对话设计大师靳埭强_027ART设计

靳埭强先生

靳埭强简介

    靳埭强生于1942年,1957年定居香港.1976年与刘小康合创新思城设计制作公司,1988年改组为靳埭强设计公司,任职创作总监。

    靳埭强曾在香港及海外设计竞赛中,获奖三百多项,包括多项纽约创作力年展优异奖、美国CA传艺优异奖、洛杉矶世界艺术比赛金奖、英国刚古纸机构形象设计金奖、香港市政局设计大奖全场冠军。

    靳埭强作品经常展出海外各地,并获国际权威设计刊物刊载,被选为世界和平设计师百杰之一。

    靳埭强曾出任香港设计师协会三任主席,现为香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员,出版有《平面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。

    靳埭强个人在美术及传艺设计中具有卓越的成就,加上在教育工作的参与及贡献,1979年入选十大杰出青年,92年更获选为90年代杰出男士之一。

    靳埭强主张把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的理念中去。靳强调这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。例如中国银行的标志，整体简洁流畅，极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。中间一个巧妙的" 中"字凸现中国银行的招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。

    裁缝出身的靳埭强坦言自己"并不是很聪明"，创作灵感主要来自平常生活中的发现。靳埭强说："我不是天生的设计师，只是自然地从生活中培养潜能。热爱生活帮助我领悟宝贵的人生观，同时给予我神妙的创作动力。

    靳氏曾在香港及海外设计竞赛中，获奖数百项：其中包括数十项纽约创作历年展优异奖，1991年及1994年获亚洲广告奖之最佳机构形象设计，美国洛杉矶国际艺术创作展金奖，多项美国纽约CLIO大奖总决赛奖，日本字体设计年刊之最佳作品，纽约水银金奖，多项美国CA奖，波兰第一届国际电脑艺术双年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位入选香港十大杰出青年的设计师，1984年更是唯一获颁市政局设计大奖的设计师；他又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士，1998年获杰出成就大奖，1999年获香港特区颁发的铜紫荆星章勋衔。

靳埭强第三届亚洲艺术节招贴

对话世界设计大师靳埭强先生：

     作为国际知名设计比赛的品牌，“靳埭强设计奖”设立７年来已吸引了韩国、日本、德国、美国、英国、马来西亚等国家的４００多所院校的学生参赛。在本年度“靳埭强设计奖”的比赛中，来自世界各国的参赛作品竟达４５９８件，创下了“靳埭强设计奖”评选以来的最高纪录。经过初评和终评两个环节，本届设计奖共评选出未来设计师大奖１名、金奖２名、银奖３名……

　　 久久凝视着获奖作品却百思不得其解２００５年１２月１７日，在对世界设计大师靳埭强先生的预约采访之前，记者先来到设在汕头大学内的“靳埭强设计奖”获奖作品展厅参观，看到获得未来设计师大奖、金奖、银奖的作品前总是聚集着一些参观者议论：赞赏者有之，不以为然者也不少，更多的是不解和困惑，其中有几位参观者几乎是不约而同地对记者说：“这几幅获高奖项的作品究竟表达的是什么意思？作品的艺术美感要从哪个角度欣赏？真是很难看得懂！”

　　获得本届未来设计师大奖的《“香港事”系列海报》，是用５块同样大的黑色板块构成，或前后、或左右留有很小的空白，然后在上下左右分别加了不同的汉字。第一幅：上面是一块很大的黑，压着下面三个字“香港人”。第二幅：一块黑黑的板块，左边写着一个“夫”字，右边写着一个“妻”字。第三幅：“父母”“子女”四个汉字中间也是用大黑板块隔开。第四幅：上面是“香港人”三个字，中间一块大黑板块把下面“内地人”三个汉字压得扁扁的。第五幅：上面是“西”字，中间也是大块的黑压着扁扁的一个“东”字。整个画面很简单，给人的直接感觉就是压抑、郁闷。

　　在两幅金奖作品中，《石窟印象》是通过一个个变形的、深浅不一的门形组成四个汉字“龙门石窟”。这“龙门石窟”四个汉字向人们传达的是一种什么信息，要告诉参观者里面隐含了创作者怎样的创意？记者研究了半天也没有弄明白，请教展厅中一位汕大长江艺术与设计学院的老师，她看了半天，也说不清楚作品表达的意念是什么。

　　在这次获得银奖的作品中，《文明的面具》最引人注目，它的特点也是难以理解，整个设计画面“一片绿”，没有文字也没有层次，只是在一个大的绿色板块上包了一层亮闪闪的塑料薄膜。

　　几位观众一边观看一边相互讨教，最后以“无言”收场。

　　在本届“靳埭强设计奖”中唯一获得最高奖———未来设计师大奖的作品《“香港事”系列海报》前，一位汕头大学的老师对记者说：“我站在这幅作品前远看近看，最后还是百思不得其解，虽然在形式上他可能表达了一些很抽象的意念，如香港人目前的生活状况，香港人夫妻之间、父母与子女之间、香港人与内地人之间、东方人与西方人之间的关系，但很偏颇，看不到现实生活中的主流，这样的作品获得本届最高奖项，应该是可以商榷的。我认为，一个设计大奖的获奖作品应该具备两个要素：第一，能将深刻的内涵通过简单的艺术元素表达出来。第二，表达出来的设计画面能给观众带来视觉上的直接或间接美感。如果达不到这两点，作为大奖作品我觉得还是有缺陷的。”

