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40年·汕大故事 | 文南，让普通人成为“英雄”
排练
黑伞张开，玫瑰花瓣飘落，风动，那抹红色开始逃离。无果，一双素色鞋断然踩下，它踏在那抹红上，一步一步，走向婚姻的殿堂。
孟烟鹂一身素色，挽着佟振保的手远去。王娇蕊呢？她躺在一侧，凋零的花为其祭奠......2020年10月26日晚7点左右，这出《红玫瑰与白玫瑰》短剧落幕。文南楼里响起稀稀落落的掌声，掌声里，站着一个个思凡人。
“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发”，2012年，一个来自汕大文学院的戏剧兴趣小组抱着“玩一玩”的心态，用孟京辉的《思凡》打开了汕大戏剧的序章。2016年，思凡戏剧社正式成立。
“大多数思凡的成员在加入之前并没有什么与戏剧相关的基础，甚至对戏剧的概念也模棱两可，但他们的脑海中一定有对戏剧的自定义和想象。”14级广播电视专业的吴珂，曾三度参演原创戏剧《宫墙内的芭蕾》，她在《思凡 | “暗里想念焰彩，迷雾里思忖晴霞”》中写到，“其实，在戏剧这个超级世界里，还有许多许多的可能性等待被挖掘，从传统戏剧到先锋戏剧再到实验戏剧，戏剧人一直都在发现和突破这个领域的边缘。”
像无数戏剧人一样，思凡人也一直在挖掘校园戏剧社的可能性。
《一夜无梦2.0》剧照
一
“良夜偏逢末世人，希望今宵记住我。”
汕头大学2016届中文系吴雪撰写的《宫墙内的芭蕾》原创剧目将思凡戏剧社推向更大的世界。2017年，该剧作为广东省唯一的参赛剧目，走向北京金刺猬大学生戏剧节，获“金刺猬大学生戏剧节优秀剧目奖”。2018年，该剧在广州大剧院“周一星剧场”展演。
但谢幕掌声里，却不全是赞许。
在那年北上观剧的周沛眼里，《宫墙内的芭蕾》没有带给他惊喜，他只觉得保守，好像“大学里的戏剧社搞得还不如我高中剧社”。
那时，他刚刚高中毕业，成为汕大17级学子中的一员，只坐在观众席上观剧。再后来，观剧终成剧中人，当真正参与到戏剧之中，他才知道彼时眼里的那场“保守”，蕴含了多少“热爱与疯狂”。
“一群人排疯了。”周沛说到这眼神亮了起来，他用手指向文南楼那片空地，告诉我们当时他们就在这里排练《自从海棠开》——他担任导演助理的一部戏，“那时候排起戏来，几乎每晚都是十二点多才走的。”
踏月而归，不知倦。所有人都在倾尽所有，所有标准都转化为四个字——以戏为本。
他还记得排戏后期，男女主角状态一直不对，夜深了，其他工作人员都走了，就剩下演员、导演、导演助理、编剧，“啥也不干就聊角色。”
当时演员之间的氛围特别好，这也给周沛带来一个认知：戏剧，是真实的、心连心的东西。
《一夜无梦》剧照
当时的戏剧规模也很大，身为导演助理的周沛几乎每一样活都要上手。
“导演和你表达，想要一个花瓣漫天飘舞的场景，一开始的设想很浪漫，现实效果却很丑。”周沛聊起准备道具的小故事，他想利用气泵将花瓣吹落，达到花瓣在舞台上飘零的效果。试吹的时候却出现了问题：气泵工作时的声音太大，但因为当时确实能把花瓣吹落就没有准备修改方案，结果第一次演出的时候，气泵很大声地响了，花瓣却只掉落了两片，实在是有点“雷声大雨点小”。“我还花重金买了这个气泵，结果也没用上。”周沛无奈地摇摇头，接着又说：“不过这一切都是以戏为本。”
不止是购买气泵、做阶梯、在树上绑假花，甚至自己画图纸，到木材厂选木头订制舞台……做这些带着尝试、结果也许失败的事情的过程，按周沛的话来说就是“极大的痛苦带来极大的快乐。”
快乐在于自由、大胆、创造、表达。一部戏剧任何一个位置上的人都在做自己的表达。有些则是想象的表达。
《宫墙内的芭蕾》剧照
“灯光组的工作相对集中在演出前几天，前期的话我们也会跟排练，讨论这个场景使用怎样的灯光。”17级汉语言文学专业的罗逸晴在思凡戏剧社一直做的是灯光工作。“我们和导演讨论，大概这个画面是什么样的感觉、什么样的氛围，然后头脑风暴用什么光。有时候看戏剧时觉得这个光打得好，也会截图下来模仿。”
