沈周的平和之道

在中国文人画史上，沈周是个特别的人，他以一介平民，成为吴中风雅的代表，衣被后人，洵为文人之懿范。其绘画地位在明代中期以后堪与“元四家”相比，甚至有人将其与大痴并列(如钱牧斋)。沈周的创造力量，主要源于他在儒道禅哲学影响下培植的深厚修养和生命智慧。在沈周身上体现出中国历史后期发展中士人所崇尚的一些精神气质：轻视物质，重视人间温情，亲和世界，以及于一草一木，强调人与自然的和谐，在典雅细腻的生活中感受世界的美。沈周是具有独特“人文精神”的艺术家。

平和之道是沈周绘画的最高审美理想，沈周的绘画真性观也是围绕它而得以展现的。

——朱良志

沈周(1427-1509)，明代杰出书画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)人。不应科举，长期以事绘画和诗文创作。擅山水，初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授，后取法董源、巨然，中年以黄公望为宗，晚年醉心于吴镇。四十岁前多画小幅，后始拓为大幅，笔墨坚实豪放，形成沉着浑厚的风貌。亦作细笔，于谨密中仍具浑成之势，人称“细沈”。兼工花卉、鸟兽，擅用重墨浅色，别有风韵。也画人物，名重当时。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。著有《石田集》、《客座新闻》等。

明 沈周 庐山高图 纸本设色193.8×98.1公分 台北故宫博物院藏

仿大痴山水图 纸本设色 纵115.5厘米横48.5厘米 上海博物馆藏

蜀道难 立轴 己酉（1489年）作

仿吴镇山水 水墨绢本

袁安卧雪图 立轴 1474年作

桃源胜境 立轴 成化二年（1466年）作

莲塘小隐图 立轴

山水 立轴 纸本

石梁飞瀑

山水 设色绢本 1489年作

渔家乐 立轴

壮行图 立轴 设色纸本 己酉（1489年）作

梅花书屋

西园醉月

《松石图》北京故宫博物院藏

高岭嵯峨曲涧幽

《落花诗意图》

《雨夜幽寂图》

《魏园雅集图》 辽宁省博物馆藏

《四松图》

《古木》

两江名胜图册十开之十

苏州范仲淹祠堂 两江名胜图册十开之一

杭州下天竺寺图 两江名胜图册十开之二

昆山马鞍山图 两江名胜图册十开之六

扬州琼花馆 两江名胜图册十开之四

杭州西湖岳庙 两江名胜图册十开之五

两江名胜图册十开之七

潇湘烟雨 两江名胜图册十开之八

两江名胜图册十开之九

高邮甓社湖 两江名胜图册十开之三

山水 立轴 纸本

尽管沈周书法成就不及其绘画，且长期为画名所掩，不过仍有其特殊的时代意义与艺术贡献，他的黄庭坚体、吴宽的苏轼体、与李应祯的米芾式书风，都代表当时文人极力摆脱台阁体所做的努力，他们的身体力行不仅成为最佳示范，同时也引领着下一代的书法家开创出辉煌的吴门书法。

《溪山秋色图》

《溪山鱼隐图》

《溪山访友图》

雪窗读易仿李营邱笔 水墨纸本

明 沈周 灞桥风雪图

“灞桥风雪”为古代长安八景之一，古代诗人多有描写。沈周此作即为依据古人诗意而作。图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来。河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩，冬苔遍植。

明 沈周 灞桥风雪图 局部

整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作。

明 沈周 灞桥风雪图 局部

本幅自题：]灞上驮归驴背雪，桥边拾得醉时诗。销金帐里膏梁客，此味从来不得知。沈周。]钤[启南]朱方、[石田]白方二印。

明 沈周 灞桥风雪图 局部

《溪山鱼隐图》

《溪山访友图》

《桃源仙境图》

《高岭嵯峨曲涧幽》

《雨夜幽寂图》

《魏园雅集图》 辽宁省博物馆藏

《湖山栖隐图》

寒江独钓图 立轴 设色绢本

题识：万壑流寒开浩荡，一丝牵玉弄轻柔。钓舟无云少清气，天也有怜情钓舟。

此图绘冬日江南风景，溪树山石，一翁泊舟独钓。风欲止，水无痕，景致宁静得几欲萧然，钓者俨然如张子和，斗笠蓑衣，悠然自得。这样的风景里垂钓，便是诗意，画於是有了文气……以构图笔墨看，董源、黄蒙兼而有之。沈石田才华不在科举中显名，而尽用於绘事，於此画可见一斑。

山静日长图 立轴

《鸠声唤雨图》台北故宫藏

《仿王渊花鸟图》

明 沈周《 瓶荷图 》

《花下睡鹅》

明 沈周 《菊花文禽图》

《庐橘山禽》