【编导艺考命题故事写作】推荐三种故事编写结构模式框架（附学习案例）

通过电影实例解析，学习领悟板块型、圆形、多线索交互融合三种叙事模式框架的运用策略。

（1）板块式编排模式

此类型影片往往致力于以人为渗入点的板块式拼接技法，替代以生活化、科学性为特征的物理时空连续流转，将原本不同时空、不同经历、不同性情的人、事、物以板块的形式串联组合在一起，以此实现影片表达主旨的目的。这种形似紧密相连的组合型板块，实际上却是碎片式语言及情节共同編织的非线性叙事结构。

板块式叙事案例《罗拉快跑》

这部片子核心故事情节的单一性，在某种程度上要求影片创作者在艺术创作技法方面着浓墨，这样虽没有跌宕起伏、扣人心弦的复杂情节，没有驳杂、丰富的主要和次要人物予以宏大结构的支撑，却亦能够于意识流叙事类型影片中获得一席之地。影片创作者巧妙运用板块式的编排模式，并非简单地以单线结构描述女主人公罗拉在20分钟内狂奔筹钱以拯救男友的完整经历。

《罗拉快跑》恰如其分地融聚叙事张力和多元开放的留白式结局，将三个在叙事、故事时间方面均相同的情节板块主观拼接，以不同的情景模拟创设出不同的结局。相悖于单一的或悲或喜的结局，该片的三种迥异结局有助于充分调动观者的想象力和创造力，有效激发出观众联想中超越影片三种结局的第四种结局。影片三个板块先后呈现，在时间的起始点、情节的核心人物相同的前提下，会让观者产生某种情境还原和复归的错觉，而其中相异的遭遇又会给观众带来某种落差感和陌生感。此类后现代风格板块式拼接型影片，往往兼具熟悉感和陌生感，前者是观者主观臆想作用的结果，而后者则是影片所着力表现神秘感和未知感的客观结果。

影片在板块式叙事方面，设置了三种涵盖悲喜意蕴的奔跑结局：

第一种是罗拉求助银行高管父亲失败，无奈和踌躇之下罗拉及其男友曼尼只能选择另一条触碰法律、铤而走险的抢劫之路，很显然，这种情境之下的压迫、无奈和错误挣扎抉择最终指向入狱的结局;

第二种则更能够凸显激烈的矛盾冲突和戏剧性的情节冲突，发现父亲出轨的罗拉，愤怒和不满涌上心头，选择劫持父亲抢劫银行，抢劫成功后及时赶到阻止了男友曼尼的抢劫意图，但男友却不幸被急救车撞死。此种情境下，虽然曼尼并没有走上罪上加罪的错路，但罗拉劫持父亲的举动却是严重违反法律的“逆行”，最终不可避免地造成悲剧。影片所设置的前两个结局都是悲剧性质的，也是较为常规的大众化思路，但是悲剧的结局往往会给观者带来某种惆怅与慨叹;所以在第三个板块情景复归原点后，导演创新性地融入赌场这一能够产生某种奇迹和转机的场所，并且巧妙穿插父亲出车祸后无碍的转折性事件，最终以曼尼找回钱款、化解危机的合欢式结局收束，在某种意义上凸显出影片的艺术魅力和审美价值。

（2）圆形记叙模式

所谓圆形记叙模式，是以线形叙事模式为参照标准而创设的新模式，此记叙模式以情节首尾相连为主要特征，故事情节在伊始和结尾处会出现近于重现、复归和交融发展的现象。一般来说，圆形记叙模式是后现代风格拼接式影片组织驳杂情节时较为常用的手法，此种起点与终点的交汇很大程度上融入诠释了人物心理的变化发展，集中体现了内含于起点与终点中间纷繁复杂的个人、社会对核心主人公的正面与反面影响。

圆形叙事案例 《低俗小说》

影片碎片化、拼接化的情节设置模糊了影片主要人物和次要人物的界限和区分。总体上影片可以大致分为“小南瓜”“小兔子”的抢劫行为;中间三大板块主要围绕黑帮人士温特森、黑帮老大马沙、朱尔斯、布奇等核心人物的纠葛与冲突展开情节的铺陈和衍生。情节的混乱、人物的驳杂、场域的变更，使得该片画面呈现出纷乱无序的特征，碎片化的语言使得前后故事情节较为松散，展现出跳跃式、突变型的视觉审美效果。

