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一思考一呼吸”是说台词的首要原则。
一思考一呼吸”是说台词的首要原则。一思考指的是用句点来确立剧作家所写台词的节奏。一个好的剧作家写出的台词一定是吻合人类自然的呼吸节奏，所以我们将“一思考”的原则代入，就可以用十分自然的节奏说出台词了。
比如，有句台词是这么说的：
“早上好。事实上我有些话想跟你说。”
就这句台词的结构来说，因为“早上好”之后有一个句号，所以我们在说完“早上好”之后结束一次完整的呼吸。
接着再另起新的一口气，来说下面的“事实上我有些话想跟你说”。
但是，如果将这句台词的标点符号稍作改变，变成：
“早上好，事实上我有些话想跟你说。”
这样，“早上好” 和“事实上我有些话想要和你说”虽然是被逗号隔开了，但我们还是应当将全句看作是“一思考”。因为我们能够感觉到，这个角色在结束问候时，似乎还想顺势带入其他想说的内容。
刚才这个例子可能有些极端，但特别是一些外国剧本被翻译成日语的时候，会因为语序的差异而导致常常发生上述的情况。要明白应该在何处断句并看作是“一思考”，万万不可弄不清楚作者的意图。
在此，我们需要将之前一直练习的“自然使用吸入的气息说出台词”作为本节最基础的原则使用。我们在面对剧本的时候，应当首先从字面上大体找到并划分出“一思考”，将其中的含义吃透了之后再开始“一呼吸一台词”的过程。
练习边走动边出声朗读
边走动边出声朗读的话，呼吸的节奏会变得更加自然。
●手上拿着剧本，并在其中选择出自己要用作练习的台词。
●在房间当中来回走动，同时看着台词，在默读即将要说的台词时吸气，然后在呼气时说出来。
●“一思考”结束之后马上停止脚步，改变方向接着继续走动。
●向着下一个“一思考”行进。
在朗读莎士比亚剧本的台词时，有时会遇到较长的台词，虽然在中间换气是被允许的，但至少在换气的时候不要将它当作是“另起新的呼吸”，而是“持续之前的气息”。
说话的动机
让我们把注意力放在促使我们想要将台词说出口的动机上。也许是对手台词中的某些词句，也有可能是他的某些面部表情，又或许是听到来自外界的某些声音刺激，或者是自己本身怀抱的不安情绪，造成了我们将台词说出口的种种动机。
也就是说，这些动机很有可能并没有被作者写在台词当中。
处于正常呼吸状态的人，在受到了某些刺激后，就会被触发“想要一吐为快”的讲话冲动。这件事情的不可思议之处在于，这股冲动会和我们吸入的气息重叠在一起，并且在我们呼出这股气息的同时，自然将台词带了出来。
这个过程就是“说话”的过程，也是我们能够流利地将带有强大力量的台词说出口的原因。我们将具体顺序总结如下：
和某个人四目相对（接受刺激）
和这个人打招呼（产生动机）
吸入气息
随着气息的呼出说出“哎”（开始行动 ）
本着“一思考一呼吸”的原则，在一句话结束，另一句话即将接上的时候，我们应当是受到了另外的刺激，造成气息的更替。所以在我们说完自己的台词之后，又从对手的台词中获得新的刺激，从而说出接下来的台词。
像类似独白这样自言自语的情况，我们需要打开一扇新的思考方式之门，叫作“被自己说出口的语言所持续刺激”。这完全和在电脑上单击某个短语之后会衍生出与其相关联的窗口是一个意思。
台词就是行动
通过思考上述台词产生的过程，我们明白了台词无疑就是行动的一种。即使是我们在日常生活中没有经过思考脱口而出的话，经过仔细的分析之后，竟然全部都能找到相对应的动机和理由。
登场人物使用的台词，比日常生活的语言更具有对他人的强烈刺激性，所以说台词的时候不能总带有一种“完结感”，重视台词也正因为如此。
我们通过莎士比亚剧本的长台词来分析登场人物的心理和状态吧。
练习边思考边默读
随着对台词内容的思考，将呼吸的节奏结合进来。
我想本书的读者应该都具备仅用目光扫过台词，便至少可以掌握台词表面内容的能力。但想要更深一层掌握台词的内在，就让我们来试着思考以下的内容吧。
●这个人为什么要说这样的话
●他想要强调什么
●他目前的精神状态如何
●这句话有没有潜在的意思
●他在说这话的时候其实想表达的是另一个意思，那么另一个意思究竟是什么
