是他成就了莫奈？

他本是19世纪一个简简单单的风景画家，原本在艺术界名气不大，但他却带出了莫奈这样大师级画家。他，就是今天我们要说到的尤金·布丹。

心怀自然的年轻画家

布丹生于诺曼底地区海滨的一座小港口城市的一个海员的家庭，从小大海的印象便深深烙印在布丹的童年记忆之中。他热爱并熟悉大海，在成为画家后也创作了大量描绘大海的作品。

14岁时，少年的布丹便开始了绘画练习，不过在很长一段时间里，绘画只是布丹的个人爱好，为了生计他从事过很多行当。

勒阿弗尔法院，毕沙罗

20岁时，布丹在勒阿弗尔这座港口城市开了一家纸店，橱窗里摆放一些过路的艺术家留下的画作。他因此结识了毕沙罗、库尔贝和米勒这样的名画家，并得到鼓励与指点。

在不断结实艺术家的过程中，布丹不断坚定着自己要成为一名游历各地的风景画画家的理想。

勒阿弗尔码头，布丹

1847年他终于迈出了属于自己艺术道路的重要一步，完全投身到艺术之中。这一年，他到了巴黎，在卢浮宫里发现了那些他最喜爱的大师们的作品，并在那里临摹佛兰德斯与荷兰风景画家们的作品。

结识莫奈

1858年，布丹结识了比他小15岁的莫奈，那时莫奈18岁，还是个画讽刺漫画的小子，布丹看出了这个小伙子的艺术天分，他与莫奈成为好友，也在艺术上不断给莫奈以鼓励。

布丹曾不止一次的试图说服莫奈放弃漫画，转向风景画创作。他将自己的作品展现给这位年轻人看，并且催促莫奈回到家乡诺曼底，因为在布丹眼中，诺曼底有着不可思议的光线，天空饱满的蓝色，大片隆起的云朵投射出阳光的影子。

诺曼底列车，莫奈，芝加哥艺术博物馆

勒阿弗尔博物馆，莫奈，英国国家美术馆

莫奈曾回忆布丹对他的影响：是布丹让我去写生，他帮助我意识到大自然是灵动的。

在勒阿弗尔港旧的外围部分，莫奈，费城美术馆

从阿瓦拉港看岩石柱，莫奈

正是在亦师亦友的布丹的帮助下，莫奈才明白了直接写生的重要性，了解到自然与光的美妙。

从此，莫奈便开始了他一生孜孜不倦的追逐着光的生活，我们可以在他后来创造的干草堆、大教堂系列，以及在吉维尼生活的几十年的作品中看出，他是如何追逐着光影，完成这一幅幅伟大的画作。

干草堆系列

用某种“力的作用是相互”的观念来看待布丹与莫奈的相识则会让事情变的更加有趣，在认识并不断鼓励莫奈的过程中，布丹也迎来了属于自己的艺术之春。

1859年，布丹的作品在沙龙展上展出并得到认可，在此之后他的作品被艺术界更多的大咖所熟识。当他能以画家身份出售自己的作品后，布丹也实现了他自己的梦想：到更多的地方描绘风景。

威尼斯大运河，布丹，蒂森博物馆

蓬德拉交易所（鹿特丹），布丹

布丹不停地旅行，足迹遍及诺曼底、布列塔尼、荷兰、法国的北方与南方，甚至到了威尼斯。由于这样到处游荡，他得以避免将他的灵感僵死地固定在同样的源泉上。他画的许多同一港口的景观，如勒阿弗尔的海滩场景、洗衣妇或牧群等，从不让人有重复之感，而仿佛是同一主题的不同变体。

印象派之父？

1874年，印象派画家们在他们的第一次集体展上邀请这位先驱者共同参展。

我们总把印象派的成果归功于他们勇敢的走出了画室，将大自然变成了自己的调色板，让自然的色彩直接印到了自己的画布上。然而真要说到最早走出画室的却是布丹。

布鲁塞尔港，布丹，英国国家美术馆

波尔多港，布丹，沃尔特斯艺术博物馆

在那些描绘海港的作品中，布丹就已不再拘泥于画室的狭窄空间之中，他所描绘的自然景物可能没有某些印象派风景作品的典型特征，但他的创作方式却是对印象派最好的诠释。

布丹给莫奈留下了“当场直接画下来的任何东西，往往有一种你不可能再在画室里找到的力量和用笔的生动性。”这样的忠告，也是在这一理念下，莫奈才找到了“我想在最易消逝的效果前表达我的印象。”这样的创作宗旨。

有不少学者认为真正的印象派之父应该是尤金·布丹，他不该只被当做印象派的铺路石而被后人提及。

或许，真是这样吧。

环境+教学示范

海珠校区

宿舍环境

饭堂环境

黄埔校区

南沙校区

周边环境

配图：广美、中大，晓港公园、地铁、广医二院、百佳

老师作品