每日聊画：99%美术生都不知道的 素描头像塑造办法！

干货就在这一趴！

你们好，我是你们的老三！

平时在绘画过程中,是不是对素描头像绘画经常出现一下几个问题：

该怎么塑造五官呢？

明暗关系该如何处理呢？

结构型怎么把握呢？

今天老三就带大家

更加细致的了解一下素描头像的塑造方法！

要画好头像，特别要画得像。一定要形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。

要想画好头像，就要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技巧提高之后才去追求。

要想把头像画的尤为生动、有灵气：

1、首先，画面的素描关系明确，哪些部分是属于重调、哪些部分应该画灰调，哪些部分需要留白，都区分的很到位；

2、其次，需要重点塑造的部分，刻画的很生动，有虚有实，有松有紧，特别是人物皮肤的刻画，调子不多，也很浅，但也没有影响模特儿皮肤质感的表现；

3、最后，线条运用，长短结合，粗细搭配，有硬有软的表现，使得画面更为生动，有活力；

如何正确处理头部的明暗关系呢？一般的经验告诉我们，不管在什么样的光线下头像都可以分成亮部区域、过度色区域、明暗区域、反光及投影区域。在头像中光线直射的部分属于亮部区域，光线侧射的部分属于过渡色区域，背光的部分属于明暗区域，反光和投影应属于暗部的范围。

素描头像的明暗画法，一般从铺暗部的色调开始，先把头像的暗部和亮部的素描关系拉开。在处理头像背光的暗部区域时应注意形体的空间关系，离光源越近的形体暗部越黑，离光源越远的形体暗部越灰。

头部形体面的转折：从正面转到侧面，从前面转到后面，从上面转到下面，这种转折一般都是小于90角的转折。也就是说是由左右半侧面，上下半侧面过渡性的转折。这些过渡性的转折面不是直接受光，也不是直接背光，而是处于半受光和半背光的状况，这就是我们所说的过渡色域（灰色区域）。

这个区域色段距离较长，画不好，往往会使头像灰成一片。提醒学生们要注意，你所表现的某一个立体面的过渡色是不可能观察得十分准确的，只有在描画的过程中觉察到色度变化是不是与对象的立体度温和。

比如我们画颧骨或下颌骨的时候，画重了，颧骨会过于突出，画浅了，颧骨又不够立体。所以，每加一层明暗色度，都要认真检查自己的画面，看看是否与整体脱节，是否结构的形体到位。

头像直接受光的部位称为头像的亮部区域。从额头转到颧骨，从嚼肌转动到口轮匝肌，这些形体的凹凸起伏婉转多变。

这些亮部的白色微差靠眼睛是很难辨别出来的，必须强调理性判断，用所学到的专业理论知识和技法知识来正确判断。并根据亮部肌肉的走向和起伏来寻找正确的色度变化。

画画的人常说：画头像最难的部位莫过于头像的亮部了！下笔往往需要一次画准，画轻了起伏表现不出来，画重一点亮部就会容易变灰，如果平时在练习排线的时候不注意线条组合的色度变化，画起头像的亮部来就会困难重重把握不了。