《癫狂的纽约——一部曼哈顿的回溯性的宣言》的封面插图。

西雅图公共图书馆

这座新落成的建筑对“图书馆”进行重新定义或重新使用，让它不再仅仅围绕着书本，而是作为一个信息仓库，在这里一切媒体(新的和老的)在一个新的平等机制下予以呈现。在一个信息可以随处获得的时代里，只有让一切媒体同时展现，并使其展现和交互性实现专业化，才能使图书馆焕然一新。它构建出这样一种建筑概念：将现实世界的空间刺Ji和虚拟空间的图式清晰合二为一。

理工学院麦考密克校园论坛中心，2003年，美国芝加哥。

达尔亚娃别墅，1991年，法国巴黎。

那克瑟斯住宅，1991年，日本福冈。

乌特勒支工业大学会馆，1997年，荷兰。

库哈斯在广州考察建筑基地。

库哈斯与中国

2002年，库哈斯第一次进入中国市场，他参加了北京新CCTV总部和广州歌剧院这两项设计竞标，结果一赢一输：由他设计的新CCTV总部的方案开始实施，而他那个将观众厅与舞台分离的标新立异的广州歌剧院方案最终败给了当年的创业伙伴扎哈·哈迪德。新CCTV在引起广泛争议的同时，也让库哈斯在中国的名声达到了顶峰，今年他接到了北京西单图书大厦工程的设计任务；同时还参加中国国家博物馆扩建工程的设计竞赛，但其再次不按常理出牌的“浇注”方案还是得不到大多数评委的理解而再次折戟。但现今的中国建筑界和地产界，库哈斯无疑已经成为金字招牌，许多开发商对他怀有叶公好龙的心态。库哈斯还能为我们带来什么样的惊喜，抑或打击？中国正在日益变成世界建筑师的实验地这个现实已无可回避，但多些库哈斯这样有启发和开创性的大师进入，总好过那些让那些二三流外国建筑师进来鱼目混珠。

中国中央电视台(CCTV)总部

中国中央电视台(CCTV)即将跻身于北京新兴的CBD区(中央商务区)的300幢高楼大厦之中，这些力求标新立立的楼宇展示着对垂直性的不同表达方式。

摩天大楼的悲剧在于它使某一块空间显得卓而不凡之后，便以平庸充塞其中并消耗之……这里说的平庸有两层含义：尽管摩天大楼可能孕育出新的文化，功能和生活方式，但它们中的大多数只是按照可以预料的方式进行布置，在其中进行的只是惯常的活动。事实证明，在形式上，它们对垂直性的表达已阻碍了想像力的发挥：随着垂直性拔地而起，创造性却轰然倒塌。

该项目并没有参与对终极高度的无谓争夺——任何建筑都只能在短期内取得第一高度的地位，很快便出现另一座更高的建筑——它要建造的是由两座高楼组成的具有象征意义的建筑群。

CCTV总部将电视制作的全过程，包括行政管理办公、新闻广播、节目制作和服务等，纳入一个互相关联的活动的立体环形结构之中，是一座对员工和技术来说都非常可靠的建筑。

另一座楼为电视文化中心，主要用于接待观众和宾客，将宾馆和大型音乐演奏厅、剧院以及电视演播厅融为一体。

OMA不想建造一个由功能各异的建筑物组成的杂乱楼群——即将演播厅和制作设施与行政管理和创作部门分开；相反，他们建议将与电视有关的功能集中在一个建筑中，这样，每名员工总是能够了解其同事的工作性质，从而形成一个互相依存的链条，以促进团结、减少孤立，加强协作、减少对立，建筑物本身促进了电视台的凝聚力，并向世界昭示出一个坚强有力的新形象。

广州歌剧院

在广州歌剧院方案竞赛中，雷姆·库哈斯提供的方案，是完全新的一种概念：把观众厅与舞台分离。观众厅则跟门厅、休息厅等连成一个折叠的整体。两个部分通过舞台向观众厅的开口实现互动。使观众厅与室外的空间形成观众区，衍生出文化广场的空间。而舞台和工作室及其它部分共同形成“表演工坊”。这种分离使不同的使用者、不同的人流各自有各自的空间；然后才是新颖的形式。

以往的歌剧院，都是把观众厅于舞台作为一体而独立于其他功能部分进行设计，然后再在观众厅-舞台这个体的外面搞文章。而库哈斯则从功能和形式上都对此进行了颠覆/也就是创造。价值就在于，把歌剧院恢复到原本合理的状况--不同使用人流的空间分开处理，再使两者在功能的核心/观众厅+舞台处发生交互作用。

