日本著名建筑大师：矶崎新

矶崎新，日本最有国际影响力的著名建筑大师。 

矶崎新简历：

　　矶崎新日本著名建筑师，1931年出生于日本大分市，1954年毕业于日本东京大学工学部建筑专业，1961年完成东京大学建筑学博士课程。
　　1963年,矶崎新从都市建筑设计研究室（丹下研究室）辞职并创建矶崎新设计室，自此几十年，逐步成为活跃在国际建筑界的大师，作品多多，获奖无数。 矶崎新于六十年代开始实践，以新陈代谢主义的设计成名。此后他的建筑里融合了来自多方面的影响。其作品兼取东西方文化的设计理念，将文化因素表现为诗意隐喻，体现了传统文化与现代生活的结合。其作品多为大型公共建筑，设计风格尤以创新、有气魄著称。他参加深圳文化中心竞赛获胜的方案现已在实施中。

矶崎新经历: 

1931年出生于日本大分市
1954年毕业于日本东京大学工学部建筑专业
1961年完成东京大学建筑学博士课程
1963年从都市建筑设计研究室（丹下研究室）辞职并创建矶崎新设计室 
1964年东京大学工学部都市工学专业兼职讲师 
1967年日本建筑学会作品奖--大分县立大分图书馆（大分市）
1968年日本建筑年鉴奖 
1969年文部省艺术选奖新人奖--福冈相互银行大分支行
1970年日本建筑学会特别奖、日本建筑学会万国博特别奖
1974年夏威夷大学建筑专业客座教授
1975年日本建筑学会作品奖-群马县立近代美术馆（高崎市） 
1976年建设业协会赏BCS奖-北九州市中央图书馆 

矶崎新主要作品包括：

    美术馆、艺术馆、歌剧院、天文台、办公大楼和居住区。他近几年设计了大量作品，尤以美国佛罗里达州的迪斯尼总部大楼、日本京都音乐厅、德国慕尼黑近代美术馆、日本奈良百年纪念馆、西班牙拉古民亚人类科学馆、美国俄亥俄21世纪科学纪念馆、意大利佛罗伦萨时尚纪念馆、日本群马天文台、中国大剧院方案竞赛等最为著名。

矶崎新主要论著：

1970年 空间/根源和遡行す的思考（美术出版社）
1975年 建筑的解体（美术出版社）
1976年 建筑以及建筑外的思考/矶崎新对谈（鹿岛出版社）
1978年 建筑的1930年代/系谱和脉络（鹿岛出版社）
1979年 建筑的地层（彰国社）
1979年 建筑的修辞（美术出版社）
1979年 手法（美术出版社）
1984年 神冈街役场（世界建筑设计图集）（同朋舍出版）
1985年 现在已经看不到的都市（大和书房）
1989年 对谈建筑的政治学（岩波书店）
1990年 画像游戏/遭遇异文化（鹿岛社）
1991年 建筑的形式Ⅰ（新建筑社）
1993年 JA 12（新建筑出版社）
1996年 矶崎新的工作艺术/建筑家的发想频道（王国社）
1996年 建筑家探（岩波书店）
1997年 他们/测量的对话（NTT出版社）
1997年 建筑的解体/1968年的建筑情况（鹿岛出版社）
1998年 矶崎新的发想法/建筑家创作的秘密（王国社）
1998年 矶崎新的发想法/建筑家创作的秘密（日经BP社）
1998年 残留的建筑/近代建筑的保存和转生（岩波书店） 

矶崎新访谈：
    

　　现在，这位享誉全球的著名建筑活动家将他关注的目光投向了中国：去年6月，矶崎新在中国个人巡展《未建成———矶崎新建筑艺术展》第一站在北京开幕；去年10月，矶崎新在上海徐汇区高安路成立了他在国外的第四个个人工作室；日前，由矶崎新作为建筑总策展的“中国国际建筑艺术实践展”在南京开幕。矶崎新表示，今后每年他将有三分之一的时间呆在中国协调设计项目。就他的建筑思想和他对中国建筑的建议这个主题本报记者与他进行了对话。 
    
　　关于建筑思想建筑就是摧毁和生成 
    
　　记者：您的著名理论“未来城市是废墟”是建立在怎样的一种体验之上的？是否与您曾经生活的战后环境有关？ 
　　矶崎新：是的。我是在战后进入日本大学学习建筑的，那时主要城市都处于废墟状态，让我感到城市是非常脆弱的东西，自己住的城市有可能一下子化为废墟。这种体验在我的建筑思想里根深蒂固。 
    
　　记者：您曾说这个废墟理论是东方的概念而不是西方的概念，它是否也主导了您建筑思想中的东洋思想？ 
　　矶崎新：是的。建筑行业对建筑师来说是一种创造性的建设———在一张白纸上把不存在的东西建立起来。废墟体验使我在建设中始终有种恐惧的心态，先进的技术和坚硬的材质总有一天会被毁灭。这种东洋思想和西方的很不同，埃及金字塔以永久不变的形象出现，而我却认为建筑并非如此，应该是被摧毁后生成，再被摧毁再生成，如此循环的一个过程。 
　　关于中国建筑北京的规划是独一无二的 
    
　　记者：曾有人说过中国只有好的建筑师但没有好的规划师，您来过中国多次，对中国目前的城市印象如何？ 
　　矶崎新：北京的这座城市给我感觉很特别，它是一个围绕一个中心然后向外发散的环形城市，像这种规划方法很古老，称得上是“化石级”城市了。19世纪的巴黎等西方城市也出现过这种规划，但20世纪以后这种形式随着城市规模的扩大而不再沿用，所以现在北京反而成了世界上独一无二的城市，作为首都也正好象征了一种凝聚力。 
    
　　记者：对中国的年轻建筑师们有什么建议？ 
　　矶崎新：中国现在正在产生许多优秀的建筑师，年轻的建筑师要被认可，当然要设计在现时的各种社会条件下能建成的建筑。但必须要有对未来世界的想象，一些可能在现时条件下无法建成的大胆想象。否则作为一个建筑师，你的建筑作品只能被这个社会消费，而不能被永久留名。 
　　关于上海工作室建筑不是短平快能解决的 
    
　　记者：越来越多的国际建筑大师开始参与到中国的城市建筑中，您在中国设立工作室的初衷是希望用自己的力量为中国的公共建筑注入哪些新的元素和活力？ 
　　矶崎新：在中国建立工作室首先是希望能完成好目前在进行的项目，其次是希望能通过自己的作品转达给中国建筑师们一个信息：建筑不是短平快能解决的，每个建筑的设计方案都应该是在分析了实际的用地和其周围环境文脉的具体情况的基础上经过反复推敲后得出的最佳答案。虽然国外很多建筑师都参与了中国的建设，但是真正能够改造和建设中国城市的还是广大的中国建筑师。 
    
　　记者：您目前在中国国内有哪些建成和未建成的项目？ 
　　矶崎新：去年年底刚刚完成了一个天津纪念塔的项目，目前在中国已经报案和在建的有深圳文化中心、为北京中央美术学院设计的新美术馆、为上海证大集团设计的九间堂别墅，以及浦东的上海艺术大酒店，四川则有为成都安仁博物馆群落主持设计抗日纪念馆中的日军馆，还有现在南京“中国国际建筑艺术实践展”中的一个项目。

矶崎新作品欣赏：

      矶崎新作品：卡塔尔国家图书馆

      矶崎新作品：奈良百年会馆