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听说，速写画的好，剧组到处找
之前发布过一篇关于因高考而改变命运的艺术家的文章，现在我们再来聊聊各行业大咖们的美术功底吧！
很多人可能不知道美术生在电影学院（以北京电影学院举例）可以学什么。在大多数人印象里，北京电影学院是汇聚表演、配音以及影视技术的院校，但还有一个重要却容易被忽略的专业就是导演系。
例如张艺谋当时就是学美术出身的，他考电影学院时就是凭的一手画艺。后来做了美工，摄影，现在他的成功也有很一大部分归功于他的美术功底。冯小刚自幼喜爱美术、文学。高中毕业后进入北京军区文工团，担任舞美设计。1985年，调入北京电视艺术中心成为美工师，先后在多部电视剧中担任美术设计，并逐渐开始了自己的导演生涯。
那么做导演和美术都有哪些交集呢？本篇要给大家介绍的就是美术高考三大科目之一的速写。速写是分镜头脚本最直接简洁的表达方式，运用好速写可以更好的将自己的想法展现出来，甚至还原场景。
众所周知，分镜头脚本在一部电影作品的呈现中起着至关重要的作用。分镜头脚本是创作影片必不可少的前期准备。分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。
下面，就让我们一起来看一下各大导演是如何运用分镜头脚本的吧！
对于导演来说，分镜脚本就相当于导演上阵前的模拟演习，会不断地修改、磨合，到脑子里的演绎、完善，再到最后的呈现。像是之前网上特别疯传的徐克导演《狄仁杰》系列里的分镜手稿就长这样——
这是徐克自己画出来的，被不少网友夸赞：很有漫画风格的感觉。
很多时候大导演的分镜手稿只是大范围的勾勒场景和剧情内容就完事了，但你们仔细去看徐克的分镜脚本，他会把人物的表情、人物对手戏的激烈都表现出来。
比如这样的——
还有这样的——
下面请你们欣赏徐克分镜脚本的还原度有多高——
是不是神奇又震惊！
再看看冯小刚的分镜手稿。如果说徐克的分镜手稿是漫画家潇洒肆意的线条美感的话，那么冯小刚的“速写手稿”就像极了油画成品的艺术美感。
冯小刚《1942》请欣赏：
你们以为是电影截图？不是，这是他的手稿！
是不是感受到了这种画家的艺术手法！不管是色彩、构图，还是视觉美感的冲击上，冯小刚的手稿完全就是一次电影作品的纸上演绎啊！每一副单独拎出来都是可以挂出来展示的级别啊！
冯小刚妥妥的美术大师。
看到徐克、冯小刚他们的手稿后一度以为这些国际大导演们的前生一定是画家，不然为什么能画得这么的好！除了他们以外还有张艺谋、姜文手稿，光是利用线条也把分镜手稿画得令人称奇！
众所周知，张艺谋成为名导之前是摄影师出身，对于色彩、角度、构图都有自己的见解。这也是为什么每次在他的电影里他的环境色彩、人物色彩都能玩得这么行如流水的原因。
但是去看他的分镜手稿会发现，老谋子其实也是一个非常“中规中矩”且细致和谨慎的导演。老谋子的分镜手稿就很讲究，没有那种大师那种大笔一挥的随意，反而是多了一份对电影的谨慎。特别是在各个场景的描写和制作上，都会有对应的标注。
比如《英雄》里的分镜手稿，就尤为地工整。就连线条的画制上都添加了几分细致。
李仁港，祖籍安徽凤阳。1960年4月27日出生于香港。香港美术指导、导演、编剧。1983年毕业于加拿大东岸温莎大学传理系。李仁港是非常看重手绘能力的，“手绘稿是整部戏的风格脉络”。
到这里为止，这些名导的手稿都是细节满满、各有各的画风特点！
下面给大家来一个小彩蛋。《阳光灿烂的日子》的分镜头手稿，来看看灵魂画手姜文导演的画作只能说是画风新奇，像极了火柴人自传（是夸赞的意思）。——
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