拍卖过亿的名画，它们有什么故事？（一）

2020-10-14 14:54:51

杭州白塔岭画室

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拍卖过亿的名画，它们有什么故事？（一）

白塔岭画室

/ 专注于美术艺考研究 /

1 张大千《大千自画像与黑虎》

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起拍价：无底价

成交价：45,360,000

类别：国画

作者：张大千

年代：暂无

规格：177.5×96.3cm

画家自书签条：自画像。画袱签条：大千居士七十自画像。谪仙馆珍藏。钤印：谪仙· 永

张大千先生的父亲喜豢养各种动物，而且最爱狗，蓄养最多的时候曾达二十几头。因此张氏兄弟们也喜欢动物，不但经常养狗，甚至还养老虎。大千在敦煌时偏爱西藏种长毛、体壮的黑狗，友人送了他两条，带到成都伺养，取名为黑虎。后来因为四川天候潮湿，水土不服脱毛病死了。当大千移居巴西期间，有一次到欧洲旅游，曾在瑞士买了一头北欧的体型硕大的圣伯纳狗，空运到巴西，当时成为巴西境内第一头，而名闻全巴西。以后此一犬种在巴西得到推广，全是大千这一只狗的子孙，当他移居美国，圣保罗的动物园还收留了此狗及其猿猴。1969年大千作侧立阅卷的白描自画像，即以此圣伯纳狗为前景，站在主人身边。不久，1970年庚戌新春开岁时，在八德园曾单独画此狗印作贺年卡。这一幅画与上述1969年自画像的构图完全一致，连狗的姿态也相同，只是这一次的狗改画成黑色，也许大千还在怀念他四川时期的西藏狗黑虎吧？并且在画完人像及黑狗以后，特地用当时他画山水常用的泼墨、泼彩技法，将背景巧作装饰，更突显出主题。然而此画一直未加款题，但根据同稿另一本的署款是：“蜀人张爰大千笔，己酉嘉平月三巴五亭湖上。开岁庚戌因题此以赠先觉贤婿，爰翁。”可知那一幅在当时就题赠给大千的五女（张心沛）夫婿李先觉，而这一幅就一直留在家中，虽未加款印，但从这几幅的相互关系，以及此画的笔墨质量与个性来推断，此画不但毫无可疑的是大千真迹，而且应该是同时之作，但是因为大千的眼疾，自1969年的十月起就停笔了一段时期，故此画约做于是年，所以定此画作于己酉（1969）的十月之前，地点也是在巴西。当时大千的目疾，并不稳定，其视力依治疗状况以及是否配到适当的眼镜而定。大千作此画时，显然视力较好，故此画中的黑犬，毛发蓬松长短有度，质感逼真，阴阳合宜，有体积，有重量，头部的眼鼻嘴额尤细腻传神，若不是长期与犬为伍，盖克臻此？至于泼彩的背景部分，也有可能稍后补加的。这些自然流动的无象色块，由于明度较暗，与处于前景的黑犬连成一气，造成原是淡墨画成大千自画像与工笔的黑犬，形成技法上两极性的对比，因而益发突显了主题：自画像。大千这种将传统人物画加上泼彩法背景的新表现方式，与其1973年所画的《湘夫人》属于同一构想。如果他在1970年即已全部完成了此一自画像及泼彩背景，则此幅乃是目前所知大千自创人物画新法的较早（甚至是最早）的画例了。

2 黄增《婴戏图》

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钤印：臣增

题识：臣黄增奉敕恭仿金廷标笔意。

本幅乾隆皇帝（1711-1799）题：撷秀探芳各背携，那怜生意正萋萋。春园巧画群儿态，休说鄜州有戏泥。庚寅（1770年）夏日，御题。

钤印：乾、隆（参见《清代帝后玺印谱乾隆卷》18页）

章保世边题：《清高宗御制诗四集题黄增婴儿斗草图》七绝一首，即录此原题。是此帧已入石渠著录。又胡以庄《国朝院画录》亦载及此帧，谓可与宋元货郎图媲美，国朝则黄敬一、金士揆后一人而已。其推崇如此。

保世按：增字方川，号筠谷，长洲人。工写生，兼善山水。所绘《火井盐井图卷》尤为当世所赞叹云。辛未（1931年）秋，题于适庐。钤印：保世

鉴藏印：佩乙心赏

黄增字方川，号筠谷，长洲人，乾隆时宫廷画家，工山水，善写真，尝写御容称旨得赐八品顶带。此图奉敕临金廷标《婴戏图》，生动艳丽，有富贵安和气象。其上有乾隆亲笔诗题，时为乾隆三十五年。此图曾著录于清人胡敬所撰《国朝院画录》卷一，及乾隆《御制诗四集》，是典型的宫廷绘画。

3 王鉴《仿古山水》

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作者简介

王鉴（1598－1677），字圆照、元炤，自号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，清初“四王”之一。早年倾力于临摹董巨、元四家；中年以后画路不断拓宽，除博涉南宗诸家外还博学北宗大家；到了晚年画路日益宽阔，对古人画作的理解也更加深刻，创作出了许多渊源有序的作品。