库哈斯的这样的分离使得观演空间的整体性被破坏，而同时公共空间作为一个建筑表现的主体，完整而热闹，强调的是城市性。整个剧院建筑的等级秩序被颠倒，公共空间成为主，而观演空间成为辅，失去了观演空间的礼仪性和神圣感。这样的分离反叛了传统的将歌剧院作为艺术场所的社会价值观，歌剧院成为一个城市的以歌剧为主题的公园。更多的是作为一个城市的标志或者游戏，戏谑并荒诞着。这也许与燥热的广州对标志的期待和对现代时髦的“新生活”的期待不谋而合吧

北京西单图书大厦效果图，2004年。

中国国家博物馆扩建工程模型，2004年。

库哈斯在广东美术馆三角洲实验室与听众对话。

与库哈斯面对面

28日晚，在广东美术馆“三角洲实验室”，库哈斯在结束了自己的专题演讲后，与在场的来自广州、北京、香港、新加坡等地的学者、建筑师、学生以及包括本刊记者在内的媒体进行了一场火药味十足的对话，因为他独特而Ji进的看法引发了大家的困惑和质疑。

你认为建筑在将来会被市场的力量所改变，那么建筑师和城市规划师将来应该怎么样从人性化的角度为人类而设计？

传统上建筑师是被动的，从来都是人家请你来做，你以为这样就能满足业主的要求，是把对人性的重视投注在项目上，其实是不尽然。建筑师必须了解

一种更大的系统，他才能更加发挥主动性。这才是人性化设计很重要的一部分。

市场经济为什么那么重要，因为不理解市场经济就无法理解现代建筑师所在的立场和所做的事情。过去的建筑在很长时间里都是在严谨的规划下完成，但是现在，市场经济的扩展使得全球化趋势日益明显，所有的一切建筑都很可能在一夜之间完成，建筑的设计方法可能都由电脑拼凑而成，是临时的、即发性的，现代感非常强。为什么建筑师不能适应市场来应对这种变化？所以我成立OMA相对应的另外一个组织AMO，就是为了能够在市场经济大的形势采用更加独立主动的立场去面对现代社会的挑战。

在你的演讲中你屡屡提到你为欧共体在布鲁塞尔设计的用于政治宣传的大帐篷，作为一个建筑师为什么要，是否应该进入政治宣传的领域去发言，是想通过这种发言去改变建筑师摆脱受控于业主和投资者的(其实是无法改变的)一种的地位？建筑师如何用建筑去参与政治？

政治是所有人的事，当然也是建筑设计师的重大事件，政治空间的改变，使得神圣与世俗的空间也在不断改变，所以建筑应通过进入到政治的空间，用建筑的语言构造起三个有层次的空间。在现代社会中，建筑的隐喻作用越来越重要，传统上那种严肃的建筑实践正在慢慢消失，在任何场所包括政治的空间，人们总是谈到建筑，建筑已形成了一种抽象的隐喻性的符号，实践的意义越来越小，隐喻的意义越来越大，我正是尝试着适应这种变化。现在市场经济正在不断地往前推动，很多专业正在随着市场经济的变化而发生着根本性的变化，像演员、设计师等等，惟独建筑师这个行业还停留在中世纪经济的认知上，为什么建筑师不能采用一种新的立场去面对和适应这种变化？

你认为CCTV新总部是一种市场空间还是政治空间？为什么会选择这个工程？

2002年我参加北京的CCTV和广州歌剧院的设计竞标，而中国也是在这时进入WTO，所以选择CCTV工程是对中国媒体开放的一种实验。在选择CCTV的同时，也在考虑是否参加纽约世贸911遗址的重建工程的竞赛，但最后还是选择了CCTV。因为纽约世贸的重建象征着布什政府在把世界分裂成黑白两面的做法，而CCTV是中国进入WTO之后探讨市场开放的可能性，而且中央电视台有6年之后从政府中独立出来的既定政策，它是比纽约世贸更有希望的计划。

1.库哈斯今年最新出版的杂志化书籍《Content》。

2.库哈斯用政治波普拼帖来表达他对政治空间的研究与立场。

3.“杀死天际线”戏仿《杀死比尔》的平面设计，吹响新一轮建筑革命的号角。

4.库哈斯将自己建筑作品的卡通剪影印制成T恤，并在ebay网上拍卖，足现其老顽童本性。