素描静物深度解析

苹果：苹果是最常见的水果之一，也是考试中最常考到的内容。苹果作为带蒂的水果种类之一，其造型较为坚固，水分没有西瓜那么充分，表皮通常有微弱的丝状纹路，表皮颜色有粉色、红色、黄色和绿色，在作画时要注意固有色的区别。

苹果的形状，我们可以将之概括为球体来刻画，光源照射在苹果上，形成亮面、暗面、灰面和投影，明暗交界线较为明确，注意其因为空间而形成强弱变化和虚实对比。我们在刻画时要结合球体的特征，将苹果新鲜饱满的特点表现出来。

每个水果其实都可以理解成球体概念，我们通过对几何球体的观察可以看出明暗交界线的形状，受光面处于球体的上端，下端由于转折形成了暗部，投影也是靠近物体的部分比较深，远处比较浅。

而水果的体积结构也大同小异，无非是在形状上略有微小区别。

梨：在其他种类的水果上都可以找到苹果的影子，造型的原理和表现其实和苹果差不多。梨子的造型一般是中间宽，两头窄，基本的形体关系也呈现出球体状。只是靠近上端的结构比苹果略微复杂，小块隆起的形体更加明显且更加聚拢，在塑造梨子表面形体起伏时需要运用切面的手法，严谨地表现出梨子结实的形体结构。

梨蒂是梨的重要特征之一，最明显的特征是蒂部较突出，蒂较粗实，可理解为细长的圆柱体。始终要把蒂当成为一根较细的圆柱体形来塑造，还要注意其在蒂部处的投影，这些细节要在塑造蒂部时仔细刻画。蒂部上半部分的形体有一定的起伏，所以呈现的明暗层次多一些，注意对往下半部分的一截微妙的过渡面稍作表现。

西红柿：西红柿的形体可以理解为在简单的球体上隆起多个大小不一的突出块状物，形体类似于大蒜和剥开的橘子。表面是光滑圆润的效果，但是在刻画时要注意有意识地“切块”，使形体具有一定的硬度，这样能更好地表现出分量感。

西红柿的色泽呈鲜红色或橙色，在刻画时，我们要根据其固有色，来调整其黑白灰关系，故番茄的整体色调不宜太过强烈，把握在同一调性中即可。番茄的叶子细小卷曲，很好地起到了丰富画面的作用，增强了画面的生动性和可看性，刻画时用笔要随意大胆些。

菜椒：菜椒宽厚肥大，形似长方体，表面的凹槽排列较为规律。通常情况下菜椒的形体较为规则，刻画时我们要从大的形体转折入手，再去寻找其中的细节。

洋葱：洋葱的形体类似于一个球体，形体相对规律，色泽呈紫色，表皮比较光滑，有一定的反光和高光。

洋葱表皮上有微弱的纹路，类似“经线”，在我们刻画时，要把握住洋葱的固有色和纹路所表达的质感，从整体出发，不要拘泥于小节，将洋葱的质感表现出来。

土豆：土豆结构复杂，表皮粗糙，不同的土豆有不同的明暗交界线，其次土豆的反光十分微弱，再次土豆的高光几乎没有具体的形状。还值得注意的是土豆表面的窝也有复杂的黑白灰变化，找准暗部的处理方法。

酒瓶是透明的玻璃材质，所以很难找出一条明显的明暗交界线，我们可以先将酒瓶的调子整体铺上一层，要注意商标纸也是有体积的，而且商标纸的明暗交界线很清晰。同时投影的调子也可以带出来，瓶底的调子要相对重一些。

玻璃制品：玻璃制品经常以酒瓶、水杯、水壶等形式出现，这类静物有较高的透光性，它们的质地光滑，反光强于高光。由于它的透光性，光线会透过玻璃直射方向的阴影上，此位置会出现较亮的反光。作画时，需将边缘处理得虚一些，投影中部处理得亮一些。

