光的艺术 | 印象派大师莫奈的色彩作品

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莫奈创作了扬名于世的“印象·日出”。这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景,多种色彩赋予了水面无限的光辉,并非准确地描画使那些小船依稀可见。真实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象。由于它突破了传统画法的束缚,有位批评家就借用此画的标题,嘲讽以莫奈为代表的一批要求革新创造的青年画家为“印象主义”,这一画派以此得名。这幅画在1874年开幕的印象派画家第1次联合展览会上展出,这幅作品是莫奈画作中最具典型的一幅。

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这幅画对于他未来风格的发展具有更大的意义。此画是他从罗浮宫的一个阳台上画的,这幅画是要表现树叶上的反光。并排的笔触生动地表现了空气的振动,依靠这些笔触的结合而取得了绿黄色的光和绿黑色的影的生动效果。这里的用笔方法已经是印象主义的了,但色彩还不够透明,甚至蓝色的阴影也还是浑浊的;它们画得就像是黑色。教堂和房子在颤动的树叶相比之下显得过于密集了。画中没有整体的形象,但树叶的画法却给我们透露出一点莫奈的色彩理想来。

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埃普特河岸的白杨这幅肖像引起了争论,但总的说来是成功的;有人甚至把它同马奈的肖像画相媲美。这幅肖像充分显示出了莫奈的个性:他对造型的淡漠态度,以及这个女人的动势和她的裙子上颤动的光都赋予整幅画特殊的说服力;由此而产生了一种动力感和生动性。这里的画面基本上是根据一幅照片安排的,这说明莫奈并不介意使构图服从了自然景物的偶然性。照片本来也该使莫奈想到空间的深远效果的,然而,莫奈对此也并未介意。但这幅油画缺乏色调效果:光线和阴影落在了人物所占据的同一个平面上,因此,光线不能渗透人体,不能成为形的实体。大片固有色起了过多的作用。所有这些合在一起,与其说是真实表现了所见的事物,不如说是一种公式,但这种公式正是一个空前大胆的纲领。这一纲领的公式化一旦消失,光线便将渗入中间调子,生命也将渗透每一个笔触,而整体的统一也就将要形成,那时,艺术就会变得花团锦簇,印象主义就要完全成熟了。

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杭州博美画室圣拉撒路火车站每一个研究莫奈创作活动发展的人都会发现,如果说最初的命运促成了莫奈的发展趋势,那么后来就是他自己创造了他的命运。之所以莫奈成为“印象主义”风格奠基人、被他的朋友公认为“班首”,是因为莫奈不可动摇的坚强意志。众所周知,印象主义意味着感觉和观察方式的变革,它不仅改变了绘画,而且改变了雕塑、音乐、文学,就是到了今天,它也没有失去影响力,仍然改变着我们。绘于1877年的“圣拉查尔火车站”是一幅表现巴黎火车站的画,这是一个日常生活场面的实际“印象”。莫奈神往于光线穿过玻璃顶棚射向蒸气烟云的效果,神往于从混沌之中显现出来的机车和车厢的形状。莫奈相信光线和空气的神奇效果是最为重要的,他巧妙的平衡了画面的调子和色彩,这幅画出色的表现了力量、空间、对比和运动。

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进站的火车1870年代-结婚生子之后,扩大了旅行的范围,也扩大了绘画灵感的来源。1870年代是他开始印象派推动的重要十年,在这十年中印象派举办了4次联合画展。莫内都有参加。1879年是莫奈伤心的一年,他的妻子卡米耶去世,留下1岁的次子和12岁的长子。

1880年代-莫奈最后一次参加印象派联展是在1882年,1884年之后他开始周游列国,拜访了伦敦,美国等地。

1890年代-莫奈开始专注而且持续的以睡莲主题创作,

1900年代-莫奈的视力开始出现问题,但他仍继续绘画,而且还在画睡莲,越画越大。

1910年代-莫奈遭受第二任妻子在1911年去世,1914年长子去世的打击,视力也急速恶化。讽刺的是,莫奈到此时才算是成功画家,作品开始受到国家收藏,并有钱建了大型画室。他开始画大型的睡莲壁画。

1920年代-莫奈的晚年仍持续创作,这个时期他的重心放在卢浮宫即将展出他的睡莲作品,尽管视力越来越差,已经接近失明,他还是画到1926年12月5日去世为止。

杭州博美画室Grainstacks, 1891

杭州博美画室Grainstacks, Snow Effect, 1890-91

杭州博美画室1525 paintings_Haystack at Giverny, 1885

杭州博美画室Haystack at Giverny, 1893

杭州博美画室Haystack, 1865

莫奈说:“当你去画画时,要设法忘掉你面前的物体,一棵树、一片田野。只是想这是一块蓝色,这是一长条粉红色,这是一条黄色,然后准确地画下你所观察到的颜色和形状。直到它达到你最初的印象为止。”

杭州博美画室Grainstack, Sun in the Mist, 1891

杭州博美画室Gladioluses,1876

杭州博美画室Gondola in Venice,1908

杭州博美画室Cliff near Dieppe in the Morning, 1897

杭州博美画室Cliff near Dieppe, 1896

杭州博美画室Cliff near Dieppe, Cloudy Weather, 1897

杭州博美画室Beach in Juan-les-Pins, 1888

杭州博美画室Bed of Chrysanthemums, 1897

杭州博美画室Antibes, Afternoon Effect, 1888

杭州博美画室Argenteuil, 1872

杭州博美画室Argenteuil Seen from the Small Arm of the Seine, 1872

杭州博美画室Apple Trees on the Chantemesle Hill, 1878

杭州博美画室Apple Trees in Blossom by the Water, 1880

杭州博美画室Apple Trees in Bloom, 1873

杭州博美画室Argenteuil, The Seine, 1872

杭州博美画室Argenteuil. Yachts, 1875 01

杭州博美画室Argenteuil. Yachts, 1875 02

杭州博美画室Argenteuil. Yachts, 1875 03

杭州博美画室Arm of the Seine near Vetheuil, 1878

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