《低俗小说》中的三个核心大故事与两个片段式小故事，各自拥有其主要人物和矛盾冲突，看似相互独立、互不相干，但实际上在圆形叙事中串联着朱尔斯等人的顿悟和思想嬗变。在“金表”一节中，布奇、马沙从合作、决裂，再到最终选择彼此谅解、冰释前嫌，“金表”在其中作为物象标志串联布奇与马沙之间斗争冲突的复杂关系;在“邦尼的处境”一节中，朱尔斯和温特森这一对黑帮杀手，遭逢马文的乱枪扫射却幸运地活了下来，内心的触动和心灵的震颤让朱尔斯真正体悟到生命的意义，驰骋“杀”场只会加重罪孽，而无益于灵魂的解脱和身心的释然。

影片“向善得救”的主旨巧妙地串联起并行不悖、独立进展的五个故事，主题的升华、圆形结构的运用，让首、尾两个原本凝聚力、目的性都不甚强的片段故事拥有了存在和发展的合理性与必然性。此种圆形结构，能够让原本碎片化的语言陈述和情节编排具有高度的一致性和紧密的关联性，不同事件对不同人物灵魂的触动，让原本的黑帮群体收获了新的生活希望和坚定的生存理念，从而在意识流情节的横向拼贴和首尾相融中消解了绝对的恶，进而真正实现恶与善的和解，促进恶向善的转变。

（3）多线索叙事模式

后现代风格电影中较为常用的叙事手法便是多线索交织的叙述模式，其主要特征是不同时空之间的衔接与流转，不同人物命运的拼接与着墨。此类叙述模式并不是各个部分分别以时间为序，从始至末、详尽有序地对各线索展开兼具冲突与和谐的铺陈和描述，而是各个部分同时展开、交叉进行，以一条核心的时间脉络对多条分支线索中位于特定时间段的故事进行镜像捕捉和影像剪切，从而使得影片具有丰富驳杂和意旨相通的审美价值。

多线索叙事模式的应用，有助于在时空转换、人物更替等画面流变中巧妙渗入影片情节发展的前因后果，进而激发观者主动思索并尝试串联不同画面中核心情节与其他分支线索之间的联系。影片所选择的多条线索往往都有其存在的价值和意义，在线索前因后果的串联中蕴含着某种共性和指涉意义，寄托着影片导演的创作意旨和设计目的。这种看似平行无交叉的多条线索，仿若前言与后语大相径庭的碎片化语言，状如毫无交集的时空情境，实则都有一条将其紧密串联起来的无形线索，一般后现代风格影片都会将这条无形线索置于某个机缘巧合或是某个深层次的共性原因。

多线索叙事案例《通天塔》

多线索叙事案例《东方快车谋杀案》

《通天塔》集中记叙了11天里位于美国、日本、墨西哥、摩洛哥的四个悲剧故事，其线索的串联点亦是呈现“零而不乱”画面的关键便是日本人赠与非洲朋友的“步枪”以及作为悲剧核心冲突焦点的“语言不通”问题。《东方快车谋杀案》将集体复仇案融聚于东方快车之上，借助侦探的推理和想象，呈现出12个看似身份迥异、几无交集的涉案凶手与遇害者之间的矛盾冲突。该片采用时空重叠的蒙太奇式拼接手法，零散却极富内在条理地对影片进行了多条线索交互式、并列式、交叠式情景展现。人物的混杂性、语言的碎片化、矛盾的迥异性，最终融聚成共同的泄愤手段——刺杀富商雷切尔，而这其中拼接式的画面转化，不仅客观还原和再现存在于富商和12位凶手之间的恩怨情仇，也以复合式、交叠性的叙事方式深入影片的核心主旨——揭露社会中的法理与人性之间的矛盾与冲突（更多故事技巧请关注影向名校备考《故事课》）。

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