深色陶罐：深色陶罐是我们平时练习最为频繁的题材，也是考试出现频率最高的题材，它能够体现画者的基本造型能力和对物体质感的表现能力，同时深色陶罐又较容易拉开画面关系的对比，所以深色陶罐一直是我们练习素描静物的重要题材。在进行深色陶罐的绘画过程中，我们首先应对透视关系有一定掌握，然后对基本的形体有所观察，依据物体的基本形状对物体进行结构剖析，找出物体的结构线和明暗交界线，依据明暗关系对物体进行明暗划分，此处应将投影部分归纳于暗部。

浅色陶罐：观察对象的特征和比例，用直线起形，对比其高度、宽度上的比例大小，找出罐口、罐身在透视上的弧度，确定陶罐的形体结构，交代出明暗交界线（注意明暗交界线的变化），画出投影的形状。

将陶罐的黑白灰关系交代清楚，如其中最重的色块主要集中在明暗交界线上，灰层次较为丰富，在刻画时注意将整体的素描调性与形体结构紧密结合。

深入刻画，注意画面的光源，亮部与暗部的对比相对较弱，灰层次会比较丰富。明暗交界线形成一定的面积。

调整画面，注意细节的表现，壶的把手上也有明暗关系变化，加强表现陶罐的质感，进一步完整形体，注意高光和反光的形状。

静物素描结合进考题中时，我们需要考虑到画面的大空间，如何表现出台面的空间纵深感，近实远虚的空间透视要时刻把握住。

由于台布的存在，所以通过对台布和桌面不同质感的表现来营造出画面横向和纵向的空间效果，衬布柔软的质感和桌面坚硬的质感是不同的。木质桌面的表现手法要注意，木头的纹理接缝以及边缘的形状变化都是不能放过的细节，而衬布的纹理起伏转折，亮暗部的交界线形状变化和固有色的深浅对比也是能够很好表达质感的重要细节。

远处窗台和进出台面不论在形体的完整度和明暗深浅度上都是有区别的，由于窗台在远处，所以处理的时候应该尽量虚化，在黑灰层次上也尽量偏灰一些，虚化处理后和近处的台面形成前后对比，前面的台面处理的时候要略详细一些，用笔硬朗一些，明暗对比也强烈一些，实实在在的表达出桌子的本质。

这是一组常见的水果陶罐类组合，在表现这类组合时，重点就是画面的构图要饱满、有节奏，要对水果的颜色、造型以及画面中的位置加以经营，以达到完美的画面效果。注意水果的形体概括，并区分各物体间质感、明度，把握好虚实、主次关系。

1、观察照片，仔细观察照片中的静物，分析画面中存在的各种关系，该静物组合由深色陶罐、装有橙色液体的玻璃杯、苹果。梨子、山竹、山楂、不锈钢小刀组成。分析画面中的构成关系，画面中物体高低错落关系、黑白灰关系、明暗的对比，物体及衬布间的黑白对比，以此来完整表现素描关系。

2、构图，观察照片之后，用轻松自然的线条勾勒出每个物体的位置以及衬布的形状。在绘画物体的形状时，要做到造型准确，透视正确，注意物体间的遮挡关系。

3、概括画面关系，确定画的光源位置，统一光线，结合各个物体间的结构关系，找出明暗交界线的位置。要注意该画面主体物的结构关系，特别是要表达清楚陶罐口及耳朵的转折透视。适当的画出物体在桌面上投影的位置，注意桌面的透视变化，体现出画面的空间关系。

4、处理画面大关系，加强明暗交界线，铺出物体的暗面以及固有色层次，使物体具有初步的体积，做出画面的黑白灰关系。

5、加强关系，画面中罐子的颜色最重，和浅色水果、衬布形成对比关系，突出了画面的视觉中心，桌面白色衬布置于灰色衬布上，加强了黑白灰关系，在铺层次时，注意物体间不同的质感。

6、塑造画面，使用不同的处理方法，刻画物体的质感，罐子质感光滑，反光强，注意其与周围物体的影响关系，后面的玻璃杯要弱化处理，以便拉开空间关系，衬托陶罐的主体效果，苹果和梨处于视觉中心，需深入刻画。

7、深入塑造，完善画面，调整画面关系、完善画面细节，将画面关系调整恰当。

透明器皿表面光滑，反光和高光尤为突出，抓反光时要抓主要的反光，不能呗琐碎的反光吸引住；在表现瓶口的厚度时，适当的利用反光来表现，同事注意高光之间的强弱变化，统筹全局不能拘于小节。