　　用简单的创作元素表达了深刻思想内涵

　　带着在参观时与观众同样的困惑，记者在约定的时间与靳埭强先生对话。记者首先把了解到的有关获奖作品大众的评价问题悉数抛出。靳埭强先生接过话题，谈兴即起，代表终评委为记者“排疑解惑”。靳埭强先生说：“本届全球华人大学生平面设计比赛是以‘汉字’为题（也可用非主题作品参赛），要求参赛作品必须有创意，而且一定要‘原创’。初评委由国内名牌大学的艺术类教授组成，终评委则是邀请了具有国际专业设计水平的大师担任。这些大师经常参与国际设计比赛的评选工作，他们是用国际眼光、国际标准来评选作品的。评选结束后，评委们都有这样一种感觉，本届未来设计师大奖、金奖的作品已达到了国际专业设计水平。例如，你们刚才所提到的参观者认为‘看不懂’也‘不美’的《“香港事”系列海报》，就是一件很有创意的作品。在终评委的眼中，像这样的作品，拿出去参加世界大师级设计比赛，也肯定是一件能获奖的作品。作品的创意是用简单的图形和颜色，来表现人的压力问题。一眼看上去会让人产生一种‘压迫感’，上面一大片的黑色，把下面‘香港人’三个字压得扁扁的，表达的是香港人很有压力，为什么会有这么多黑黑的无形压力，这值得人们思考；父母和子女中间也是一大片黑，说明现代社会中，儿女与父母之间有一条很大的鸿沟、一堵很厚的墙；夫妻中间也是大片的黑，沟通没有了，很容易离婚；西方在上，空间很大，东方在下，空间很小，有一种西方压东方的感觉；香港人在上面，内地人在下面，表达了香港人自己觉得很了不起。这5幅组合式的平面设计图，寓意很简洁，但又很明白，很深刻，又是原创，所以评选这幅作品为未来设计师大奖是本届比赛的一大亮点。”

    再说本届金奖作品《石窟印象》，它表达的是龙门石窟中出现的一些很令人痛惜的现象，原来里面每个洞里都应该有佛像，这是我们中华民族的文化宝藏之一，但我们在作品中看到的却是一个个空空的洞，佛像已经被人或破坏或偷走了。我到过龙门石窟，那里的文物被破坏得很严重。作品好像提示我们，要好好地把握祖先留给我们的这些珍贵的财富！面对这样的作品，有些观众说看不懂，是因为他们没有看到作品的深刻内涵。”

　　讲起此次的获奖作品，靳埭强先生如数家珍。他说：“你们前面所提到的银奖作品《文明的面具》，作者是借‘绿色环保’这个创意表达了现代文明有很多好的东西，也有一些丑陋的东西，但往往这些丑陋的东西却经常会戴着一些漂亮的假面具。讲绿色环保，又要用塑料膜包住‘绿色’，这不但不是在环保，而且还是对环保的一种破坏。像这样主题鲜明、寓意深刻的作品，你们看该不该获银奖。”

　　作品的强大冲击力彰显的是美术设计中的对比美

　　在与靳埭强先生的对话中，记者提出：“作为艺术设计大赛的获奖作品，它不仅要将自己的创作意图明明白白地传递给大众，而且还应该让参观者感受到视觉上的美感。”对此，靳埭强先生说：“我认为，这次设计大赛的每幅获奖作品都有视角上的美感，而且是不同层次的美感，很有创意。未来设计师大奖《“香港事”系列海报》产生出来的视觉美感，是它突出了黑白的对比美，黑的空间很大、白的空间很小，它产生的视角冲击力可以跟世界设计大师的作品媲美。设计讲究的不是画得好才好，他要求创作者首先应该有一个好的创意，这个创意还必须是原创。在此基础上，用最简洁的方式来表达自己的创意，又是优秀设计作品的基础，只有这样的作品才是能获得大奖的作品。本届设计大赛以中国传统汉字为主题。字体是视觉传达设计美感四大表现元素之一。运用中国汉字做设计，适当的变形，但每一处的变形又是有道理的变形，能够让人看得懂是什么字，又能传达作者的创意，这样的作品是很了不起的。”

　　靳埭强先生分析说：“有些观众说作品看不懂或者缺乏视角的美感，可能是一些人惯性地接受了太多的妖媚的东西，对一些冲击力强、有启发性、能让人产生阵痛的作品一时还无法接受。”

　　在与记者的对话中，靳埭强先生一直强调：“一个成功的设计最基本的功能就是要让大众看得懂，如果大众看不懂，那么这个设计就没有任何意义了。如果像一些人所说，本届获奖作品让人看不懂感觉不美，我觉得不公平，也不合理。参观者应该在认真观摩的基础上，进行全面的思考，这样就应该能够明白创作者的真正意图，我一直鼓励我的学生要带着思考的眼光来做设计，这次能有这么多有冲击力的作品脱颖而出，我感到很欣慰。从这些获得高奖项的作品中，我们可以看到新一代大学生的忧患意识在提高，社会责任感在提高。”

　　采访结束后，记者陷入了沉思。艺无止境，看来，要使大众的审美意境与大师的审美意境趋同，作为媒体还是要做相当多的努力！