但这一切都是在想象，到了演出前几天，会有到现场试光的环节，“那时候几乎就是一整天都泡在演出厅了，不停地试光、让演员配合站场、看看这个场景的布光有没有问题。”而即使排练的时候没问题，谁也不知道最终作品的呈现是如何的。
即时艺术，是无法预测的表达，灯光、音乐、舞台设计、整个场景的氛围、演员现场的情绪……这些加在一起才是一部戏剧完整的表达，而它是不可复制、无法预测、难以演排的。
而这背后，是思凡戏剧社每一个处在不同位置的人的表达的总和。舞台上的每分每秒，都因自我的表达而与众不同。
《曼珠沙华》剧照
周沛做过戏剧的道具组成员、导演助理、导演、制片人，也做过演员。每个角色都带给他成长。担任导演时，他在讲述一个故事，整个剧组都在他的指挥下，由一个点伸出一张网，从一段段文字变成一个个画面，这是魔术。而演员，真实地在创造角色，体会另一种人生。
“大二的一次通排，那场戏的内容是妹妹去世，当时我真实地哭了，那一刻真的变了一个人，身体在控制我的精神。我的身体告诉我，你应该继续演下去，要控制情绪。”
剧终，谢幕，掌声响起，观众的评判早已无关紧要，在那样一个时刻里，周沛只觉得自由、兴奋、真正地活着。
在思凡的这些时刻，意味着什么？
“平凡世界里的英雄梦想。”
二
“他们那代人和我们这代人还是不太一样的。”
那时候特别疯狂。周沛所说的那代人，是14、15级的思凡前辈。那代人之后，思凡戏剧社便出现了一道分水岭。“因为思凡内16级的学生没多少，所以出现了15级的师姐来找17级的我做导演的情形。”他说。
周沛不是一开始就是导演的，他最初加入思凡的时候，参加了四个角色的面试，但都没有入选。他抱着“曲线救国”的心态，想着干点别的和戏剧相关的活，没想到被分配到道具组。本来以为道具组就是传统意义上打杂的，但孙敏智老师的一番话点醒了他：
“道具组不只是根据导演的意思搬道具，他可以根据剧本、剧情、演员、场景等设计道具，有很大的发挥空间。当时我一下子激动了，原来工作组的能动性这么强。”道具组的一番经历让周沛对戏剧有了新角度的理解，从点点滴滴做起更是培养了他全方位的能力。
“现在新加入思凡的人，一进来就是导演、男主角，没有从头学起。”过少的磨练和沉淀，也让目前的思凡人在专业性上有所欠缺。
《曼珠沙华》剧照
海棠似乎又“开”了，周沛想起那段当导演助理的日子——无数个排练到“第二天开头”的夜晚，无数个重新来过的表演，无数个需要做出选择的时刻……思凡人在文南楼里诠释着“疯狂”。
越过分水岭后，思凡好像就“倦”了。
周沛表示，现在的他们相对“理性”，晚上排练两个多小时，十二点之前一定要回宿舍；演员说有其他事情要做，他们也会很宽容地给演员放假。
文南楼里，风继续吹，没有方向，夜里似乎多了几分凉意。
“那代人对待戏剧的那种疯狂，我们现在没有了。”周沛说道。
但思凡戏剧社现任社长叶锶燕眼中，也有那么一批完全热爱、完全投入戏剧的思凡人，其中包括了周沛。
而她认为，自己并没有百**地投入到戏剧的工作里，可能只是抽取了百分之五十到六十的精力来做这个事情。
《宫墙内的芭蕾》剧照
前一阵子，思凡戏剧社团各种事务扑面而来，这使叶锶燕十分沮丧。“目前剧组排练的进度、效果并不理想，还不能上台演出，要改的地方有很多……”她语气中带着一丝疲惫。
成为社长之前，叶锶燕曾做好“会很忙”的准备，但是她没想到，这种“忙”超出了自己的预期，甚至有的“忙”并不是自己想做的事情。
“我不是特别细致的人，很多时候没有规划，会出差错。”叶锶燕顿了顿，“但是师兄师姐会帮我，他们会提供一些解决问题的建议和方法。”
“那你有想过退出思凡吗？”
“没有。”
叶锶燕态度肯定地回答道：“即使前一天晚上因为这些事情熬得很晚，但是第二天还是会打起精神继续工作。因为想看到这个社团变好，想给大家带来更好的戏剧作品。”
简单来说，就是因为热爱。
《一夜无梦》剧照
“可我们现在的人达不到以前的人的那种状态了。”她说，“所以，这也导致我们社团内出现了明显的断层现象。”