1、观察照片，在下笔之前，现在心中组织画面中的各个关系，使刻画时更有把握。

2、构图，组成画面中的构成关系，该画面的布局“S”形构图，刻画主体物酒瓶时，注意瓶嘴，瓶身的造型，把握好画面中物体的透视关系正确，桌面的形体以及墙面的关系应该能够加强画面空间关系。

3、铺画面的大关系，用稍软的铅笔，准确地找出物体的形体结构，明确物体的造型，注意表示出较细节形体的厚度，如酒瓶、盘沿、水果刀等。根据光源，概括铺出物体的暗面和明暗交界线、投影和物体的暗面。

4-5、铺画面的黑白灰关系，明确明暗关系，画出各物体的固有色，区分出物体的黑白灰关系，使物体更具体积感。此时要区分几个水果间黑白灰关系。

6、深入塑造画面，画面视觉中心的物体重点刻画，准确地表达出物体的质感对比，尤其要注意啤酒瓶上的反光处理，既要和壶体融合又要使其具有强烈的对比关系。

7、调整完成画面，整体查看画面，局部调整画面，加强细节的刻画。

1、认真观察静物组合，以便能做出轻松、动人的画面。该画面的难点在于表现可乐瓶的质感，以及注意区分白盘子与白衬布的区分。

2、起稿，确定各个物体的位置，明确外形和造型结构，注意物体间的前后遮挡关系。画出明暗交界线和投影的形状。

3、更加明确物体的形，铺出暗面和投影，表现出大体的体积感。

4、统一暗部，铺固有色，注重画面黑白灰色块的分布。

5、用纸巾和纸笔统一擦整，小局部用纸笔，大块面用纸巾，水果的结构用手抹出体快。

6、调整完成画面，整体查看画面，局部调整画面，加强细节的刻画。

1、观察照片，在下笔之前，观察分析照片中的各种关系以及特点。

2、构图，组成画面中的构成关系，该画面的布局“S”形构图，刻画主体物不锈钢时，注意壶嘴，把柄的造型，把握好画面中物体的透视关系正确，桌面的形体以及墙面的关系应该能够加强画面空间关系。

3、铺画面的大关系，用稍软的铅笔，准确地找出物体的形体结构，明确物体的造型，注意表示出较细节形体的厚度，如壶盖、壶嘴、把手、盘沿等。根据光源，概括铺出物体的暗面和明暗交界线、投影和物体的暗面。

4、铺画面的黑白灰关系，明确明暗关系，画出各物体的固有色，区分出物体的黑白灰关系，使物体更具体积感。此时要区分几个水果间黑白灰关系。

5、深入塑造画面，画面视觉中心的物体重点刻画，准确地表达出物体的质感对比，尤其要注意不锈钢壶体上的反光处理，既要和壶体融合又要使其具有强烈的对比关系。

6、调整完成画面，整体查看画面，局部调整画面，加强细节的刻画。

1、观察照片，该组静物特色明显，各个物体高低错落，空间关系明确，主体物是个马头雕塑，画面会更加趣味、生动。

2、起稿，首先要在心中想到画面的整体布局，确立好物体的各个位置，注意高低错落的关系，起稿时用笔要轻松而严谨，力使物体的造型准确，特别是主体物的造型。

3、做画面的大关系，统一光源关系，根据各个物体的结构转折形，找出物体的明暗交界线；统一物体的暗面，连同投影一起铺出。

4、铺画面的大关系，用稍软的铅笔，准确地找出物体的形体结构，明确物体的造型，注意表示出较细节物体的厚度。

5、铺画面的黑白灰关系，分清画面的黑白灰层次，明确哪个物体最重，哪个最亮，并注意物体间的黑白灰衬托和面积关系，以突出画面效果。

6、深入刻画，在保证整体大关系的前提下，塑造物体，可从主体物着手刻画。根据各物体的不同质感采用不同的处理手法。拉开画面空间。

7、调整画面，继续画面物体的细节部分，注意灰面的衔接和过度。丰富细节的处理，如果子的蒂部、马的转折处，使画面更加精彩。