【色彩高手】想成为色彩高手必看

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绘画颜料色彩的变化幅度与自然中的色彩是无法相比的。绘画色彩表现只能是寻找与客观物象的相对关系。绘画色彩的力量不在于表现的对象一模一样，而在于色彩关系的正确。表现对象的色彩关系主要是运用各种对比和调和，使有限的颜色产生无限的色彩效果。

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色彩对比方法

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色相对比

指不同相貌色彩的对比，相互并置，使色彩相得益彰，更显的强烈，是色彩力量最原始的运用。这种形式广泛存在于民族服饰和民间工艺中，带有浓郁的装饰趣味。现代画家马蒂斯、蒙德里安、毕加索常用这种方式发挥色彩的表现潜力。运用这种画法，只要注意到色彩的相关性，色块面积配合得当，并且能统一在一个均衡、完整的色调中，常会产生出美的效果。如若运用不当，也会产生“火气”、生硬的感觉。

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明度对比

也叫明暗或深浅对比。画面上如果出现色彩灰而沉闷，也可以在明度上找原因，加强或减弱其中一色，使两色明暗差距拉开，伦勃朗旳画其中之一就是善于运用明暗对比，使其作品产生一种神奇的力量。萨金特也善于运用明暗对比表现华丽与质感。他们都是成功运用明暗对比的大师。童鞋们何不踩着大师的肩膀向上攀登呢。

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纯度对比

指同一颜色的高纯度(饱和色)与低纯度(不饱和色)进行对比。古典绘画其中不少作品就是利用色彩的明度和纯度逐渐推移而取得良好的效果。近代光效作品也应用此法。表现天空、海面、草原也往往运用纯度对比和色性渐变。纯色和复色相邻，纯色显得更纯，复色向补色和明度方面转化，也可以产生微妙的色相对比效果。

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冷暖对比

物体色彩的冷暖是随着物体受光和背光及环境不同而变化的。亮面暖，暗面色彩就显现它补色倾向的冷色，反之亦然。色彩的冷暖对比是较普遍的一种对比。冷暖对比几乎无所不在。任何色彩都不是孤立存在的，只有在多重关系中确定各自的作用，才能充分显示它们的特色。色彩离开了相互关系将无所依存、自然也就无所谓冷暖了。

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补色对比

补色对比是一种强烈的色相对比，其色彩效果非常鲜明。在绘画色彩布局中，运用好补色对比也是保证画面色调响亮的重要条件之一。用一对或数对互补的色块相互交织或并置，能使色彩产生更鲜明更刺激的效果。若用对比色点交织，即可产生既丰富又华丽的色彩空间调和，这是印象派在色彩上的重大发现。毕沙罗和修拉的作品所用的就是这种画法。

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色彩面积对比

色彩面积越大，越能使色彩充分表现其明度和纯度的真实面貌;面积越小，越容易形成视觉上的辨别异常。色块的面积可以改变整个画面的色调，它起着决定性的作用。当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈;随着一方的面积增大，另一方的力量就会相应的削弱，整体色彩的对比也就随之减弱;当一方的面积扩大到足以控制整个画面的色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。面积对比在协调画面色相、明度、纯度、冷暖关系上起到非常有效的作用。其规律是：面积相当，对比效果好，调和效果差;面积对比悬殊，对比效果差，调和效果好。

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同时对比

作画时要抓住和保持瞬间的新鲜感觉。无论色彩的观察和表现，都必须掌握同时对比的原理，从整体的互相对比去辨别个性，保持敏锐力和新鲜感。在一幅画的进行中，每一笔颜色，它都与周围的色彩产生同时对比的作用。

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色彩调和法

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1

导色调和

在对比强烈的色彩中加入同一种色彩成分，使相互刺激的各色逐渐缓解且相互统一。整幅作品含有相同的因素越多，调和的效果就越明显。

2

同类色与邻近色调和：

以一种色相的不同明度或各种邻近色相组成统一的色彩基调，这种配色可强化类似效果。

3

光源色调和

使各种色彩统一于同一光源下。如早晨、傍晚的阳光、灯光、月光，由于光源统一使色彩纷呈的景象，都被染上一层光源色调。

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对比色调和

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中性色调和

在画面中运用金、银、黑、白、灰这五种中性色来调和，承担其他各色缓冲和平衡作用。往往在民间美术和装饰画中运用较多。

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