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一位从不打草稿的绘画大师 一 金政基
金政基
国际多维空间创作艺术家
人物简介
谈及自己学习绘画的经历，金政基说：“我就读的是韩国东义大学的西洋美术专业。在我进入美术系的时候，韩国才有了第一个和西洋画相关的学科。至今为止，所有的作品都是通过观察，从大自然获得灵感后，自然而然地画在纸上。”
大学二年级时，金政基优秀的画功受到了《Young Jump》杂志编辑的关注和青睐，并向他约稿。于是，2001年至2002年，金政基开始为《Young Jump》创作漫画《Pony Pony》，正式踏上了艺术创作之路。
十年过去，金政基在艺术创作领域成绩斐然。除了在《Young Jump》杂志开辟《Funny Funny》专栏外，他还在Naver Webtune 网站连续三年连载漫画《T.L.T》（Tiger the Long Tail），并结集出版了六本单行本。而他大受好评的草图集也已经出版了两本，分别是《2007 SKetch Collection》和最近发行的《2011 Sketch Collection》。与此同时，他还参与了“GOM TV”、“大韩航空”和“ACUTION”、三星等世界著名企业的广告创作。他为法国科幻作家贝纳尔·韦尔贝（Bernard Werber）所著的《Paradis Sur Mesure》韩文版绘制的配画，也获得了如潮的好评。
作品赏析
《美人鱼》
金政基作画的灵感来源多是从影像书和平时生活的经历慢慢累积 ，形成庞大的素材体系。在金政基的这幅插画中，挤迫狭窄的寿司店中，老师傅手持利刃，在一条人鱼的鱼身上切片取材。老师傅的坦然，伙计的木然，以及一旁大快朵颐的食客的漠然，与任人摆布的人鱼构成了强烈反差，效果极为惊悚。
富川国际动漫展上的画
在韩国富川国际动漫展上，金政基花了三天时间在长9米的巨幅白布上画下了一个具有鱼眼变形效果的游行场面，人物、车马齐备，姿态各异，令人叫绝。
最叫人惊叹的是他落笔之前从不打草稿，经营位置、构图布局、章法考虑全在心中。这种绘画方式，倒与国画大师蒋兆和先生所倡导的“重大体，近精微。落一笔而定全局，继之以全其神采”的画法非常相似。
除了创作前的胸有成竹和创作时的下笔如神，金政基对自己作品最满意的地方，还在于作画素材的多样性和题材的广泛性。“ 可以这样说，无论是活的生物，还是人工制品，凡是眼睛能看到的都是我的素材，皆可入画。”
金政基是一位视觉能力和透视能力极强的大师，这使他从想象中解放出来，而不是成为参考的奴隶 。
他之所以有无稿成画的“神技能”都源于他日常的练习。平日里，他会进行大量、高强度的反复练习，将场景、人物练习训练到极致。
金政基说：“高中的时候最多有12个小时都在画画。去学校的第一节课到第六节课，放学后去美术学院画到晚上10点。”
他的坚持训练，让他从量的积累到质的改变，最终成就了他。
金政基说：“我承认，自己不是个天才，我喜欢画画，更喜欢画漫画，除了吃饭睡觉，每天要花10个小时来创作，最长一天可以连续画16个小时，画画成为我生命中不可缺的一部分。”
“独上高楼，望尽天涯路”。创作何尝不是一种寂寞者的前行？金政基在这场创作的旅行中，忍受寂寞，反复训练自己。
线条准确生动、流畅，每一笔都很到位。
现在他每次创作，心中早已有所有人物的位置，明确整体的构图与布局，落一笔而定全局，全程收放自如。
旅途中也在画画，
不画就难受，用来形容他一点都不为过。
在给画稿上色时，则多用毛笔水墨和水彩。
至于纸张，金政基倒是不挑剔，除了最常用的200g图画纸和A4纸之外，凡是视野所及的纸张都能拿来作画。
“一旦决定画什么之后，先在脑海中勾勒出大致的场景，立马下笔。落笔勾勒时不是仔细的画，而是点到为止。”
金政基坦承自己与其他画家相比，在画稿上画出Sketch花费的时间很短，“主要是因为构想出场景后，几乎不需花费时间去找资料，大部分图像都好像储存在脑海里，自然而然浮现出来，照着描下来就可以。虽然少量复杂的图像还是需要参考相关的资料，但是大部分只见过一次的画面和场景,在下笔时都可以构现出60%—70%。
最厉害的，还是在于画作，素材的多样性和题材的广泛性，无论是生活的场景还是生活用具，凡是看到的，想到的，都是他创作的灵感。
金政基进入大学后，加入军队，对军旅生活无限的热爱，所以他很擅长表现丰富的人体，机械、各种枪支炮弹的题材。
金政基作画从不使用PS、手绘板
坚持以传统方式手绘
独守创作更为熟练、有韵味
有记者采访过他：
画画时，你没有做任何收集资料吗？
【大部分不需要，因为我下笔时，在我脑海已经有95%的画面了，每画一笔，我都会想到下一笔应该是什么】
其他作品欣赏
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