中国经典连环画:《大闹天宫》插画作品

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蟠桃园戏宫女十万天兵大战花果山中国经典连环画----刘继卣《大闹天宫》插画作品刘继卣的连环画艺术一.为连环目的革新做出卓越贡献刘继卣同志是对连环画艺术付出重大贡献的

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蟠桃园戏宫女

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十万天兵大战花果山

中国经典连环画----刘继卣《大闹天宫》插画作品

刘继卣的连环画艺术 

一.为连环目的革新做出卓越贡献

刘继卣同志是对连环画艺术付出重大贡献的老画家,要对他的连环画创作做一番评介,不免要从新中国成立初期连环画工作的形势和任务谈起。

新中国成立之初,旧社会遗留下来的大量的旧连环画,还充斥于连环画的市场和城乡的租书摊店中,向广大劳动群众和青少年供应新的连环画,是当时文艺工作中一项“雪里送炭”的迫切任务。在这样的革命形势感召下,刚过三十岁的年富力强的画家刘继卣,怀着对祖国美术和连环画事业美好前景的憧憬,离开了天津老家,参加了当时由蔡若虹同志主持创办的大众图画出版社,主要从事连环画创作.不久又转入人民美术出版社,仍然以连环画创作为主,同时也创作一些单幅的动物画。

刘继卣同志的父亲刘奎龄先生,是擅长画花鸟禽兽的知名中国画家。受父亲和家庭的影响,刘继卣早年就擅长动物面,而且,胜于父辈的是他又曾多年学习西洋绘画,他研究、吸取了西洋绘画的一些科学的技法,并与中国画的传统技法结合起来、形成自己的创作手法和风格,从而使自己能够表现的题材比较宽广。以他的连环画创作看,有古代题材《东郭先生》、《大闹天宫》、《武松打虎》、革命历史题材《鸡毛信》、《王秀鸾》,现代题材《穷棒子扭转乾坤》、《朝阳沟》,童话题材《奇怪的旅行》、《乌鸦与狐狸》等。这些作品从五十年代初期到六十年代初期相继问世,深受广大读者的喜爱。《鸡毛信》曾获一九五五年中国保卫儿童委员会儿童作品评奖一等奖。《穷棒子扭转乾坤》曾于一九六三年获第一届全国连环画评奖一等奖。《武松打虎》一九五六曾获第五届世界青年联欢节美术奖。多少年来,刘继卣所绘的连环画作品给几代的青少年读者以深远的影响.而且,对连环画艺术的革新和发展起了极大的推动作用。

二、努力塑造艺术的典型形象

五十年代初期,大批作者来自旧社会,虽然不少人怀有创作革新的愿望和热情,但由于脱离生活和长期习惯于一套陈旧的表现方法,这就严重地限制了连不画艺术的发展。如何突破这种局面,给连环画以新的生命力,赶上新时代的迫切要求,是前进的艺术家急需探索的一个问题。这期间,刘继卣的《鸡毛信》、《东郭先生》、《王秀鸾》等作品相继问世,以具有鲜明性格的典型形象和强烈的思想感情而引起美术界的注目。
《鸡毛信》里的海娃,不是在一般连环画中通常易见的概念化的少年形象,而是在北方山乡劳动成长、经受过战争锻炼的儿童英雄的典型形象。在整个故事里,海娃或在欢快中天真地与羊群嬉戏,或在艰险中心事重重地与羊群叨叨细语,或机警地掩藏鸡毛信,或镇定而故作诙谐地与敌人周旋,或奋不顾身地挥鞭驱羊甩脱敌人,都刻画得非常真实、生动,富有个性特点。随着故事的发展,海娃这个敦厚朴实而又机智勇敢并常常带有几分幽默的少年形象,好象活动在我们面前,不禁使我们与之感情交融,命运相连,故事完了,还留下深刻的印象。

《王秀鸾》里的王秀鸾形象,以及由落后到转变的婆母的形象,都具有鲜明的个性,如其中八十九幅的情节构思和表现手法,王朝闻同志曾专门著文评介,称赞“这造型十分真实,十分生动,十分深刻。”足以使一些轻视普及工作的人们“在《王秀鸾》这种优秀的造型之前、至少应该部分的打消连环画是低级艺术的成见。”