这种断层现象，在社团内重要职位的人员空缺问题上有所体现。“比如，现在编导部就出现了一个严重的断层。”叶锶燕解释到，目前编导部的成员中，还未有能独当一面的、成为导演的人选。
做导演，是极需能力和颇费精力的；做原创剧的导演，难度则更上一层。其实，叶锶燕等人有尝试去解决因编导部断层而带来的导演空缺的问题。但由于社团专业性不足、编导部招新难度大、部员个人意愿不一等问题，内部培养导演，实属任重而道远。
“我现在已经大三了，开始接受培训已经稍微有点晚了。”叶锶燕说，”如果你从大一开始学，学到大三，或许你会积累得差不多。”
“可是我们现在大多数人一开始进来是在接触别的组别，而且更多的是兴趣使然，不会说百**地投入。到了后期，有些事情不是你想做就能做的，你要考虑自己是否有能力去做。”她说。
“所以断层出现了。”
叶锶燕希望，思凡戏剧社不仅能在校内获得高知名度，还能成为汕大的一个“招牌”。
而现实是，其在校内社团中仍属于比较小众的一类。
“思凡戏剧社，首先应该是自由的，不应该有任何的限制；思凡人应该热爱戏剧本身，不是因为噱头才过来的。”周沛说。然而，在本学期的面试工作中，周沛发现有一部分面试者其实并不太了解戏剧本身，被吸引也是因为其他的因素。此外，思凡戏剧社仍受到诸多限制。
“有的剧太前卫、太先进，一时间难以被普罗大众接受，”叶锶燕说，“你想探讨更深层次的东西，但是这会受到各种框架的限制。”可思凡要在校内继续生存，目前也不得不受制于这些框架。
“但我们态度仍在，不想屈服。”
《曼珠沙华》剧照
三
身处低谷，思凡人应如何破局？叶锶燕有自己的规划。
首先，增加社团招新人数。“以前我们招的人很少。”大一上学期，叶锶燕成为了思凡戏剧社灯光组的一员，同时，也是那一届进社团四人中的其中一个。”当时编导组、灯光组、道具组、音效组各招了一个。“她笑道。
社团招新人数过少难免存在一些问题。“有事的时候可能找不到人。”叶锶燕表示，“如果只培养一个人，他未必能做得了某件事；但是多培养几个人，可能其中就有人能担起重任，我们也有了选择的余地。”
因此，今年思凡戏剧社的招新人数有所增长。“我们今年招了20多个人。这样一来，既解决了前面所说的问题，又减轻了大家的工作量。“叶锶燕说。
思凡戏剧社还在过渡校区搭建了一个剧组，里面的十几名成员都是过渡校区的学生。
“因为我们很多时候都分身乏术，坐摆渡车在本部和过渡校区间往来也比较麻烦，所以过渡校区的剧组全找的是那边的同学。”叶锶燕介绍道，“我们会向他们传授一些基本的理论知识；实践的话，我们就周六日过去指导他们。”
此外，今年思凡戏剧社还新增了策划组。“因为你有期望，你想做一些新的活动。”以往，都只是叶锶燕和团内的几个16、17级的“老家伙”在想这些事情。累的同时，他们还会受到过往经验的限制，策划的活动可能会缺乏创意。
“成立这样一个组，更多的人会有更多的想法，我们这些‘老家伙’也不会这么忙碌。”叶锶燕笑了笑，“成立这个组，也能让新进来的同学觉得自己有事做，找到自己在思凡的位置。”
其次，翻排经典剧目。
“翻排经典剧目，也可以表达自己的思想，演出味道。”借鉴北师大北国剧社的经验，周沛让新手排练经典小剧。近期《红玫瑰和白玫瑰》的翻排成功，也带来了破局经验。
再者，多形式普及戏剧知识。
大三之后，周沛便开始着手普及戏剧知识的工作。“比如开展读剧会，阅读经典剧目。”周沛想通过读剧会的形式，让同学们感受到经典剧目的魅力。“再比如，今年招新的时候，我们也设置了有关戏剧文化的问题。”
平时一有看剧的机会，周沛等人也会组织全剧团一起看。同时，他们还有一个戏剧爱好者交流群，群内有八九十人，会互相分享一些戏剧资源。
未达到引领的高度，又不想迎合世俗的眼光，思凡的未来将走向何方，文南楼的故事会如何续写。目前我们无从得知，但可从历年的光阴中窥见些许自由、大胆、创新的印记…
它仍会往前走。在文南，普通人成为“英雄”，思凡人沉迷于这样的魔法。
思凡戏剧社
文字｜张盈盈 区颖珊
图片｜思凡戏剧社
编辑｜文国辉张盈盈
责编｜叶楠楠