钤印：鉴（朱十次）玄照（朱）湘碧（朱）

王鉴自题：丹青一派，自吴中文沈、华亭董宗伯后，几作广陵散矣。近时惟吾娄太原乔梓、延陵伯仲得传正脉。予每见其所作，即欲焚弃笔砚。但习气未除，见案头笺素便涂抹满纸，知不免为法眼捧腹。右仿古十帧，不敢求形似也。丙申冬十二月王鉴识。

鉴藏印

瘦仙审定真迹（朱十次）金瘦仙青箱长物（朱）黔南景剑泉收藏书画私印（朱）柘湖金氏观澜阁秘籍图书（朱）金望乔瘦仙父收藏金石书籍书画钤记（朱）徐邦达九十后审定印（朱二次）邦达审定（朱二次）萧平审定（朱）

说明：1.王鉴自题识文。2.金望乔、景剑泉收藏。徐邦达、萧平审定。3.册页为瘿木夹板，签条钤有“绿梅邨瘦枝阁景氏印”印蜕。

4 徐悲鸿《七喜》

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这幅画却怪，是画家心灵的写照，自说自话。画上画了七只喜鹊，其中4只似在交头接耳，“议论”单独蹲一块儿的另3只喜鹊。此画是徐悲鸿1942年祝福好友张道藩父母七旬大寿所作。《七喜图》上有徐悲鸿题的一行字，“铭渠老伯伯母七旬大庆”。当时，张道藩与徐悲鸿、蒋碧薇夫妇之间是知交，但也是情敌，处在三角恋情，正在演绎至为纠葛的状态。有专家点评此画：“图中喜鹊并不喜悦的眼神，折射画家当时复杂而尴尬的心态。”显然他就是三只喜鹊当中的一只。

《七喜图》背后，有一个复杂而尴尬的恋情故事。徐悲鸿前妻《蒋碧薇回忆录》，有详细记载———蒋碧薇与徐悲鸿同为江西宜兴人，夫妻情浓。1921年，留学欧洲的徐悲鸿夫妇在德国结识了张道藩。在随后交往中，张道藩被蒋碧薇深深吸引，扮演第三者，屡示爱意，遭婉拒。徐悲鸿对艺术之爱远胜夫妻情爱，蒋碧薇常被冷落，两人关系日趋恶化。1941年，徐悲鸿在报纸刊登与蒋碧薇脱离“同居关系”启事，蒋碧薇陷入悲苦中。当张道潘再次向蒋示爱时，复杂而尴尬的三角恋形成。1942年，客居新加坡等地3年之久的徐悲鸿回到国内。此时，蒋碧薇已是张道藩的情人。同年6月，徐悲鸿试图破镜重圆，但蒋碧薇铁心分手，弄得非常尴尬。1945年底，蒋、徐终于办完离婚手续。

《七喜图》正是作于“非常尴尬”的1942年夏天。

徐悲鸿与蒋碧薇育有一子一女。1948年，蒋碧薇随张道藩去了台湾，孩子们跟父亲留在大陆。蒋碧薇做事一向细心，她将多年来徐、张两公写给她的书信，即使一张小纸条，她都保存着。她写了《我与悲鸿》、《我与道藩》两部回忆录，轰动一时，成为台湾的畅销书。说来也巧，这部书出版之日，正是张道藩生病住进医院之时，于是台湾社会便传说张道藩是因蒋碧薇的自传而气病的。不久，张道藩溘然长逝，好事多嘴的闲人就更说，蒋碧薇的回忆录是张道藩的催命符。

5《石渠宝笈录宋缂丝蟠桃献寿图》

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此幅缂丝作品以本色丝为地，用多彩色丝缂织一位仙翁持桃献寿的图案。全幅钤“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”、“石渠宝笈”和“宝笈三编”，共八玺。附原题签“宋缂丝蟠桃献寿图”。

画幅上天空中祥云缭绕，红日高照，一只仙鹤凌空飞翔。下方的蟠桃树枝干遒劲，果实累累，树下一位容光焕发，神采奕奕的仙翁手捧刚摘获的一枚硕大蟠桃，欣然回首，健步而行。地面上、寿石旁，灵芝、水仙和翠竹生机盎然。在古代，鹤被视为“鹤寿千岁，以极其游”的瑞禽，蟠桃则传为西王母的瑶池中所种植，系三千年一开花、三千年一生实，食一枚可增寿六百年的仙物。二者结合，再配以仙翁寿星合为图案，寓意吉祥长寿，常作寿辰庆贺之用。宋元以来，蟠桃献寿一直是人们非常喜爱的祝寿图案和题材。

此幅蟠桃献寿图熟练运用平缂、勾缂、掼缂、结、长短戗和包心戗等多种技法，特别是合色线的使用，更增添了作品的表现力。采用藏青、浅蓝、粉红、月白、淡黄、瓦灰、驼色和墨绿等色丝缂织而成。

更为难得的是，这件缂丝作品经《石渠宝笈》著录。《石渠宝笈》共著录了三幅“宋缂丝蟠桃献寿图轴”，此件应为《石渠宝笈三编乾清宫》所録。据目前公布的资料看，目前国内外各大博物馆尚无一家收藏有此三件缂丝中的任何一件，足见其珍罕程度。

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