在《东郭先生》里,画家对那个遇事不问是非而一味虔奉慈悲为本的东郭先生,从各个方面在形象上进行了惟妙惟肖的刻画。看这个教书先生由于长年劳累而遇事又格外操心,人已十分清瘦,腰弯背驼,两目有些昏花而视物时常常要伸颈探脑;他固执而迂腐,时时流露出自信以至Ji动难抑的表情;他不惜为自己的信律而奔波。或甩着袖子俯身疾走,或弯着腰驱驴赶路,都表现出他的典型性格,这在连环画艺术中,至今仍是少见的杰出之作。

没有艺术的典型形象,便没有文化艺术的生命力。对于连环画来说,也同样如此,缺乏真实、生动的典型形象,只靠概念的画面在图解故事,是不会成功;不从内容出发、脱离生活实际,单纯追求笔墨效法,也只会导致徒有形式的矫揉造作。刘继卣同志所刻画的一些比较成功的人物形象,不仅从人物的不同社会地位、生活经历去刻画性格特点,还特别注意从故事的发生、发展,去表现人物在不同场合,不同境遇中的思想感情,力求把典型人物与典型环境结合起来,使读者感到真实、亲切,似曾相识,而又觉得新颖。别林斯基说:“在真正有才能的作家的笔下,每个人物都是典型;对于读者,每个典型都是一个熟悉的陌生人。”刘继卣连环画艺术所以具有茁壮的生命力,塑造典型形象的成就是其重要的原因之一。


三、也赋予动物形象以鲜明性格

擅长描绘动物形象是刘继卣同志的一大专长。刘继卣连环画作品中的动物,除了外在形象的逼真、生动,更着意从故事内容出发,并结合动物本身特点,对动物赋予鲜明的性格,刻画出它们在不同情节中精神的变化。因而他笔下的动物,不仅是现实生活中真实动物的写照,而且是经过画家的艺术创造赋予了思想感情的动物形象。这样就与故事中人物的典型性相结合,互为辅佐佐,彼此映辉。更生动有力地表达了思想内容。
《鸡毛信》里的羊群,与小主人公患难相伴,休戚与共。特别是那头掩护鸡毛信的老绵羊,时而机警地翘首四顾,时而惊恐地瑟瑟颤抖,似乎使人听到它与小主人公之间的低低细语与咩咩哀鸣。

《东郭先生》里的狼、驴、牛,都各具不同的神情特点,特别是那只狠毒而神态多变的狼,无论是它在危难中摇尾乞伶,或在被救后露出凶狠面目向东郭先生进行要挟,直至最后猛扑过去的种种动态表现,与其说是动物,倒不如说是一个阴险诡谲的人物形象。刘继卣在《武松打虎》彩色连还画中,不仅出色地塑造了武松的形象,而且也出色地塑造了老虎的形象,这只老虎初现时威风十足,呼啸而出,与武松相遇时它暴躁地腾空跃起,猛扑而来;当它接连受挫后又警觉地估量对方,准备新的进攻。通过他们之间的一场惊心动魄的博斗,使读者对武松从开始时的担心,到获胜后的敬慕,受到一次艺术上的享受和精神上的鼓舞。

四、雅俗共赏的艺术特色

刘继卣同志对中国画的线描画法,运用纯熟,他常常用简练的线勾画出复杂的形象。同时,他对外国的一些美术名家,也深入研究,在创作方法上广为探讨和借鉴。他从西方绘画中吸取如透视、解剖等科学方法,与中国绘画的传统技法相结合,不断提高自己的艺术表达能力。他早期完成的《鸡毛信》,初稿时海娃的造型和人体解剖还有一些缺点,用线也不够精练,后来他进行了一次大的加工,不少画幅重新创作、使作品有了明显的提高。他在创作上坚持严细的作风,一条衣纹都要求与人体的结构和动态相吻合。一只手、一只脚的肌肉骨骼都做到准确。他在造型上一般不用阴影,但注意黑白关系。在线描中间用皴擦,以增强形象的质感。他在设色上也兼蓄中西的技法,造诣颇高。他的彩色连环画,往往使人感到绚丽而又简洁,工细处一丝不苟,眉须瞳眸都生动活现,简练处则巧妙地省略笔墨。达到明快匀净而又突出主体的效果。由于这些艺术特色.使作品雅俗共赏,受到国内外读者的广泛喜爱。

附记:本文写于一九八O年,发表于当年十月号《连环画报》。刘继卣同志不幸于一九八三年十一月五日因病逝世,终年六十五岁。我曾在《连环画报》一九八四年一月号上发表题为《勤于创造,勇于开拓》的文章,悼念他一生在连环画事业上所做的贡献和献数身精神。

作者:姜维朴

 


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